大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于青春李大钊楷书字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍青春李大钊楷书字体的解答，让我们一起看看吧。
写作对天赋的要求高吗？
从2016年开始写作，至今已有将近三年的时间。从一个零基础的小白，到月入过万，成功通过写作养活自己，听起来似乎有点不可思议。
但其实，我从来都不认为自己是一个有写作天赋的人，除了上初中的时候，作文写得还不错，偶尔会被老师当做范文在班上念，除此之外，我再也没有取得任何成绩。
在写作这条路上，我能走到今天，我认为最重要的因素应该归功于三个因素：阅读、写作和思考。
一、阅读
真正带领我走上写作之路的人，是我在北京时候的领导。这位领导是一个非常酷爱阅读的人。不论走到哪里。他的书包里永远都会放着一本书，即使在工作异常忙碌，隔三差五都需要出差的情况下，他一年的阅读量至少也保持在70本书左右。
或许正是因为酷爱读书，他的思想和见解都要比常人更深刻。虽然平时话不多，但凡一出口便一针见血。30出头的他，已经坐到了公司副总的位置。在整个公司都很有威望。
那时候的我，在刚毕业的那两年，一直处于摸索方向的状态，阅读量非常匮乏，写出来的文章经常干巴巴的，那段时间，他经常对我说的一句话就是：一定要多点多读点书，多读书，你才能写出好文章。
从那时候起，我开始进行大量阅读，专门给自己买了一个kindle，坐地铁的时候，一有时间就会拿出来阅读。每天晚上回来之后，继续阅读一个小时。
持续阅读给我带来了一个最大的帮助就是，素材丰富了很多。写文章的时候，更加游刃有余。
2，写作
感谢你的邀请，写作对天赋要求不高，只要是喜欢看书，喜欢看新闻，喜欢读文章的爱好，就向上学写作文一样，想象力丰富就可以了。甚至是靠写字吃饭都不需要多高的天赋。至少在我看来，在文艺领域这么多行当里面。写作是最不挑天赋的了。
只需要持之以恒的走脑，手，心。
挑天赋的是那些年少成名的大才。随便写写就能名垂千古。而且往往是这些人，还有富裕出来的技能点干干别的。写作是纯消遣……
别跟他们比就行了。
我见过大多数觉得自己写的不好的人。不是天赋差，而是没看对书。回答不好，祝大家新年快乐。
何为天赋？思路灵活与知识积累以及文笔字练是写作的甚础。
各种类型的文章有各不相同的写法。
如果要写政治类的，那就得具备哲学方面的素材，换句话说，唯物主义和形而上学的哲理都必须掌握，要阐明一种正确观点，这二种正反二面的哲学就有对比和推敲的价值…
写时事、国际形势必须具备敏锐的分析能力，观点很重要，这里就会涉及到政治因素。这种文章是否会引起读者的轰动效应，一是题材的公众性，即热门关注的话题和观点能否适应广泛性的议论。这一方面的读者市场较大，且都是老练的辩手…
写***的知识面就更广了，既要面面具到的人物性格且不能雷同，情节务必生动。环境相衬人物的老练手法，文字的修练以及素材的综合性。塑造一个人物实属不易…，但凡在灵感的甚础上，天赋便就显得很重要。
写诗词离不了天赋以及对事物的灵感反应，当然不是写写平庸打油之类的就算作品了，这一点，这个群里有很多高人，这类高人对作品及审阅他作均有相当高的要求。这类高人的字练否是一日之功！
天赋一般所指文学人天性的聪殷，加上平时的勒学苦练，知识的积累，何谓智慧出于勤奋！
首先感谢邀请，那就扒一扒我对写作的看法
我认为写作是只要会说话，能识别文字便可，没有天赋高与不高之别，区别只是写的好与不好
记得上小学刚认字的时候，老师就布置作业，写日记，记录一天吃了什么喝了什么干了什么，这样比较简单的流水账，为记录这样的文字也浪费一摞本
对于像我这样的笨蛋来说，不要耍小聪明，就笨笨的耕耘，地里的庄家不说收获满满但绝对不会颗粒无收，从量的积累和增加，等装满的时候便会有质的飞跃
从一本本到一摞摞，慢慢你会明白，文字不是死板的流水，文字有延伸，文字有温度，文字更有灵气，会跳动
这时候你会觉得天空不再只有大，还有晴空万里和一望无际，海阔天空下的树，也有了郁郁葱葱和枝繁叶茂，草地上的人们也不在是静止，突然有了活力， 有嬉戏打闹，有追蝴蝶小跑，有牵引着风筝越飞越高。。。
慢慢的你也会发现，文字还有感情，不仅有喜怒哀乐，纠结痛苦，还有爱慕之情，当文字被赋予了感情之后，就不再单单是文字本身，更是一种情感的抒发，精神的一种寄托，是写给自己的歌
慢慢的你会发现，原来文字也挺简单，只是多加练习和多加感悟便可
天赋是什么？如果真的有天赋，那不过是努力的代名词。事实上，开始并完成一件事情，比做好它更重要。
写作也是一样，重要的是你得去写，而不是漫天星辰地谈天赋。天赋异禀的人也需要不断刻意练习才能日益精进。
著名的***家加布里埃尔菲尔丁曾经说过：“所谓写作，就是持续不断的写，永远不要放弃，他终究会教会你如何写作”。
到写作并不是自嗨，而是可以遵循一定的方法和技巧。
大量阅读：任何一个作家或写手，他们在大量输出的时候，都是以大量阅读为前提的。阅读是写作的基础，阅读会为写作提供源源不断的素材和灵感。写作的门槛并不高，人人都可以写。先从模仿开始，模仿写别人的逻辑框架，写自己的经验。
书摘记录灵感：做一个素材库最好的方法就是***用书斋记录法，可以用黑色笔作为摘抄，然后用其他颜色的笔作为阅读拓展感悟。
思维导图整理全文框架：我们在写作的时候，最好在写作之前，用思维导图整理全文的逻辑框架打草稿。这样做的好处就是方便我们在写作的时候，可以围绕着一个中心展开，不至于写着写着就不知所云或者跑题。
写作的过程中，排版美观也是一个必不可少的因素。因为要吸引读者，增加阅读量的话，首先就要让读者有阅读的欲望。
如果你的排版让读者看起来连点开阅读的欲望都没有，就算文章内容写得再好，也很难有一篇爆款文章。
沈尹默真的是书坛最后一位***吗？
沈尹默先生是不是书坛最后一位***，应该从了解沈尹默先生开始。
沈尹默先生是近代书法史上名气最大的书法家。在近代书法史上，沈尹默先生不夸张的说，是站在顶峰上的大家。沈尹默先生的书法，学识，为人都让人顶礼膜拜。
在这里简单的介绍一下沈尹默先生的生平。虽出身陕西，但后人大致都认同沈尹默先生为浙江绍兴人(1883-1***1)。沈尹默先生家学渊源，无论是新诗还是旧体诗水平都极高。很年轻时就担任了北京大学的教授。当时北京大学可谓是群英荟萃的地方。后来的五四运动，沈以默先生也是一名主将。期间陈独秀创立的<新青年>，沈尹默先生与李大钊，鲁迅，胡适，周作人等人为该杂志编委。后又当过"北平大学"校长。
沈尹默先生在书法教育方面是一位功不可没的大人物。他在很多刊物媒体上大量宣传书法。而且沈尹默先生是近代史上帖学第一人。他所在的时代以康有为主导的碑学占据主要力量。就这样，沈先生也独自高举帖学大旗，所以在振兴帖学方面做出了不可磨灭的贡献。虽然沈先生提倡帖学，但也从不贬低碑学，同时他也提出学碑不可僻学帖不可俗，其实沈尹默先生也是一位碑学高手。
我们再聊一聊沈尹默先生的帖学，沈尹默先生从小学欧阳询起家，后来涉及很广:二王，《灵飞经》，文征名，褚遂良，虞世南等等这样的帖学大家。所以沈先生在书法这条路上一直走帖学路子，而且他有很多的书论。这些高论我们书法爱好者一定要认真的学习。下图为故宫收藏的沈先生的珍品墨迹之一。
沈尹默先生的书法虽然不是超一流的，我们还是可以认同沈先生的书法水平。然而沈先生的书法平心而论，不及他在书法教育以及诗词文学方面的贡献大。
自民国以后，中国书坛再无***，从这个角度推论，作为民国书法第一人的沈尹默，理当就是书坛的最后一位***。
在那个动荡的年代，能够如沈尹默般默默地做着学问，研究着书法，并将一生的心血倾注在书法上，可以说仅此一人。
他倡导回归经典，以“二王”为宗，为中国的书法走正脉、走正路、走正途立下了大功。
所以说，他最大的功绩就是把书法从晚清文人的馆阁体中解放出来，这一结论在众多的名人的评价中找到依据——著名文学家徐平羽先生，谓沈老之书法艺术成就，“超越元、明、清，直入宋四家而无愧。”已故全国文物鉴定小组组长谢稚柳教授认为：“数百年来，书家林立，盖无人出其右者”。已故台北师大教授、国文研究所所长林尹先生赞沈老书法“米元章（米芾）以下”。已故浙江美院陆维钊教授评沈老书法时，云：“沈书之境界、趣味、笔法，写到宋代，一般人只能上追清代，写到明代，已为数不多。”
可以这么说，沈尹默的书法成就不是哪一个人给封的，而是一个历史时期的综合评价。在民国初年，他与于右任齐名南北,到了民国后期，又有“南沈北吴（吴玉如）”一说。
而在1949年之后，沈尹默更是积极地参与到中国书法事业上来，亲自创建了新中国成立后第一个书法组织——上海市中国书法篆刻研究会，他的一生对中国书法艺术和理论，都作出了卓越的贡献。
其中，他提出了两点颇为偏激，后来又引起广泛争议的书法认知：书法是最高艺术；以及他的“笔笔中锋”论。前一个观点，说明了他对书法艺术的推崇与敬意，后一个观点，有分析认为，是他把中国传统美学中的“中和美”当成了最高原则，所以才有笔笔中锋的论调。
总的来说，民国至今沈尹默的确是最后的一位书坛***，未来，按照目前的艺术氛围，产生***的概率极低，从这个角度来说，称其为书坛最后一位***似乎也没有什么毛病。
到此，以上就是小编对于青春李大钊楷书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于青春李大钊楷书字体的2点解答对大家有用。