大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于孙过庭+草书字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍孙过庭+草书字体的解答，让我们一起看看吧。
孙过庭的草书书谱对后世草书的发展有什么积极作用？
孙过庭的《书谱》对后世的草书发展有何积极作用？
一是《书谱》的书论为以后研究唐以前的书史，有参考价值，对魏晋书家的评价定论，依然都是按照孙过庭《书谱》的理论为基础。
其二《书谱》以小草形式而书写，其草书境界继承了晋韵，其书意表达了书之神韵，以言发意，则应言而意新，手随意远，笔与手会，书意得谐，自得书意，皆通晓书之奥妙。
书论文质飞扬有***，草字为情性与形质具臻。书风以敦厚浑熟取胜。时唐人追摹，崇之至，至今不衰。
这部书学论著，以实质性提出了“平正――险绝――平正”之说，探索书艺的创作规律，言书具“形质美，情性美”是一种可达其情性，形其哀乐，之高级审美，提出草书“意法相成，意法相害，”，从意会描述草书的意象与意境。
可知学草书，读《书谱》，初入学《书谱》。故对现今具有积极的意义。
唐代书学自立朝伊始便呈现出一派繁荣景象，其中欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷号称“初唐四家”。“初唐四家”的书风各有风骨，总体特点是遒丽劲练、法度精严，基本上还笼罩在二王所创楷书风尚之下，在唐代除了这些著名的书法实践家之外，同样还有伟大的书法理论家，比如，孙过庭，
简单介绍孙过庭（648—688）字虔礼，唐代杰出的书法家、书法理论家，其草书《书谱》堪称中国书法史上的经典理论著作，可以这么说孙过庭草书《书谱》的理论内容对后世的深远影响并不低于其书法本身的价值，对后世草书的发展起着“举足轻重、四两拨千斤”的积极作用，
孙过庭的草书《书谱》继承了“二王”遒媚流美的风格，还创造了自己“丹崖绝壑”“渴猊游龙”的特色，特别是在笔法上，其书用笔破而愈完，纷而愈治，飘逸而愈沉着，婀娜而愈刚健，意思是说他间用破锋的笔法和纷乱的章法来创造自然婀娜的艺术情趣，同时增加了沉着刚健的笔势。
《书谱》三千五百余字，是所谓“珠联璧合，书文并茂”之作，既是我国著名的书***著之一、历代书家必读之书，又是后人学习草书的经典范本，《书谱》全文草书写就，文辞优美晓畅，见解独到精辟，比喻生动恰当。它溯源寻流，辨析书法，品评古迹，详述笔法，谆谆告诫学者，援引前代知音，显示了孙过庭对书法理论的深刻研究。
办什么有人写行书，作品里喜欢夹带草书？
人们有时习惯把行书和草书统称为“行草书”，行书作品中常夹杂草书，草书作品中常夹杂行书，究其原因，大约有以下原因：
1、贯气的需要。作品创作时要考虑上下左右之间的呼应，行笔至下一字时，如果用前一字体不能很好地表现这一呼应，就要考虑换字体，不独行草，有时楷书中也可夹杂行书，这样可以让作品“活起来”。
2、寻求字形的变化。这一点在《兰亭序》中充分表现出来了，其中20多个“之”，如全用行书，要想都不一样，写起来有一定难度，所以中间夹杂有草书的写法。
3、书写时情绪的变化。这一点在颜真卿在《祭侄文稿》中淋漓尽致。开篇比较工稳，情绪相对镇静，随着书写的进行，作者情绪出现变化，到最后几行，已由行书变成草书，作品也随之达到***。
不知说得对否，请大家指正。
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首先我们应该弄清楚什么是行书？行书是介于楷书和草书之间的一种书体，它相比于楷书更加流畅，相较草书又易于辨认，可以说是相对自由的一种书体！从实用角度而言，它因为快捷，美观，易辨认得到了了大众的喜爱。
行书包含两种形式，一种是行楷、另一种是行草，行楷更接近楷书，比楷书写得快，连贯书写的基本动作以横、竖为主，如王羲之的《兰亭序》；行草则接近草书，比草书易认，连贯书写的基本动作以转动为主。如颜真卿的《祭侄稿》，《争座位帖》……
行书和草书都属于动态的文字，他们追求的就是一种飘逸潇洒，行云流水的感觉，都强调使转用笔，所以在本质上没有太大区别，加之汉字的可读性，（有时候我们读一篇文章的时候只要念出第一个字，下面的字也就自动念出来了。）所以历代书法家在书写时即兴而为，夹杂一些草书写法，一是为了调节节奏，增加整幅作品的动感。二是能够造成感情的跌宕起伏，姿态百出，使笔墨语言更加生动，这就是势！势是即兴而来的，而不是故意造作，安排出来的。
谢谢邀请！朋友们大家好，我是千千千里马。有人说行书和草书没有严格界线，这是不对的。但是，行书中夹带草书，也是非常正常的。王羲之、王献之父子的书法作品，行书夹带草书，甚至楷书夹带草书，也是屡见不鲜的。
王献之行书《新妇帖》中行草夹杂，而又字字分明，这也是行书章法与小草章法的结合。
比较标准的行书应该是《兰亭序》，我们学习行书的范本，一般都是《兰亭序》和《圣教序》这两个经典。但是，《圣教序》里面是有一些草书写法的。
所以，从学习的传统来说，行书之中穿插一些草书，应该也是从《圣教序》的经典中得到的启示，这就一点不奇怪了。
最后我们说说，行书中穿插一些草书有什么必要吗？当然有，行书还不是很有***的书法，如果夹杂一些草书，不但活跃了书法作品的气氛，也在视觉上明显有了动势和冲击力。
周慧珺行书中也穿插了少量草书，如“有”字等等。
我们知道，行书的字，基本是互相不连缀的，而且基本维持字字大小一致，但是草书就不拘一格了，可以把几个字连缀起来，也可以笔画夸张，有时一个字，要占好几个字的位置，对于书法作品的章法，会带来波澜起伏的巨大变化。
所以，不是有的人，而是书法家都喜欢行书中夹带一些草书。这也是艺术创造的需要，情感抒发的体现，欣赏这样的书法作品，会比纯粹的行书要更令人心旷神怡。
王献之的行书《廿九帖》中的“献之”、“何如”就是夹带在行书中的草书。
到此，以上就是小编对于孙过庭+草书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于孙过庭+草书字体的2点解答对大家有用。