大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于楷书字体连笔大字的问题，于是小编就整理了3个相关介绍楷书字体连笔大字的解答，让我们一起看看吧。
一什么楷书大字。填空？
这个主要问题是太不明确了。比如我们说一副楷书大字，一个楷书大字，一墙楷书大字。我们可以分析一下，这句话的主要意思是一什么字，楷书和大都是字的修饰词语。所以能把一什么字说通顺的，都能行！
一篇楷书大字。
篇作为量词。常用于文章、纸张、书页等。
一张楷书大字。
张作为量词，用于纸、皮子等：一～纸。两～画。十～皮子。三～铁板。b）用于床、桌子等：一～床。四～桌子。七～犁。c）用于嘴、脸：两～嘴。一～脸。d）用于弓：一～弓。
一页楷书大字。
页作为量词。旧时指单面印刷的书本中的一张纸，现在一般指两面印刷的书本中一张纸的一面，但作为印刷术语时仍指一张。
可以根据前后语境来选择用哪个量词
学习魏晋楷书大字，不知有喜欢的吗？
中国书法艺术浩如烟海，百花齐放，丰富多彩，无论是哪种字体，或大或小，或真或草，都有着杰出的代表和优秀的作品，当然也会有诸多的书法爱好者，沉醉其中，并勤学苦练而有所建树
喜欢这个东西，会随着自己的水平发生变化的，或者说随着自身的书写技术提高，眼里的提高会发生阶段性的变化的。
对于一些显得高古一点的作品，初学一般会忽略或不喜欢，初学者大多会以印刷体楷书，行书的标准眼光去看待古帖，但随着学习的深入，放大得当，有明白人引导，眼光会发生很大变化，可能要经历好多年才发现自己真正喜欢哪一路。
魏碑属于民间书风，相对官方字体更活泼生动随意，有其独特之美，是唐楷的一个很好的补充，值得一学。
小的时候家父曾教育我，写好楷书一定要有魏碑的底子，说来也没什么道理。但潜移默化的影响吧，自己至今对魏碑喜爱并怀敬畏之心，送上魏碑拓几张，希望大家喜欢。
《郑文公碑》
《元昉墓志》
《元彬墓志》
荆霄鹏创作巨幅楷书作品，真的超越了田英章吗？
荆霄鹏超过与不超过田英章有区别吗？
荆霄鹏超过田英章，他是馆阁体，超不过田英章，他依然是馆阁体！
馆阁体与书法是泾渭分明的，馆阁体越是写到极致，越是与书法背道，此事是不容分辨的！
我可以负责任的告诉你，一个书法家如果想写馆阁是件极其容易的事情，如果不能，他绝对是不称职的书法家！一个书法家首先要掌握的是汉字的最合理的结构，而这种结构基本可以说是馆阁体式的结构，充分地掌握了这种基本结构之后，才能去考虑打破这种结构，打破了这种固化式的结构，才可以称为书法的入门。
对于荆霄鹏来说，从他的行书里，依稀能看到点转化。可是，馆阁的毒害太深了。而这种转化是削肉刮骨的，是撕心裂肺的涅槃，没有壮士断腕的决心是不可能成功的！
荆霄鹏的巨幅楷书也许是尺寸上超越了田英章的作品了，但书法内容上来说，真的谈不上什么超越。
田英章老师有一个特别厉害的地方，就是能够让所有的学生，都把字写的跟自己的“田楷”非常像、非常接近。从这个角度来说，荆霄鹏写的再好，也超越不了田英章，因为他只是在老师的藩篱下折腾。
打个比方来说吧，你在一间房间里再折腾，你还是这家的。只有你走出去这间房间，然后再盖个房子，这才算是自立门户。如果你能把自己盖的这个房子，盖的更高大一些，那才算是超越了。
再举个例子吧，宋四家：苏轼、米芾、黄庭坚、蔡襄的书法老师周越，宋四家赫赫有名，但很少有人知道周越，这才算是真正的超越。黄庭坚说:“予学草书三十余年，初以周越为师”。米芾在其自述中说:“余年十岁写碑版，学周越;苏子美札;自作一家。”章惇介绍蔡襄书艺时说:“君谟(蔡襄字)少年时，乃师周越。”
那么后来为何这四大家都能超越老师呢？最重要的原因就是，周越的书法主要在继承，而四大家的书法，特别是苏轼、黄庭坚、米芾的书法在创新。书法不管你学谁的，老师是谁，如果你自己不能创新，只是被老师的风格所笼罩，那你写的再好也不算是超越。
又如黄庭坚说：“予学草书三十余年，初以周越为师，故二十年抖擞俗气不脱”。苏轼说：“草书非学聊自娱，落笔已唤周越奴”。不难看出，他们批评周越书法的一个关键字“俗”，俗的主要原因就是缺乏创新。
田英章门下***众多，大家写出来的字几乎是一个模子里出来的一样，放在一起如果没有落款，几乎分不出是谁写的。这种的书法艺术性可以说是大打折扣，千人同面，这就是“俗”了。
以上是翰墨本人的一些看法，权当抛砖引玉吧。我们就事论事，不喜勿喷。
田英章书法有着整齐规范的艺术效果，这与他的审美爱好和追求有关，是自己经过学习古人探索出来的风格。这种风格的追随者众多，荆霄鹏便是其中之一，也是深的田法的学生之一。
若是谈及超越问题则需要涉及一个发展问题，就是在田字上是否有推动，或者说能不能形成自己独特的风格面貌。如果符合这两者那么可以说有所超越，但是细品荆字我们看到的只是对田字的继承，并没有独特的风格，所以认为他是没有超越田英章的。
以荆霄鹏的资质其实有望超越他的老师田英章，一直重复老师的风格面貌，这里面包含了很多现实因素和思想人生格局问题。如果出生寒门，倘若有一技之长便可以使自己和家人过上更好的生活，那么出于现实问题也不会随便考虑放弃自己的饭碗。又或者说认为田字无法超越古今第一，那么就会论为书奴一直在田字风格中。
因此想要超越老师或者某个书家，就要看到自己的优势并且加以放大，每个人都有自己的长处，老师也有老师的局限性。客观看待各个书家长处和短板，再加以正确引导自己的优势，那么超越老师便不是空想。
当然超越，所谓青出于蓝而胜于蓝。
荆宵鹏是悬腕书写，田英章枕腕书写，就凭悬腕这一点荆宵鹏就超越了田英章，悬腕书写的优势是奔放自由，无拘无束，运笔不拖泥带水，灵活多变，写出来的字不死板。
荆宵鹏大小字可以自由切换，田英章只能写小字，一个能熟练的写好大小字证明了他的书***力深厚，因为大字和小字的运笔速度不同，大字的结构更难掌握，巨行书法的创作更难控制，所以单凭这些就超越了田英章。
荆宵鹏的行书轻轻松松超越了田英章，由于一个是悬腕一个是枕腕，他们写出来的行书作品，一个灵活，一个死板，一个流畅，一个呆滞，一个书卷气十足，一个一堆墨，所以高下立见。
综合以上三，荆宵鹏已经超越田英章，可谓后继有人，下一代千门派的掌门人选之一。
到此，以上就是小编对于楷书字体连笔大字的问题就介绍到这了，希望介绍关于楷书字体连笔大字的3点解答对大家有用。