大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于张旭书法行书字体的问题，于是小编就整理了4个相关介绍张旭书法行书字体的解答，让我们一起看看吧。
张旭的行书特点？
张旭的书法艺术主要是在草书和楷书领域，尤以草书艺术著名，形成了他自已独有的书法风格。
张旭的草书境界称得上是前无古人，后无来者，他的书法作品气势奔放，狂荡不羁;字行结构随心结合;轻重线条完美搭配;节奏也抑扬顿挫，和谐严谨。其水准已经是草书境界中的最高实力。他的书法作品和艺术水准几乎影响了后代所有的有名的书法家。比较有名的当属《古诗四帖》和《心经》等作品。
如何评价草圣“张旭”的楷书，您见过吗？
目前张旭传世的楷书代表作：
一：郎官石柱记
二：严仁墓志。
在继承传统上，可以清晰地看出他对前人的书法是
想法，从结构到笔法，丝毫不走样，一眼望去便知
出处，其实，唐代其他几个大书法家，欧阳询，颜真卿，
唐文宗不诏书：“李白的诗歌，斐旻舞剑器，张旭书”为天下三绝。
五千年的历史，书法家辈出，受皇帝追捧的书法家很多，却没有一个正式颁布嘉奖的。而张旭却是一个例外。他的书法在中唐时期，那可是万人景仰的偶像，粉丝团从皇帝到王公大臣，乃至贫民百姓。就是如颜真卿这样开宗立派的大宗师，也请求拜入师门。
张旭以草书名扬千古。他的楷书怎么样呢？张旭的楷书《郎官石记》给我们作了解答。
张旭的书法，受教于舅舅陆彦远。陆彦远可能大家不是十分熟悉。对陆柬之应该知道吧？陆彦远就是陆柬之的儿子。对陆柬之还不知道的话，虞世南对学习书法的人来说就不能再说不认识了。陆柬之是虞世南侄儿，书法跟随虞世南学习。张旭的书，就是虞世南一脉相传。我们从虞世南《孔子庙堂记》和张旭《郎官石记》作对比，几乎如出一手。
楷书在唐代，得到了全面的发展。做为官方字体，每个人都要学习。不会写草书，是正常的事，不会写楷书才是怪事。
张旭共有哪些字帖？
张旭是中国唐朝时期最著名的书法家之一，其代表作品有《兰亭序》、《自然笔》、《白菊随笔》等。其中，《兰亭序》是张旭最著名的字帖，是中国书法史上的珍品之一，以其超群的书法水准、深刻的艺术内涵和大气磅礴的气势而著称于世。
《自然笔》和《白菊随笔》则展现了张旭的简练自然风格和经验丰富的墨艺，具有浓郁的自然气息和自由舒展的笔画，是他的另两部不可多得的佳作。张旭的字帖对于中国书法发展有巨大的影响，堪称中国书法史上的瑰宝。
张旭，字伯高，一字季明，吴郡（江苏苏州）人。初仕为常熟尉，后官至金吾长史，人称“张长史”。其母陆氏为初唐书家陆柬之的侄女，即虞世南的外孙女。陆氏世代以书传业，有称于史。张旭为人洒脱不羁，豁达大度，卓尔不群，才华横溢，学识渊博。与李白、贺知章相友善，杜甫将他三人列入“饮中八仙”。是一位极有个性的草书大家，因他常喝得大醉，就呼叫狂走，然后落笔成书，甚至以头发蘸墨书写，故又有“张颠”的雅称。后怀素继承和发展了其笔法，也以草书得名，并称“颠张醉素”。唐文宗曾下诏，以李白诗歌、裴旻剑舞、张旭草书为“三绝”。又工诗，与贺知章、张若虚、包融号称“吴中四士”。
张旭的书法，始化于张芝、二王一路，以草书成就最高。他自己以继承“二王”传统为自豪，字字有法，另一方面又效法张芝草书之艺，创造出潇洒磊落，变幻莫测的狂草来，其状惊世骇俗。相传他见公主与担夫争道，又闻鼓吹而得笔法之意；在河南邺县时爱看公孙大娘舞西河剑器，并因此而得草书之神。颜真卿曾两度辞官向他请教笔法。张旭是一位纯粹的艺术家，他把满腔情感倾注在点画之间，旁若无人，如醉如痴，如癫如狂。唐韩愈《送高闲上人序》中赞之：“喜怒、窘穷、忧悲、愉佚、怨恨、思慕、酣醉、无聊、不平，有动于心，必于草书焉发之。观于物，见山水崖谷、鸟兽虫鱼、草木之花实、日月列星、风雨水火、雷霆霹雳、歌舞战斗、天地事物之变，可喜可愕，一寓于书，故旭之书，变动犹鬼神，不可端倪，以此终其身而名后世。”这是一位真正的艺术家对艺术的执着的真实写照。难怪后人论及唐人书法，对欧、虞、褚、颜、柳、素等均有褒贬，唯对张旭无不赞叹不已，这是艺术史上绝无仅有的。
传世书迹有《肚痛帖》、《古诗四帖》《草书心经》《终年帖》，《冠军帖》，《二月八日帖》《今欲归帖》、《十五日帖》、《晚复帖》《严仁墓志》、《楷书郎官石柱记》 墨拓本断千字文等
作为书法爱好者，你如何评价张旭的《古诗四帖》？
入唐后，草书变化巨大，不重单字，解字重组而点画连带，并无程式，字体大小、笔顺、轻重随意而行，体势变化大，亳无羁束，追求个人气质的抒发与高超的神***品格，不易为人所读懂，张旭、怀素都是草书家的代表，问题来了：作为书法爱好者，你如何评价张旭的《古诗四帖》？
张旭的《古诗四帖》
简单介绍一下张旭（约658～749）字伯高，唐代书法家，为人洒脱不羁，豁达倜傥，卓尔不群，才华横溢，学识渊博，是一位极有个性的纯粹的艺术家，张旭的书法，继承“二王”传统，字字有法，又效法张芝草书之艺，从而创造出潇洒磊落、变幻莫测的狂草，史称“草圣”，
当然了，在书法五体中，张旭以草书成就最高，其狂草《古诗四帖》共40行，188字，书写前朝庾信、谢灵运的4首诗，值得注意的是，《古诗四帖》并没有张旭的书款，说它是张旭作品是根据董其昌鉴定，后人多沿此说，但也颇有争议，但不管如何，狂草《古诗四帖》是存在的，十之八九也是张旭所作，
《古诗四帖》是张旭草书的巅峰之作：通篇笔画丰满，线条饱满含蓄、柔中见刚，看了就舒服，且笔法奔放不羁，很有力感，但又不会脱离规矩章法，没有一点纤弱浮滑之笔，正如张旭的个性，为人洒脱豁达又不张扬，
张旭的《古诗四帖》行文跌宕起伏，动静交错，它打破了魏晋时期拘谨的草书风格，把草书在原有的基础结构上，将上下两字的笔画紧密相连，所谓“连绵还绕”，有时两个字看起来像一个字，有时一个字看起来却像两个字，在章法安排上，也是疏密悬殊很大；《古诗四帖》***取了奔放、写意的抒情形式，满纸如云烟缭绕，在草书发展史上是新突破，更是书法史上的草书杰作，是“天才美、自然美、艺术美”完好结合的典型。
张旭的《古诗四帖》是草书极品，代表了中国书法史上草书的最高水平。
《古诗四帖》是墨迹本，张旭用五色笺、狂草书。因为是墨迹本，更能看出笔锋轨迹和浓淡润枯的变化，所以历来受到草书爱好者的喜爱和推崇。
这本帖纵28.8厘米，横192.3厘米。凡40行，188字。但是，张旭自己并未书款，有人因此说不是张旭原作。说它是张旭作品是根据董其昌鉴定，后人多沿此说，但也颇有争议。
《古诗四帖》打破了魏晋时期拘谨的草书风格，把草书在原有的基础结构上，将上下两字的笔画紧密相连，所谓“连绵环绕”，有时两个字看起来像一个字，有时一个字看起来却像两个字。
通篇笔画丰满，笔法奔放不羁，如惊电激雷，候忽万里，而又不离规矩，绝无纤弱浮滑之笔。行文跌岩起伏，动静交错。满纸如云烟缭绕，整体气势如长江大河一泻千里，所以在草书发展史上是新突破，实乃书法史上的草书之杰作。
在章法安排上，也是疏密悬殊。在书写上，一反魏晋“匆匆不及草书”的四平八稳的传统书写速度，而***取了奔放、写意的抒情形式。
《古诗四帖》是张旭书法艺术的结晶，是天才美、自然美和艺术美完好结合的典型，这满篇飞舞的文字，成了永恒美的象征。
到此，以上就是小编对于张旭书法行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于张旭书法行书字体的4点解答对大家有用。