大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于对联字体颜体楷书的问题,于是小编就整理了2个相关介绍对联字体颜体楷书的解答,让我们一起看看吧。
如何分辨欧、颜、柳、赵四种字体?
分辨的方法有五种:
1.从形状上分辩。
图为欧体
2.从笔法上分辨。
欧体、颜体、柳体都以方笔为主; 赵体以圆笔为主。
图为颜体
3.从线条上分辨。
欧体、柳体以直线笔画为主; 颜体、赵体以曲线笔画为主。
图为柳体
分辩正楷书欧,颜,柳,赵四种字体,有五种方法:1,整体布局:赵体字矮小,但柔美,笔断意连,柔中带刚。柳体,清瘦骨感,结构修长峻峭。颜体,健壮,丰满,形态变化但不失方正,结构紧凑又不失舒朗。欧体,横平竖直,古拙不失变化,结构十分严谨。
图为欧体。
2,看笔画:欧体笔画平正,粗细均匀。颜体笔画厚重,横细竖粗。柳体笔画瘦劲,细而有力。赵体笔画柔中带刚,笔断意连。
图为颜体。
3,看线条,欧,柳体,以直线笔画为主。颜,赵以内线笔画为主。
图为柳体。
4,看笔法,欧,颜,柳体以方笔为主,赵体以圆笔为主。
图为赵体。
5,看形状,欧体是四方,颜和柳体是长方形。赵体是略显扁圆。
很好辨别的啊,一眼就看出来了。
至于勉强要说说理论根据,则愚以为颜体除《多宝塔》这种早期作品,《颜勤礼碑》、《颜家庙碑》、《麻姑仙坛记》……很明显笔法无一不是来自篆书。
柳公权亦然,但他与颜的区别是特别注重点画的“骨”,所以有“颜筋柳骨”之说。他的结体,不如颜整齐,有些支离,也不像颜那样内松外紧显胖,而是显瘦,结体紧,骨头在外摆着。总之,柳字在四大家中是比较独特的。
欧体的笔法明显来自隶书,与颜柳相比,用笔侧锋较多,尤其竖弯钩的收笔,很像隶书。
赵字是回归传统,再续二王余脉,与颜柳欧相比,为秀丽一路,与颜真卿的壮美更是不同。
我不是专家,按我的感觉胡乱说了些,希望对题主有一点点启发。
分辨颜柳欧赵四体书法需要掌握他们的主要特征,也需要全面地熟识,理解颜柳欧赵的主要特点!比如颜的圆勁,柳的刚韧,欧的毓秀,险绝,赵的流转,妍美!
这些认知都是需要经常观察,进而在大脑中形成了固化的认知,对于没中书体的形到主要特点都走深刻的认识,同时,也需要自己亲自的尝试,必须亲自的临摹,还需要你的临摹达到一定高的水准之后,你才能真正地理解其中书体,你才能轻松分辨。
这个过程是不轻松的,需要努力,需要悟!
“楷书四大家”的说法不知源于何时,此论虽有一定局限性,但基本上包含了几种主要风格的字体。此四种字体的分辨,可从以下几点出发:
书界有种说法:赵孟頫无真楷。此话是说赵孟頫的楷书连带较多,点画之间多呼应,带有很多行书的写法。而其他三体的笔画干净利落,基本上没有牵丝引带。这是赵字与其他三体最大的区别。
楷书的结构有两大类:平画宽结、斜画紧结。平画宽结就是类似隶书那样的结构,横平竖直;斜画紧结就是呈放射状的结构,中间紧密,笔画向四周舒展。
怎么样,比较一下颜体与其他字体,区别是不是很明显?
我们知道,欧体最大的特点是“险峻”,柳体最大的特点是“骨感”,但对于初学者来说,什么是险,什么是骨感?不清楚。
但笔画的粗细很容易看出吧。欧体硬瘦,笔画自然纤细;柳体吸收了欧体的结构与颜体的宽博,因而结构属斜画紧结,但笔画粗壮,且一改颜体横细竖粗的特点,横竖同样粗壮。
怎么样,区别这四种字体的办法学会了没有?
谭延闿临颜真卿《麻姑仙坛记》的楷书,比起华世奎如何?
就这本字帖的临写,二位都是名家高手!足为后世典笵,精微处又各有差异,我想是由个人的学识修养决定的,具体来说:华更质朴些,写得沉雄浑厚;谭则变化多,更多文人气质,写得灵动俊健。😊😊😊
对于这个问题,我的观点是,谭延闿和华世奎都是书法大家,他们临的颜真卿的《麻姑仙坛记》,可以说是各有特点,在传统的基础上都融入了自己的个性,这在他们二位的书法作品中都有显现。
上图为华世奎临的颜真卿的《麻姑仙坛记》局部。
上图为谭延闿临的颜真卿的《麻姑仙坛记》局部。
相比而言,华世奎临的《麻姑仙坛记》比谭延闿临的《麻姑仙坛记》,从用笔,结字,神韵三方面来看,更出彩。也就是说,谭延闿临的颜真卿楷书《麻姑仙坛记》不如华世奎临的颜真卿楷书《麻姑仙坛记》精彩!
上图为谭延闿临的颜真卿楷书《麻姑仙坛记》。
上图为华世奎临的颜真卿楷书《麻姑仙坛记》,雄浑厚重,大气磅礴!
我們先看看譚延闓(1880—1930)的顏體書法作品(前五幅作品)和華世奎(1863—1942)的顏體作圖(後四幅作品)。譚延闓世稱“湖湘三公子)和(維新四公子);華世奎是“天津八大家”之一,兩個人都出生㓉於清末民初,竝在書法上都以顏書名重當代,都有很大影響,都是顏楷“大家”。他們對於顏書都有自己的理念和特奌,可以說“不分伯仲”,如果硬要分出高低,很難區分,因為人都有自己的思想、認識和評判標準,審美觀也不一樣,所以他們的作品就由自己的心來說吧。
谢谢邀请!说说粗浅认知:华世奎、谭延闿两先生皆为清末民国学颜书名家,深得颜正书之形神和气韵,且皆达到了比较高的艺术境界,只惜还未达雁行颜书之境!可谓各有千秋,是为清末民国学颜书之翘楚!相较两人之艺术造诣(含正、行书),华世奎先生似乎比谭延闿先生稍高一些。以上谨为个人浅识,未必正确,恳请方家和朋友们批评指正!
谭延闿和华世奎都是清末民初著名的颜体书法家,都擅长书写颜体。
华世奎是清代末年著名书法家,天津八大家之一,擅长书写大字颜体,同时也能够写蝇头小楷,他的书法最具有代表性的作品就是“天津劝业场”这五个大字,字的直径在1米左右,气势雄浑,晚年的书法风格更加老辣,他的书法脱胎于清人,但是上追唐代颜真卿,并且融入了宋代苏东坡的灵动。是天津代表性书法家之一。
华世奎:天津劝业场
谭延闿也处于清末民初时代,他的书法也是学习颜体,被称为民国以来颜楷第一。颜体在宋朝的时候还是比较火的,如苏东坡、米芾其实都学习颜体,但是米芾曾痛批颜真卿的书法,之后学习颜体书法的人越来越少了,宋元明竟无一个颜体大家出现。
谭延闿书法对联
直到清代钱沣、何绍基的出现,颜体才开始又复活起来,虽然二者的颜体各有优缺点,但仍然是两个影响一个时代的书法家。二者之后的颜体书法家,当然就数谭延闿了,就连于右任都称赞他:谭祖安是有真本事的。
延闿和华世奎的楷书相比较,其风格和功力都比较相近,可以说是难分伯仲。
谭延闿临《麻姑仙坛记》
他们所临的《麻姑仙坛记》也只是风格上有所差别,华世奎的作品更加凝重,而谭延闿临的稍微飘逸大气一点,谁的水平高,真的很难说。
华世奎临《麻姑仙坛记》但是从整体的书风上,我是更喜欢谭延闿的书法。你呢?
到此,以上就是小编对于对联字体颜体楷书的问题就介绍到这了,希望介绍关于对联字体颜体楷书的2点解答对大家有用。