大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于做的草书字体好看的问题，于是小编就整理了4个相关介绍做的草书字体好看的解答，让我们一起看看吧。
全字草书怎么写好看？
谢谢悟空官方邀请！全字草书的书写，须遵循法度。而遵循法度，就要以法帖上的字为标准！
上图为《鲜于枢》中的全字草书的写法，用笔老辣，线条流畅，肯定是出自书法大家之手笔。
上图中全字草书的写法，都是来自法帖中，风格各异，甚是美观大方，特别是怀素和孙过庭写的全字草书，更是胜人一筹。
以上为个人观点，一家之言，仅供参考。如果各位网友对此有不同看法，欢迎留言和评论！
提问的人单问一个草书的全字如何写才好看，想必是应该有一定的功底。只是对这个全字的把握上不不够精道，可能是在用笔，结构，力道某些方面有些迷茫。解决这个问题最好的办法就是读贴，大量，海量的读贴。这对过去学书人来说是很难办到的，过去字贴很少，尤其是草书的贴更少，然后在仅有的贴子中寻找某一个或几个字，更无异于大海捞针。而现在网络技术发达，我们可以通过各种各样的网络书法字典随时随意搜索任何字的任何书体方便快捷。
就对题主所说的全字为例如下，各位大家的全字尽收眼底，就我个人来讲比较喜欢孙过庭和怀素的全字，孙过庭的全字在草书中来说标准规律，不失典范；怀素的全字潇洒秀美，飘逸灵动。如果你功底深厚临怀素之全字，如为初学可临孙过庭之全字。两者皆为上乘之选。
提问的人单问一个草书的全字如何写才好看，想必是应该有一定的功底。只是对这个全字的把握上不不够精道，可能是在用笔，结构，力道某些方面有些迷茫。解决这个问题最好的办法就是读贴，大量，海量的读贴。这对过去学书人来说是很难办到的，过去字贴很少，尤其是草书的贴更少，然后在仅有的贴子中寻找某一个或几个字，更无异于大海捞针。而现在网络技术发达，我们可以通过各种各样的网络书法字典随时随意搜索任何字的任何书体方便快捷。
就对题主所说的全字为例如下，各位大家的全字尽收眼底，就我个人来讲比较喜欢孙过庭和怀素的全字，孙过庭的全字在草书中来说标准规律，不失典范；怀素的全字潇洒秀美，飘逸灵动。如果你功底深厚临怀素之全字，如为初学可临孙过庭之全字。两者皆为上乘之选。
在这个全民一心，众志成城，共抗疫情的特殊时刻，“全”字让人更觉可贵。
我们来看看历代书家的“全”字：
书圣《兴福寺半截碑》中的“全”，妙处全在撇捺两笔上，如万年枯藤，弹性十足。
老米《学书帖》中的“全”，怎么看怎么像黄庭坚的字，长枪大戟。
赵孟頫
《与山巨源绝交书》中的“全”，有点意思，王字连写成三横。
黄道周
《自书诗卷》中的这个“全”字，单独看，你认识吗？
不愧是书法史上的天才，徐渭的“全”果然有想法，笔法与众不同。
王铎
王铎，不愧是“最接近王羲之的人”，这个“全”字果然灵动。
首先感谢悟空问答的提问。
全字草书怎么写好看？实为仁者见仁智者见智。我也事先查看了同好者的回答也参阅了有关法贴全字的诸多写法。以我之见，今草全字写法当以唐代孙过庭《书谱》中全字草书和唐代怀素和尚《论书帖》全字最为好看：
孙氏全字分为四笔完成，前两笔为侧峰方笔构成人字头，后两笔本可一笔写完王字但是中间有断笔，有笔断意连之意，比较含蓄。而狂草***怀素，其特点是圆笔藏锋，全字的人字头与下方王字一气呵成，通过牵丝将上下结构连成一体，气势贯通，达到草书简洁连贯的要求，不得不说其意境要超出孙氏一筹，我当然喜欢怀素***的草书全字。
另外，就草书而言，孙过庭《书谱》确实是草书的样板，继承了二王衣钵，但详加分类，当属于小草范畴。而怀素***的法贴应归于大草，狂草之列，其代表人物还有同时代更早的张旭。
草书‘’正常"各种写法？
草书可分为章草、今草和狂草。而行草又因间于行书与今草之间，故一般又附于今草之中。
章草是从汉隶演化而来的。章草的结体较为简约，其运笔既有草书的笔画，又有隶书的笔意，其主要特征是上下独立而不连写，字与字间也比较独立。
今草是从章草演进而来。 结体也由章草的扁方趋于长方，但字与字之间仍少连接。其运笔显示出书法演变中形体和用笔方面的一大变化。
狂草是草书中最为放纵的一种，其结体更为放逸奔放。运笔跌宕起伏，运转自如。字与字多连绵，即使笔与笔之间有时不连贯，但也显得笔断意连，一气呵成。
草书字体，在造形上颇有自由感，每一点每一划都具有节奏。所产生的美感与趣味必须轻松流畅。所以书写草书者，都具有多年笔龄，不限制选用笔性，颇能随心所欲，然而为求效果甚佳，皆以羊毫毛笔为主或是使用以柔性毛料制成的兼毫笔，因为笔锋选羊毫为主材料，笔腹笔腰配备较刚之狼毛、牛耳等其它加健物，作为支撑助力，可使笔毫柔顺流畅，笔力足，不枯涩，挥毫之下左右逢源。
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草书‘’正常"各种写法？
草书可分为章草、今草和狂草。而行草又因间于行书与今草之间，故一般又附于今草之中。
章草是从汉隶演化而来的。章草的结体较为简约，其运笔既有草书的笔画，又有隶书的笔意，其主要特征是上下独立而不连写，字与字间也比较独立。
今草是从章草演进而来。 结体也由章草的扁方趋于长方，但字与字之间仍少连接。其运笔显示出书法演变中形体和用笔方面的一大变化。
狂草是草书中最为放纵的一种，其结体更为放逸奔放。运笔跌宕起伏，运转自如。字与字多连绵，即使笔与笔之间有时不连贯，但也显得笔断意连，一气呵成。
草书字体，在造形上颇有自由感，每一点每一划都具有节奏。所产生的美感与趣味必须轻松流畅。所以书写草书者，都具有多年笔龄，不限制选用笔性，颇能随心所欲，然而为求效果甚佳，皆以羊毫毛笔为主或是使用以柔性毛料制成的兼毫笔，因为笔锋选羊毫为主材料，笔腹笔腰配备较刚之狼毛、牛耳等其它加健物，作为支撑助力，可使笔毫柔顺流畅，笔力足，不枯涩，挥毫之下左右逢源。
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一起学书法，草书的条幅、对联怎样写才能巧夺天工？
这太难了，不敢巧夺天工，呵，臣妾做不到……
若是要写好书法作品，🈶️以下几个方面一定要做到：一是用笔应该法度严谨，笔力遒劲，活泼生动，光洁圆润，又要不拘泥呆板，富有变化，有骨有力，力透纸背。欧阳询在《用笔论》中写道：“夫用笔之法，急捉短搦，迅牵疾掣，悬针垂露，蠖屈蛇伸，洒落萧条，点缀闲雅，行行眩目，字字惊心，若上苑之春花，无处不发，抑亦可观，是予用笔之妙也”。二是字体骨架长得好，身材匀称，令人赏心悦目。如果比例失衡，则令人不悦。“结体之美，甚于笔画之美。”书法作为线条艺术，它的艺术性不仅在于点画的线条美上，还集中表现在字的结构造型上。如果将笔画比作人的骨头，结体就是人的骨架。三是作品通篇的气势要统一，字体的疏密布置要得当，字的大小、长短、粗细、欹正、润燥等关系要🉐️体，又要看留白是否恰当。
对联没有书法作品那么要求严格，但是也是书法创作的一部分，整体要求视情况而定，如果是中堂等比较重要的地方悬挂，则需要与中堂相匹配，艺术性要求要很强，而普通的对联，如春联，红白喜事用的对联则要求比较简单，写的不丑，能看，相信不会有人说什么。
草书的话，说难也难，说简单也容易。
像章草和今草就不一样，章草是汉隶的草书化,书法史上的章草名作有三国皇象《急就章》、索靖《出师颂》、陆机《平复帖》等。其体势特点字字区别,布列整齐,字距均匀,字与字不相连属,体型化扁为方,点画出现圆转、萦带,捺画及部分横画保留波磔,体势静中有动,动静相生。章草写联,章法可参照行楷书为之。
今草呢，就类似章草的演变,通过对笔画的简省、连结、形变、偏旁部首符号化等手法变化今楷的体势,略具其形而不失其字。晋代二王父子为行书及今草宗师。今草可每字独立,也可连绵牵带,一笔而贯数字。各种书体中,今草最为简捷流动,最富体势变化。按其书写速度、体势腾挪开合的变化程度,又有小草、大草、狂草之谓。
之前我们说过书法对联应保持形式上的对称性,故而一般不宜用放纵不羁的狂草书联。小草(包括于右任先生创造的标准草书)每字独立,动中寓静,用以书联,则可参照章草章法为之。若以连绵流贯、起伏迭宕的草书为联,则可参照行草章法,在保持上、下联基本均衡的前提下,发挥草书艺术特色,以求体势的错落开合、节奏的疾徐起伏等变化。
谢邀请！
你提的问题是一个草书布局问题。用草书写作品时，首先要根据纸张尺寸，与所要书写的作品字数，[_a***_]布局谋篇。上（右上方）留出起手章位置，下（左下方）留出落款及印章位置。中间空位就是正作品了，写前务必做到胸中有数，一气呵成。
应该说没有所谓的巧夺天工，唐代孙过庭书谱有：又一时而书，有乖有合，合则流媚…………五合交臻，神融笔畅。畅无不适，蒙无所从。一个书家文化底蕴很重要。当然既然是写条幅和对联在章法安排上是要做处理。先说一下条幅，条幅有三尺、四尺、六尺等要书写多少的内容来选择多大的尺寸，接下来就要先通篇考虑一下布局，定定神可下笔了。书写过程中要讲究用笔 、用墨、虚实结合、疏密有序，有法可依有度可寻率性而书！草书不可一味追求速度少了变化与提按！
再来说说对联。对联可分好多有五言、七言、九言等等。书体可写篆书、金文、隶书、楷书、行书、草书等，章法上因书体不同多少会有差异。但主要思路是相通的。书法创作切记不可求奇求怪以博人眼球去创作，需根植传统而后力求创新！
到此，以上就是小编对于做的草书字体好看的问题就介绍到这了，希望介绍关于做的草书字体好看的4点解答对大家有用。