大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于切的行书字体的问题，于是小编就整理了3个相关介绍切的行书字体的解答，让我们一起看看吧。
这幅草书作品到底水平有多高？
总体看，还可以，细一看，但愿人长久！丢了长字，月有陰晴圆缺，陰没有耳旁。悲欢离合，合字写成会字！有字通篇里出現多次，没有变化，都是同体重复！婵娟二字还不如我初学者写的！书法不是胡乱扭捏的！如果是我写的你可能要提醒我！请你多临帖！好好练！不要***了！😊😊😊
草不草，行不行，鬼画桃符者总是觉得自己最草最行。
我是最爱草书的，也最敬佩真正的草书的书写者，但是发现这块最容易出“人才”，最容易误入歧途，所谓误入歧途，有几种表现：
第一种：求奇求怪求各种图形。网上看到很多***冒的一笔书，写个字有各种图形，各种花纹，像是绘画又像是书法的，还有折腾一些自以为特色的专利的，如梁和生的风水书法，谁谁的天下第一“鹅”书，吉尼斯世界纪录“寿”字。
第二种，乱涂乱写，鬼画桃符，不求专业性，不临碑帖，毫无传承，就要自成一家。不具体点名，但经常关注书法的一定会知道很多。江湖“***”们都喜欢是独一无二的，可惜既无真正的传统根基，又无真正的创新内力，思来想去，之后整一个自以为牛掰上天的形式，来自成一家，开一代书法先河，以求名垂青史。
要写好草书实际上是最难的，我认为比写楷书和行书都难太多了，要写出格调，气韵，格局，更难，我爱草书十几年，对于草书一直心存敬畏，临帖之余，写写怡情益性，但真不敢说自己在搞创作。
谢邀！
咋一看挺好，但恕我直言，这幅草书有诸多问题。
1.整体章法来看，行气不连贯且重心歪曲，承接使转不到位。天字的粗横异常是突兀，更是草书忌讳。
2.草法不规范。草书的基础就是单字草法的规范性，并非把楷书、行书写快就是草书，虽然能看出来作者对草书有所练习，但实话实说，基本功仍需锤炼方可初窥门径。诸如北、折、武等字都是不规范书写。
3.错字。在一幅书法作品中错字的出现最不能被容忍，如果参加比赛，这就是硬伤，直接“枪毙”。文中把试字错写为似字，且无任何说明修改等补救措施，更是作者自身文化素质的体现。
4.作品不完整。到最后“看今朝”三字无处可写，更能体现作者通篇谋划布局的欠缺，更不要提落款之说了。
整体来说，不建议拿这样的作品出来展示，多做几年苦行僧，比这样会好的多。
古代书论中有关于切笔的笔法吗，切笔存在吗？
首先强调的是，除了“永字八法”，其它书写过程中所产生的各种现象，皆不宜称之为“法”。这是因为，现象属于意趣，可有可无，属于境界问题。
名称可能不同，切笔这种快刀斩乱麻产生出的线条很过瘾，而且只有快速运笔的截断东作才会产生这种效果，特别是在大写意字画作品中容易见到，本人喜欢称这种现象为“截煞”！
类似于汽车漂移操控东作，惊险／***／过瘾／浪漫／还有想再次回味体验的冲动。而技术粗糙的话就只是一个急刹车，除了不舒服还只是不舒服，更別说是浪漫了……哈哈哈……
问题是，能看懂汽车产生漂移的一连串操控动作，普通的驾驶小白是看不懂得啦……
"笔法尚圆，过圆则弱而无骨，体裁尚方，过方则刚而不韵，笔圆而用方谓之遒，体方而用圆谓之逸，逸近乎媚，遒近乎疏，媚则俗，疏则野。″一一赵宦光《寒山帚谈》。
这里说的方笔就是切笔笔法，他说写草书不能一味使用转笔法，要偶用折笔法，则飘逸中有刚健之神***，写楷书不能一味用方，笔势要圆活，端庄中有灵动。
切笔法如何书写？有何特征？
切笔书写侧锋铺毫，侧切。然后铺下去，再行走笔。就是这一书写过程。
特征:多用于起笔和转折的位置。硬直刚健，干净利落，爽利雄强，在孙过庭草书《书谱》书法作品里，这种切笔运笔应用较多，(见图。)
方笔有方笔的妙用，圆笔有圆笔的妙用。圆笔如何理解呢？
圆笔也可以理解为转笔，转折处提笔暗过，用力平均，不作停顿，圆转无棱角，有圆滑有力的视觉感受。它来源于篆书笔法。在孙过庭草书《书谱》里转笔也有应用，(见图)。
(个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。)
【个人观点，仅供参考】
关于截笔（或者切笔）这个说法，是在清代碑学兴盛后相继而来的说法。如果在要古代的书论中找截笔的理论依据，只能说“莫须有”，毕竟，常见的书论中并无提及。
切笔实际上就是落笔，多用于画的起笔法。为了突出侧锋出方笔的特点，笔锋入纸时将某边缘着力，使笔画起笔处形状特别齐整，像刀切出来似的感觉。
笔锋入纸角度不同，分为横向落笔、竖向落笔、斜的落笔，也叫横切、竖切、斜切。此法在魏碑当中用的比较多。
书写技法、训练方法是永恒的主题，书法实验尤为重要，凡事不要凭空想象
以上是我的教学研究心得。感兴趣的朋友请点赞，或关注我，翻阅之前发布的相关练字论述，我的抖音、火山里有小视频可以看看，兴许对您有所启发和帮助。谢谢支持!
根据自己练字书法的观点来看，切不切笔很大一部分和自己的用笔有关系。古代文献中并没有明确的指出要不要切笔，所以书法不能纠结于要不要切笔，而要灵活运用不能过去死板。
是行书好看还是瘦金体好看呢？（对于字帖来说）？
是行书好看，还是瘦金体好看?
真不知道为什么要问这种问题?!
既无聊，也为难被问者。
要不，你先回答一下我的问题:
是你妈好看，还是你媳妇好看?
难吧？！
还是不要回答的好!
就字帖而言，我认为行书比瘦金体好看。
1：行书是介于楷书和草书之间的一种书体，可楷可草，书写便捷，行书不但实用性高，而且变化多端，艺术性也高。
其字体结构大小相兼，单字的高矮、宽窄、面积不尽相同，甚至悬殊很大，给人以姿态之美。比如米芾的《蜀素帖》。
其用墨可浓可淡，浓淡相融，给人以变化之美。比如颜真卿《祭侄文稿》
其用笔有牵丝，笔断意连，给人以含蓄之美。比如苏轼《寒食帖》。
其章法错落有致，疏密得体，上下贯穿，气运想通，给人以和谐之美。比如王羲之《兰亭序》。
2：瘦金体是宋徽宗赵佶所创的一种个性独特的字体，笔画相对瘦硬外露，所谓"如屈铁断金"。中国传统书法美讲究中庸含蓄，瘦金体笔法太过凌厉，太过锋芒，没有那种圆润柔和及内敛，不符合我们传统意义上的审美。瘦金体字体结构是也比较单一，有如馆阁体，状若算子，好比现在的美术字，缺乏变化。瘦金体属于楷书，其章法也显得比较单调，缺乏艺术性。
所以说，从艺术性来说，行书比瘦金体好看。
瘦金体是一个字体的体系，其中包含类似于瘦金楷书，行书及草书！楼主所说的行书是书法的一种体系，其根源大于瘦金体，切瘦金体又有行书的写法，所以行书和瘦金体不是一个层面的东西！所以无法对比，如说：瘦金体与欧体，是可以作比较的，但如果说欧体与行书就牵强了，以上同为一理！
到此，以上就是小编对于切的行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于切的行书字体的3点解答对大家有用。