大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于吴昌硕书法行书字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍吴昌硕书法行书字体的解答，让我们一起看看吧。
吴昌硕全部书法特点？
吴昌硕书法最大的特点就是：犹如长江黄河一泻千里，势如破竹而不可挡，劲如强弩而穿钢甲之！
吴昌硕的行书及草书的用笔非常仿陆机《平复帖》的笔法，最明显的标志就是如锥画沙，笔力顽强，笔气厚重，笔势强壮，特具强劲和沧桑感。
吴昌硕是第一个把大篆《石鼓文》临出个性特点的人。他临摹《石鼓文》几十年，把《石鼓文》临摹得生动有神，生机无限，活力四射，堪称书法史上临 摩《石鼓文》第一人，也是一个篆书发展史上的一个里程碑人物。
吴昌硕的隶书用笔老辣，结字独特，有力度，有厚度，有灵活度，字字有入木三分之感，字字彰显着拙朴，厚重，大气磅礴之势！
简言之，吴昌硕的书法是尚动尚美，天娇放纵，无拘谨，无局限，幅幅都是浑然天成。吴氏书法的独到之处就是强悍朴野，率放不拘，粗烈秾酣，从吴昌硕的书法中可以品到血性，咂到刚强，赏到风风风火火，体玩到有关生命的大放旷与文化的大朴质。由此，我不由得感到赞叹：吴氏之书，拙哉！壮哉！美哉！吴昌硕啊，您真是一个有民族气节，有民族骨力的中国文人啊！
吴昌硕书法艺术特色：
一、古朴苍茫之美。
吴昌硕书法根抵在于秦汉，追求古朴美——金石篆籀之气。先秦石鼓文与汉碑正是吴书的人处与基础。得益于石鼓文的笔力骨线，又胎息于汉碑的魄力气度，成为吴昌硕书法的两大支柱。在美感追求上，吴昌硕自谦：“纵入今人眼”，仍“输却万万古”——还远不够高古。显然，吴昌硕书法，行草中求篆隶意，篆隶中兼草书气，在他的书法中“篆”与“草”正是一个对倒。吴的书画印皆以气势磅礴、真气弥漫为胜，他自谓：“苦铁画气不画形”，同样的，他的书法也是如长江大河，一泻千里，势如破竹，劲如强驽。因此，他推重祝技山的草书“今来古往法谁晓?颠素而后祝京兆”
二、雄强奔放之美。吴昌硕行书以及草书的笔法是“如锥划沙”式的，笔力强，笔气厚，笔势壮，所以我们在欣赏时，可以被其“力”与“气”的美所吸引所感染。隶书亦如此。吴氏书雄强奔放，诸体杂读，率然芜然，其佳者，如龙蟋铁屈，其差者，有横斜习气，粗率少余韵。
三、率放不拘之美。中国的书法，古来有尚静美亦有尚动美者，亦有兼之者。吴昌硕书法尚动美之书法，夭矫放纵，不可局限。相比而言，其书法不如沈寐叟凝炼，不如于右任冲和，但这也正是它的价值所在。它的独到正在于这种强悍朴野，这种率放不拘，这种粗烈秾酣，我们从中可以品到血性，咂到刚强，赏到风风火火，体玩到有关生命的大放旷与文化的大朴质。然而这只是吴昌这个生命文化的个体的专利，步武者则皆不免于陷入种种尴尬——因为吴氏的“高韵深情，坚质浩气”的人本与精金石通诗文的文化修养不是追随者都具备的。或许，吴昌硕的行草更像“一笔书”，它的行气几乎没有间歇和停顿，所以它在最后一笔上尽情宣泄，作往往最后的一笔。秾酣郁勃之美，汇于笔下，密丽苍茫。
齐白石与吴昌硕，哪个更厉害？
齐白石比吴昌硕小二十岁，二人既是同时代人，又是两辈人，且都是近现代美术史上的两座高峰，素有“南吴北齐”之称，“诗书画印”四绝之誉。
但就艺术综合素质和作品质量来说，吴昌硕绝对是高于齐白石的。这个齐白石自己也承认：“一生没有画过吴昌硕”。
吴昌硕作为文人画的最后一座高峰，他的画用典较多，当中文人气质和内涵并不为大众所理解和欣赏，自然倍受冷落。
而齐白石，画鱼、画石榴、画桃子，都是
来自农民的审美情趣的再现，特别接地气，符合大众审美。
到此，以上就是小编对于吴昌硕书法行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于吴昌硕书法行书字体的2点解答对大家有用。