大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于草书字体大小规则的问题，于是小编就整理了3个相关介绍草书字体大小规则的解答，让我们一起看看吧。
草书线条粗细变化的基本规律？
于草书简洁，快捷的需要，点画特点发生了很大变化。孙过庭对此有很精辟的见解："草以使转为形质，点画为性情。"草书没有笔直的竖画和横画，撇和捺都可以处理成点。因而，草书基本上由点和曲折连环的线条构成，所以，草书笔画粗细的变化，主要体现在线条粗细的变化。线条形态千变万化，可以说，草书线条粗细变化没有规律可循，也不应该有规律。
行草书作品字的大小轻重有规律可循吗？
古人写字小，一笔墨可以写好多字，轻重是有明显规律的，刚蘸墨时重越写越轻，再次蘸墨又会变重，大概是如此往复。字大小无明显规律，这个跟这个字本身的大小长短胖瘦有关。
书法作品里字体大小如何变化才好？
书法中的大小变化处理。
一是随行就势。依据一行字在中上下字的关系來处理。也就是字字象生的变化来处理。上一字写的大了下一个字可以说适度写小一些注意不能悬殊过大，要既有对比有有相称的地方，但并不是绝对的。也可以***取忽大忽小的处理方式，如行草书中一般楷书中变化不大。
二是依字形而定。笔画多的字形相对大一些，笔画少的字形小一些。也不是绝对的。仍然不能过于比列悬殊。要照顾好左右上下，不能有一字在通篇作品中跳出来。
三是依据疏密轻重变化来调整。这种做法比较高级。就是在字点画少或点画多的情况下，要依照笔画多寡而定。然后***取更丰富的变化方式。如笔画多的字，我们也可以写小，就是将笔画写细一些，自然字形就会小一些，而点画少的字可以适度加粗点画，使得的字形大一些。也可以***取伸缩放展的办法，如点画多的字，写紧奏一些，尽量减少主笔的收放度。点画少的字可以把主笔突出一些。
注意无论***取如何技法，都要注意或通篇章法和谐融洽，不能太过突出以至于喧宾夺主。使得通篇作品中有不和谐融洽的部分。也就是说字内要点画大小相称，字外也要和谐融洽，能够和谐相处，不要太过突出。
书法作品里字体大小变化是书法章法的具体内容。
书法形式包括笔法、结体、章法三部分，其中笔法是基础，结体是字形，章法是组字成篇。书法创作中笔法掌握之后，章法最难。而各种字体中则以草书章法更难，因为狂草字体的大小空间变化最大但最难处理。
古人早就总结了书法章法创作规律，即通篇组字形式的宽可走马，密不通风变化。即使是写楷书，也要尽量处理好总体和单字的章法疏密变化关系。
狂草的字体大小疏密变化总体章法最难处理，难在狂草字体大小和疏密变化的尽可能最大化即极端化。具体说就是狂草笔画、字形、行列、谋篇的空间疏密变化综合处理，既要制造组字最大矛盾，笔势挥洒极则，谋篇乱中取胜，但又要恰到好处，不能过分离谱。过则狂草章法失败，成为乱草画符。这个变化分寸，极难掌握，所以历代狂草佳作屈指可数。
书法史上的最佳狂草如张旭《断碑千字文》和怀素《自叙》，已经为后代狂草书法的字体大小变化提供了极好的参考样版，有兴趣者可参阅学习。
行书书法作品整个章法要灵活要耐看。每个字的间架结构都要讲究，不能太随意，但组成整篇章法要有变化，尤其是字体要随字形而自然大小，千万别强求一模一样。例如“泰山”二字，如果把“山”字写得跟“泰”字一样大，那“山”字会很难看，也会失去“山”字的稳重性。所以把“山”写小一点，笔划可以适当加粗一点，这样就看起来很舒服。所以写行书一定要掌握好每个字的自然大小，组合出来的章法才会成功。图片中的字是我写的，愿与书友交流学习。
在书法创作中，可以通过字的形状、笔画的粗细等变化，来使字体表现出大小参差的艺术效果，它并不是简单的字形大小的改变。
“状如算子”的书法作品缺乏生气。
古人形容那些大小一致的作品，往往使用一个词：状如算子。所谓“算子”，就是算盘珠子。算盘珠子大小一致，排列整齐，作为一种工具，这样是没有问题的。但书法是一门艺术，要体现出美感，要表现出大自然的造化。
明清时期的“台阁体”“馆阁体”之所以广受诟病，一个重要的原因就是过于整齐划一，缺乏变化。
而流传千古的书法名作，无一不是体现出天然的、大小参差的艺术美感，在这方面，王献之的《洛神赋玉版十三行》和杨凝式的《韭花帖》是典型代表。
下面以《韭花帖》为例，试说几种表现大小变化的常用方法：
1、笔画多的字大，笔画少的字小
字的大小与笔画的多少有很大的关系，我们不能刻意将笔画多的字写小，也不能刻意将笔画少的字写大。这好比两个人，一个人块头大，一个人个子小，你不能将小号的衣服给块头大的人，也不能把大号的衣服给个子小的人。
书法作品中字的大小变化至关重要，尤其是行书和草书作品，字大小掌握的好能起到画龙点睛的作用。不会用的话，整个作品显的呆板。一幅好作品都要有一个或几个大字作为书眼。一篇好的书法作品是需要好多条件组成的。其中包括运笔的功力，字的布局章法，粗细方圆的运用以及字的大小变化等等。
下面让我们来赏习一下草圣张旭的古诗四帖。整个作品一气呵成，用笔肥厚，通篇气势磅礴，布局大开大合，字大小变化多端，狂而不怪，意韵万千，落笔有神。正如他自己所言："始吾见公主担二人争路而得笔法之意，后见公孙氏舞剑器而得神。
第一首诗释文：东明九芝盖，北烛五云車。飘飖入倒景，出没上烟霞。春泉下玉霤，青鸟向金华，汉帝看桃核，齐侯问棘花。应元上元酒，同来访蔡家。这幅作品，字的大小变化尤为突出。大的字占的位置是小字的三四个。大小结甚是好看，如霞和春泉的组合，再如霤和青鸟向金的组合，正有张旭‘公主和担夫争路，而得笔法之意"之感。
整首诗最大的字是齐字，这个齐字是这幅作品最大的书眼，字体大，线条粗壮有力，正如张旭所说：`公孙氏舞剑器而得神。
由此可见，书法中字的大小变化在书法作品中起的作用是不小的。
以上是我对书法的粗浅的理解，不当之处望谅解和一指正。先谢谢了！
到此，以上就是小编对于草书字体大小规则的问题就介绍到这了，希望介绍关于草书字体大小规则的3点解答对大家有用。