大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于治学的楷书字体的问题,于是小编就整理了2个相关介绍治学的楷书字体的解答,让我们一起看看吧。
临的欧楷怎么样?
看了你的两幅临作,觉得佩服。同时,拜读了古风书法等人的回答,作为古风书法的粉丝之一,我为他坦诚大胆的点评佩服。在此,斗胆就自己的一点看法提出来做一交流。先生以褚体字入手,已经有一定的造诣,就书法艺术进步来说,我觉得应该大胆向其他经典取法即可,不必拘泥一点一画的细微差别。其实临帖也是一种创作,难免有主观成分,像古风提到的几个临写不够准确的字,我觉得自有其韵味,当然要指导孩子更贴近原贴可能更好,可事实上你的水平指导孩子学习一定没问题。就你的水平,肯定与其他会有些涉猎,个人认为加强与魏碑和晋人小楷的临写,定会更加有益于你的提高。个人见解,仅供参考。(附上我老师洪厚甜先生临九成宫局部供参考)
谢谢邀请。说来好巧我最近也在学习褚遂良的《大字阴符经》,看到您临的自行惭愧,要像您学习。临习过程中,觉的褚遂良的字虽为楷书但是其中不乏行书的笔意,所以写起来感觉要比欧楷更加的灵动一些。欧楷是楷书中的经典,字更端正平稳所以要想做到稳重见险是个难点。说的有不对的地方还望各位指正。另附上本人的一张小练习,希望各位能给出宝贵的建议,帮助我成长。再次感谢!
1、结构。欧字的险峻有一定规律。凡字中有长捺、长竖、戈钩、竖弯钩、横折钩的笔画,横画可加大斜势力度,反之,横画就不能过度倾斜,会产生重心不稳。
你临的这篇字中“奉”和“孟”就出现了这样的问题。若把“奉”字上面三横加大向右上倾斜,撇缩短些,此字险峻效果就有了。而"孟”字,由于没有能支撑重心的笔画,4个横画都右上斜,整字就斜了。2、笔法。主要说下长横。欧公几个碑帖中长横均有不同,各有千秋。九成宫中长横含蓄稳重,化度寺碑长横棱角分明,温彦博碑长横起伏峻美。融汇贯通最好。你"书”字长横放到"孟"字长横中“孟"字就相对稳了。
个人观点,欢迎交流。
谢谢邀请。
看到您临摹的九成宫,禁不住为您点赞。
您的楷书功力相当深厚,下笔果敢,说明成竹在胸;笔画有力,说明笔力充沛;字形准确,说明观察入微。
很多人临九成宫都笔原碑大,您基本按照原大书写;很多人临欧把欧体写僵化了,您得禇体的灵动,所以临的欧字刚柔相济。是我所见不多的精彩临摹。
再次为您点赞。
对没有写过欧体风格的人来说,临的很不错了。
欧颜柳赵,做为楷书入门学习的初级范本,不是他们比其他人强,而是他们的字比较规整。对于初学者来说,一开始就学会规范平正的规矩,对将来写字形成正确的认识观奠定良好的基础。你的孩子选择欧体学习是正确的选择。
你临的欧体字,由于你长期学习褚遂良的原因,不自觉的取斜势,在短竖的写法上也是褚遂良的笔法。如“宫”字下面的口,最明显。对于写惯褚遂良风格的人来说,写法度森严的欧体字,确实不是很得心应手。
与你的九成宫比较起来,圣教序的临写则形成了鲜明对比。无论笔法的应用还是结构的精准,都具有相当的功底。雁塔圣教序为褚遂良的经典名作,在书法史上占有重要的地位。其书写形式自然,运笔率性,逆锋折抢,应用自如。你的作品已经深得褚遂良精髓。
在临写圣教序的时候,参考一下他的大字阴苻经,在用笔的细节上会有较大的帮助。
田蕴章作诗称“楷法欧阳莫学田”,是说田楷不可学吗?
1.大家好,我是清雅斋书法。首先非常感谢悟空问答的邀请!对于田蕴章先生作诗称楷法欧阳莫学田是说田楷不可学吗这个问题,发表一下我个人的看法。
2.田蕴章先生是当代书法界正统派,功力型的一位代表大家。如今在南开大学东方艺术系做书法专职教授,他的书法温文尔雅,秀丽端庄,富有书卷气。因为他的治学严谨和谦虚的学习态度,深得广大书友的赞美。田蕴章先生水平的“楷法欧阳莫学田”,我认为包含两个方面的因素。
3.第一点是田蕴章先生在劝导各位书法爱好者,他的书法只可以作为入门的一种字体,不能当做毕生所追求的最高目标。我们要坚持取法乎上的原则,只有取法乎上,才能仅得其中。田蕴章先生虽然他本人的欧楷水平很高,但是跟欧阳询相比还差很多,这是田蕴章先生多次在他的讲座中反复强调的。
4.第二个原因就是,田蕴章老师的一种谦虚态度。田氏书法可以学?我认为当然可以,当我们把古代欧阳询的楷书碑帖放在面前的时候,根本无从下手,因为点画模糊不清,所以这时候就要参考田蕴章先生的字迹,他本人也是遍临历代临欧大家作品,必然有所得。所以参考一下,还是可以的。但是只能作为入门,不可长期学习。
5.希望我的回答对你有帮助!谢谢!!喜欢书法的朋友可以关注我,我们一起交流探讨书法!!!
看欧楷,比如九成宫,会立刻让你肃然起敬,甚至五体投地,因为欧楷,除了精美和险绝,更有一种难以名状的貌似不卑不亢的态度在里面!而田楷,就是缺少这样的态度,而多了份媚俗的痕迹。
多说一句,欧楷是原创,田楷则是欧楷的影子,孰高孰低一目了然。
如果没有记错的话,这应该是田蕴章先生为他的教学节目《每日一题每日一字》写的一首七言诗:写字论题费一年,渡河舟楫扣门砖。忠言半句存甘苦,楷法欧阳莫学田。这首诗浅显易懂,表意非常明确,无非就是说他的教学只是引领大家进入书法之门的敲门砖,真正的修行不能止步于田楷的学习,还是要取法欧阳询的经典法帖。
其实田氏兄弟都在教学时不止一次地承认,他们兄弟的欧楷水准远不及近现代书坛的欧楷名家林则徐、黄自元、姚孟起和王维贤。当然,这样的表述不排除有自谦的成分。但是,相较于欧阳询的楷书,田楷虽然更为美观和规范,却舍弃了诸多险绝的结构特点,自己许多隶书和行书的笔意,缺少了丰富的变化,在艺术底蕴上也相去甚远。
应该承认,田楷还是非常适合初学者入门学习的。田楷在欧楷的基础上将笔画和结构都规范起来,更加符合当代人的审美习惯,学习起来也更加方便,教学效果非常好。从田氏兄弟几十年的教学成果来看,培养了一大批书法爱好者跨入书法之门,可谓成绩斐然。
同时,我们也注意到,田氏兄弟的诸多***中,真正在书法水准上出类拔萃的人并不多见。包括其得意***荆霄鹏和夏梁等人,始终跳不出田楷的窠臼,艺术水准自然大打折扣。
田蕴章先生对田楷教学的弊端应该有着清醒的认识,所以在诗中着重提出“楷法欧阳莫学田”,欲学楷书真谛还是要从传统经典法帖中汲取养料。需要指出的是,大概是田楷源于欧楷的缘故,田蕴章先生才提出“楷法欧阳”,还是有很大局限性的。
尽管欧楷不像王镛说的那样“呆板至极”,至少不是唯一可以取法的对象。论楷书,晋有二王,唐有颜柳褚虞诸家,以及后世赵孟頫、文徵明等楷书大家不胜枚举,完全可以根据自己的偏爱或选取一家,或广收博取,只要肯下功夫,终有所成。
如果没有记错的话,这应该是田蕴章先生为他的教学节目《每日一题每日一字》写的一首七言诗:写字论题费一年,渡河舟楫扣门砖。忠言半句存甘苦,楷法欧阳莫学田。这首诗浅显易懂,表意非常明确,无非就是说他的教学只是引领大家进入书法之门的敲门砖,真正的修行不能止步于田楷的学习,还是要取法欧阳询的经典法帖。
其实田氏兄弟都在教学时不止一次地承认,他们兄弟的欧楷水准远不及近现代书坛的欧楷名家林则徐、黄自元、姚孟起和王维贤。当然,这样的表述不排除有自谦的成分。但是,相较于欧阳询的楷书,田楷虽然更为美观和规范,却舍弃了诸多险绝的结构特点,自己许多隶书和行书的笔意,缺少了丰富的变化,在艺术底蕴上也相去甚远。应该承认,田楷还是非常适合初学者入门学习的。田楷在欧楷的基础上将笔画和结构都规范起来,更加符合当代人的审美习惯,学习起来也更加方便,教学效果非常好。从田氏兄弟几十年的教学成果来看,培养了一大批书法爱好者跨入书法之门,可谓成绩斐然。
同时,我们也注意到,田氏兄弟的诸多***中,真正在书法水准上出类拔萃的人并不多见。包括其得意***荆霄鹏和夏梁等人,始终跳不出田楷的窠臼,艺术水准自然大打折扣。
田蕴章先生对田楷教学的弊端应该有着清醒的认识,所以在诗中着重提出“楷法欧阳莫学田”,欲学楷书真谛还是要从传统经典法帖中汲取养料。需要指出的是,大概是田楷源于欧楷的缘故,田蕴章先生才提出“楷法欧阳”,还是有很大局限性的。
到此,以上就是小编对于治学的楷书字体的问题就介绍到这了,希望介绍关于治学的楷书字体的2点解答对大家有用。