大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于未见明显异常草书字体的问题，于是小编就整理了1个相关介绍未见明显异常草书字体的解答，让我们一起看看吧。
为什么草书不见横？
草书不见横，是草书章法上强调流转而形成的显著特征。
那么，问题来了，汉字里的横画，在草书里到哪去了呢？
一、草书中的横画，大多数被弱化。即被尽力缩短，或被变而为点。如著名的王羲之《十七帖》，孙过庭《书谱》中的横画；
王羲之《十七帖》局部
孙过庭《书谱》局部
二、草书中的横画，绝大多数***取倾斜，扭曲而不显眼。在隶、楷、行书中作为主笔的横画，在草书中，基本都被釆用大角度倾斜的形式，或***用连续扭动的弧线形式，使草书中的横画显得不平不直。如张旭《断千字文》，怀素《自叙帖》，黄庭坚《诸上座帖》等草书名帖。
草书是中国古代的一种字体，从汉字发展的历史来看，汉字的正体经历了由篆、小篆、隶书、楷书几个过程。草书经历了几千年的发展，变化很大，人们将历史上这些不同的形态草书做了归类,一类是章草，一类是今草。草书的变化形态最为丰富，多变的笔法所产生的点画，随势而生，使人产生无穷的想象，具有极强的物象暗示，而使转、牵连所产生的飘忽不定的线条，往往更具有流动性。草书给人的感觉是满纸点线、不见横画，草书不是汉字特有的方块，它的点画因势而生形，因情生势，这形成的点线形态就极为自由而丰富。草书常见的弊病：使转不畅，连带重复，字形过于平正、平行，线条无力！
为什么草书不见横？
我是乡村唐老师，也是一名书法爱好者，尤其我也比较偏爱写行草书，所以很高兴回答你的问题，作为互相交流和探讨。
草书是一种便于快捷书写和便于表达书写者情感的书体，所以它是笔画省略，结构简便。以点画作为基本符号来代替偏旁和字的某个部分，因此是最具有符号化特征的书体，它的笔画之间，字与字之间相互连带呼应。有牵丝连带，也有笔断意连。尤其是草书符号的主要特征就是笔画带钩连，包括上下钩连和左右钩连。所以草书是不拘章法，笔势流畅。而狂草更是狂放不羁。
以上所述就说明了为什么草书不见横的原因了，但愿能对你有所解惑，也敬请老师和朋友们多多留言，帮助这位提问的朋友能更多的得到了解。
下面我发三幅近期习作，是以行草书写的诗词，欢迎老师和朋友们指点，也欢迎大家关注我的视频书法作品，互相交流，取长补短，以期共同提高。
很高兴和您分享这个话题。这是个很专业的问题。
首先，“草书不见横”这句话的出处我还真不知道，但在书论中见过这样的提法。我的理解是，草书尤其是大草书是抒发性情的最高境界，挥运之时，讲究的是一气呵成，酣畅淋漓，体现出“尽情”的意境。从艺术构成上看，这在章法上就要求浑然一体，上下前后左右贯通，在行气上讲究一脉相承，衔接有序，浑然一体。如果在草书中出现了明显的横画，特别是主笔的横画，势必会造成行气被“截断”的感觉，如果横多了，通篇就会有上气不接下气的感觉，影响作品的韵律和节奏。所以，在草书中对笔画的表现有收有放，竖线放的很开，横线就要收着写，这才有矛盾的统一，主次分明。
凡事都有个度，草书中的横画也绝不尽然“不见”，在某些书家的经典作品中，有时把横画还放的很开，但处理得恰到好处，放而不死，反倒有奇效。比如宋代书家黄庭坚的大草《廉颇蔺相如列传》中，横画展放随处可见，但没有一个横画是平直僵硬的，视觉效果很受用。再有，清代书家王铎的草书中也有很多横向展放的笔画，处理的也很微妙。
总之，艺术上没有绝对的原则，因人因意因境而宜。习者自当学会总结，活学活用罢了。仅供参考。[祈祷]
因为草书竖着写: 字与字之间有呼应，上承下启，连贯性好，行笔稳健、轻便，根据字形大小排字的走向，线条斜势，细笔要有韧性，粗笔要坚固。要有铁划银沟的粗笔，又要有行云流水的细笔。要“提着笔向下按”，整体纵向走势，使作品富有节奏感！
如果横着写既没有连环性，又失去了气势，所以草书不见横。
草书要决
狂草如激电湍流 字字如惊蛇出洞
点线变化多姿美 疏密虚实心有数
气势磅礴态万千 结构布白心畅意
草书行行如春蚓 字字造型似秋蛇
全章一起要贯通 有气有神是精品
到此，以上就是小编对于未见明显异常草书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于未见明显异常草书字体的1点解答对大家有用。