大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于有的草书书法字体很小的问题，于是小编就整理了3个相关介绍有的草书书法字体很小的解答，让我们一起看看吧。
是不是如果毛笔字小的练好了，大字就自然会写了？
这个问题不一定，取决于之前从什么范本中取法，打下的是什么样的书写技法基础。
从书法技术原理这个问题来讲，小楷是中楷的基础，中楷是将小楷适当的放大一点，同时对用笔技法作相应的微调，依据应用所需，对笔画、字体个别的地方，适当的进行技术处理。同理，大楷是以中楷为基础，把它的书写法则与特点加以变通，巧妙的作一些特技处理，之后在应用到实际创作当中。为了防止出现僵尸症、算子体，或者说为预防写成美术字，可以将小楷的一些元素吸纳过来融入其中，即所谓取法乎上，融会贯通。
究竟是先练小楷好，还是先练大楷好? 或者说，先练小字对，还是先练大字对? 以及初学者应该从哪种字体入手? 等等类似这些问题，长期以来，在书法教育界一直争论不休，始终没有达成一致共识。究其原因，主要是从古至今，一直没有权威性的〈书写技法训练操作规程〉作准则，99%的初学者都是散兵游勇式的，自守门路，随性练习……
我认为，学习书法的过程，犹如企业制造产品，必须要有精良的工艺生产流水线，单纯依靠照着字帖硬性模拟，是绝对不行的。如图:
首先弄清楚一个关键问题，小楷真身本色是小字，并不是将大字缩小写的都是小楷，小字与小楷概念上本质属性不是同义。
从历代古帖中看，多是小楷、中楷，没有大楷。也就是说，古人不写大楷，所谓大楷是今人为了追求视觉效果，肆意伪造的展览体，很多笔法动作，以及笔画写法、结字法等是错误的！而且尚未形成科学的技法理论体系，也没有正规系统、专业完整的训练方法套路……
现如今，99%的初学者，起步入门练大楷，并且直接照着字帖写，执笔姿势不正确，运笔法动作不规范，临摹方法不科学，范本的书写技法还没有弄懂学通，就急于写作品，脱开字帖天天写……殊不知，很多解决问题的措施都是违背科学规律的作法，等于直接走进沼泽地。
小楷是楷法的源泉，主要特点是: 笔法动作简单明了，行笔节奏快慢有度，笔势转换自然流畅，字体姿态灵动活脱，没有矫揉造作的成份，尤其注重书写性，尽量追求自然美。
在古代，小楷书法是人们执业从政必需具备的职业技能之一，也是日常普遍应用的字体书写形式，具有良好的实用性和艺术性。多用于抄***、写秦折、科举考试、题跋等，比较通行的规范字体主要是楷书，也有小行楷、小行书、小隶书等。
也许吧。不过大多都是先学大楷后学小楷。因为对于初学书法者来说，我们多多书法的知识是一穷二白，不知笔如何执，墨如何用，点画是有什么样对应的技法表现出来的，结构布势如何安排，怎么临摹，怎么读帖。如果从小字，或小楷学起，笔都拿捏不稳，如何下指甲盖那么小的空间写出一个符号书法标准的点画，显然是不可能的，而学大楷书法就不同了。
大楷字至少大如我们的拳头以上，正在和小楷相同的字或点画间，大楷的运笔活动范围要大许多。这就像穿穿针引线那样，小针的鼻孔自然要比大针的鼻孔穿线容易的多。所以对于书法技法一穷二白者来说，先从大楷学起，最不济也能够写出一个足可以识别的字，如果写小楷字手一抖可能一个字可能就是一个墨疙瘩，还写什么字。
所以对于初学老说最好先学大楷，如果特别喜欢小楷，要将书法的技法练熟以后在学小楷。我们知道，从初学开始，随着时间的推移，我们的书法技法知识会越来越丰富和娴熟，越驾轻就熟，越能够随心所欲，自如的心挥手运。对技法的理解也越微妙细致，尽精微，致广大。这时候学小楷就容易许多。
甚至看可以将大楷写成小楷，将小楷写成大楷。都会笔笔精道，不至于点画结构出现病笔。
如颜真卿的大字《麻姑仙坛记》和小字《麻姑仙坛记》
会写大字，一般都会写小的。
只会写小字，写大字就比较吃力。
对于楷书来说，大字更难，小字为上。
楷书有小字为上的说法。小字主要练习神韵，贵在精致，不刻意追求点画的交代，把大楷的点画结构简捷化。
小字为上，说的是小楷比大楷更有神韵，更有味道。
但从难度来说，大楷更难。小楷一般都是坐着写，还是枕肘，难度很小。对会写大楷的人来说，写小楷不就是玩一样吗？
会写小楷，不代表你就能写大楷，只能说对练习大楷有帮助。
写大楷，注重点画交代，注重结构，称一笔书。
楷书里面的一笔书和草书里面的一笔书是完全不同的两个意思。
草书里面的一笔书，是指一笔写完一个字或者无数个字，甚至是一行。
我觉得大字和小字是完全不同的两个体系，二者需要注意的东西是不一样的，不能说大字写得好了，小字就能写得好，反之亦然。
之所以会有这种说法，应该是只考虑到了笼统的写字需要注意的问题，如结构、章法等。这里打个比方可能不一定恰当，大人国的人有五官、胳膊腿、穿衣服，小人国的人也有五官、胳膊腿、也穿衣服，所以大人国的人等于小人国的人，但是两个人往那一站截然不同，究其原因就是只关注到了书法笼统的表象。
拿结构来说，可能一般人认为一个字写的漂亮了，无论放大还是缩小他那它都很漂亮，但是这时候他们往往会忽略一个问题，就是当同一个东西被放大和缩小后，二者所关注的重点也就变了，对小字来说，注意的是细节，大字来说注意的是气势，所以这时候当你用一个固定的结构去套两个不同的要求的时候，总会有一个倾向性存在的，所以就造成了这一结构要么更适合大字，要么更适合小字，相等的状态是不存在的。拿“瘦金体”来说，或许写的小小的时候，你会觉得他很美，很有力，但是如果你把他放大50倍，或者写成榜书大小，那就一定很别扭。
所以总的来说，我觉得大字小字都要写，二者有一些共通点（不是共同点），在把握共通性的基础上又把握好各自的主要特点，就能达到二者兼善的目的。
以上均个人意见，仅供参考！
是不是如果毛笔字小的练好了，大字就自然会写了？
我觉得大字和小字是完全不同的两个体系，二者需要注意的东西是不一样的，不能说大字写得好了，小字就能写得好，反之亦然。
之所以会有这种说法，应该是只考虑到了笼统的写字需要注意的问题，如结构、章法等。这里打个比方可能不一定恰当，大人国的人有五官、胳膊腿、穿衣服，小人国的人也有五官、胳膊腿、也穿衣服，所以大人国的人等于小人国的人，但是两个人往那一站截然不同，究其原因就是只关注到了书法笼统的表象。
拿结构来说，可能一般人认为一个字写的漂亮了，无论放大还是缩小他那它都很漂亮，但是这时候他们往往会忽略一个问题，就是当同一个东西被放大和缩小后，二者所关注的重点也就变了，对小字来说，注意的是细节，大字来说注意的是气势，所以这时候当你用一个固定的结构去套两个不同的要求的时候，总会有一个倾向性存在的，所以就造成了这一结构要么更适合大字，要么更适合小字，相等的状态是不存在的。拿“瘦金体”来说，或许写的小小的时候，你会觉得他很美，很有力，但是如果你把他放大50倍，或者写成榜书大小，那就一定很别扭。
所以总的来说，我觉得大字小字都要写，二者有一些共通点（不是共同点），在把握共通性的基础上又把握好各自的主要特点，就能达到二者兼善的目的。
以上均个人意见，仅供参考！
也许吧。不过大多都是先学大楷后学小楷。因为对于初学书法者来说，我们多多书法的知识是一穷二白，不知笔如何执，墨如何用，点画是有什么样对应的技法表现出来的，结构布势如何安排，怎么临摹，怎么读帖。如果从小字，或小楷学起，笔都拿捏不稳，如何下指甲盖那么小的空间写出一个符号书法标准的点画，显然是不可能的，而学大楷书法就不同了。
大楷字至少大如我们的拳头以上，正在和小楷相同的字或点画间，大楷的运笔活动范围要大许多。这就像穿穿针引线那样，小针的鼻孔自然要比大针的鼻孔穿线容易的多。所以对于书法技法一穷二白者来说，先从大楷学起，最不济也能够写出一个足可以识别的字，如果写小楷字手一抖可能一个字可能就是一个墨疙瘩，还写什么字。
所以对于初学老说最好先学大楷，如果特别喜欢小楷，要将书法的技法练熟以后在学小楷。我们知道，从初学开始，随着时间的推移，我们的书法技法知识会越来越丰富和娴熟，越驾轻就熟，越能够随心所欲，自如的心挥手运。对技法的理解也越微妙细致，尽精微，致广大。这时候学小楷就容易许多。
甚至看可以将大楷写成小楷，将小楷写成大楷。都会笔笔精道，不至于点画结构出现病笔。
如颜真卿的大字《麻姑仙坛记》和小字《麻姑仙坛记》
会写大字，一般都会写小的。
只会写小字，写大字就比较吃力。
对于楷书来说，大字更难，小字为上。
楷书有小字为上的说法。小字主要练习神韵，贵在精致，不刻意追求点画的交代，把大楷的点画结构简捷化。
小字为上，说的是小楷比大楷更有神韵，更有味道。
但从难度来说，大楷更难。小楷一般都是坐着写，还是枕肘，难度很小。对会写大楷的人来说，写小楷不就是玩一样吗？
会写小楷，不代表你就能写大楷，只能说对练习大楷有帮助。
写大楷，注重点画交代，注重结构，称一笔书。
楷书里面的一笔书和草书里面的一笔书是完全不同的两个意思。
草书里面的一笔书，是指一笔写完一个字或者无数个字，甚至是一行。
行草练习该如何提高，恳请各位老师指导？
根本的问题，更是最复杂的问题。就像“如何练好书法”一样，笼统到不是几句话能说清楚。
学书法，尤其行草，对线质、字法、行气、章法、墨法、神韵等要求更高。根据自己多年的心得，千万别自己一个人闷头临帖，一定要找个老师做指导。
书法不外乎三个方面：笔法、字法、章法。如果说字法和章法，可以通过临帖可以学到的话，而笔法，一定不是自己能学到的。就是想靠自己努力去一点点体悟，不说时间得多长，如果在理解上方向走反了，那结果就惨了，下的功夫越多，离目标就越远。
举个小例子，下面的图是王羲之《远宦帖》的局部，刚好是两个一样的字“足下”。左边的起笔转折为逆入平出间杂露锋，字形圆润；而右边的明显用了切笔翻转，字形棱角分明，这就是笔法的变化。这只是笔法的一小部分，更多的学习如果有老师带领，不仅方向正确，提高也会更快。当然找到合适的老师也是一件不容易的事。
当然以上的建议，是针对深入学习书法的而言，如果只是想把字写的端正漂亮的可以不用这样投入。
行草练习该如何提高？
根据我10多年教学实践，我建议从王羲之的字入手，具体从这三个方面去操作：
第一、结合王羲之的手扎，练习笔法。
王羲之的手扎比较少，就那几个行书如《姨母帖》、《快雪时晴帖》、《丧乱帖》、《初月帖》等，专注点比较集中。
具体训练方法，以笔法为目的，可以把这几个手扎复印放大，先描红到临写，整体感知训练；
再精挑20个左右的字，以横画、竖画、撇画、捺画、钩画分类，细心揣摩，起笔时的切、顶、压，转折时的提按、翻转，以及结尾时的提按，顿挫揉回等动作。
第二，结合王羲之集字《圣教序》，练习字法。
用笔和结字是古人学习书法的不二法门，《圣教序》解决了王羲之其他字帖中字量不足的弊端，在具体训练上，***取先局部再整体的方法。
局部训练指把字进行分类：
1、按偏旁部首分类，右边的偏旁反文旁、立刀旁，左边的偏旁如单人旁、绞丝旁、提手旁、土字旁、牛字旁、王子旁等等；
以下发表谨代表本人观点：行草书相对其他书体，可能需要我们本身的基础更扎实一点，连续性和跳跃性更强，如果我们本身的基础和[_a***_]修养都不到位的情况下，我建议我们最好还是别先搞这些，还是一步一个脚印的去攀升，一味的最求草书那种连绵不绝或者书写时的形式和***的话，即使形式上达到了，内容也会空洞乏味，换句话也就是一副空架子而已，书法学习最大的忌讳就是心急耐不住过程的寂寞，想追求速成，但是书法的学习和进步是伴随我们整个书法学习的过程的，所以，一句话，老老实实、一步一个脚印，做到功到自然成！
到此，以上就是小编对于有的草书书法字体很小的问题就介绍到这了，希望介绍关于有的草书书法字体很小的3点解答对大家有用。