大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于行书草飘逸字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍行书草飘逸字体的解答，让我们一起看看吧。
硬笔行书怎么写得“飘逸”？
提问者先提出硬笔字怎么写才能“飘逸”，然后，又具体提问如“薄”字怎样写才好看，其实，这是两个概念。
个人拙见:能够体现飘逸的是书法的章法，而不是单一字能够表现出来的。独立的字可以写的好看，但无法表现出飘逸的感觉。为什么许多学书法的人总是抱怨临帖很像，但创作的时候却不满意自己的作品？说穿了就是综合素质修炼还不够的原因。当我每每对人说出这样的善意提醒时，大多人是不愿意承认这一点的。谁愿意否认自己的素养不够呢，是不是？
其实，当夜深人静的时候，你扪心自问，读了多少书，修了几本真经，书外功夫有几何，你随口背诵几首古诗词，等等？
愚以为，脚踏实地的练，不可急于求成，到了知识量积累够了那一天，你会发现自己的突飞猛进和厚积薄发终于有了结果。那时候，可以写出飘逸的作品，亦能表现行云流水的作品，可以随心所欲地表达你要表达的很多内涵。
虽然说，术业有专攻。但是，书法是艺术门类，艺术和艺术是相通的，可以帮助自己事半功倍。即使不相通，也有触类旁通一说，就像俗语所说，艺不压身。多一身武艺，多一条思路。
最后一个小提示:真正有艺术造诣的人，往往都不是只会一门手艺的人，仔细了解了，你会发现，他们都是多才多艺的人。
行书顾名思义，就是把字写得像在行走一样。行书是实用性与艺术性兼具的书体，洒脱俊逸，飘逸本身也是行书的内涵之意。如何把行书写出飘逸的姿势气韵，抱庸以为有三个关键点尤其需要重点把握。
飘逸在于形意。意在形中，点画要活脱起来，变楷书的呆板为活跃，变草书的狂放为内敛。简言之，就是结字要美观，或雄奇峭拔，或秀美端丽，或厚重古朴，方寸之地既要讲规矩、也要求个性，最终达到姿态万千、行云流水的即视感。
飘逸在于呼应。起笔呼，承笔应。楷书可以相对个体独立，而行书必须于众取势。笔断意连，上下连贯，是行株之间共同营造不宜分割的整体美。单字漂亮，连贯起来更漂亮，俯仰之姿，疏密之态，勾连之意，尽在其中。
飘逸在于体势。抱庸所言体势，意即通过形体状态体现出气势韵味。楷书的凛然正气，草书的狂傲之气，行书则是取其中，刚柔并济。太柔则媚，太刚则唳，柔中带刚是为上品。书法之境多由势出，这是需要认真打磨的。
抱庸浅见，仅供参考。
要想让自己的书法有飘逸之气，需要较娴熟的书法技法功夫，因为技法娴熟，落笔不见迟、滞、凝、涩，畅达无碍，点画线条自然活，点画活，字内气息紧，字自然活，字写的程度圆活，自然而然会有飘逸之气韵。无论硬笔或毛笔书法均如此。需要注意的是上述做法必须注意书写的节奏，以防止出现象钢丝一般的线条，毫无律动节奏感。
除了上述基本功外还有技巧方面的东西。改变点画线条的角度，就是点画，比如撇捺的角度，在一字之中要有画的角度不低于四十五度，一个字中有一笔画大于这个角度，字形自然有飘逸之势，如鹰之欲飞未飞扬之势传统的做法是既不能角度过小以免不得势，如“高山坠石”，如果鹰已经展翅高飞，则势与力以泄，缺少含蓄蕴藉之气，故取将飞未飞之意，此内数千年前就已经出现在书法理论中的技法，最为经典精妙。
硬笔行书怎么写得飘逸！这个问题好，直接讲干货：
第一、 你要懂一些最必要的行书理论，你知道得越早，越好！
首先，结构上中宫收紧；什么是中宫收紧，简单来讲，字都有重心的，除了需要外放的主笔，整个构架，笔画，尽量围绕着字的重心，向重心靠，就对了！
其次，笔画适度扛肩（中横、短横向右上方微斜），主笔外放。这样字才看着有力度，不那么松散；
所以这种感觉，也带来了一个坏习惯，光想甩钢笔的感觉，我上高中时代就有！
今天在我发而的小视频上：《行书笔势上的流动》，有朋友问：老师，你写字怎么喜欢抖钢笔！
我回复：确实是我不好的习性，应该改！
但是，把笔画想像成流动的鞭子，有流动感！这是没有什么问题，至于写字前抖钢笔，也确实是多年的陋习！
第三；速度上去，写出自然效果！
要想自己的硬笔行书书法写得飘逸，只有一个字就是“熟”。所谓飘逸就是飞起来一样行云流水。要在练好楷书的基础上，再练习行书。楷书写书了，写快了，不失笔意就是行书。我把我写的一篇《硬笔书法的美》推荐给你。
不练行书，是否可以直接练习狂草？为什么？
谢谢悟空邀请!
不练行书，是否可以直接进行草书练习，犹如不练楷书能否练习行草一样，我以为没有必要太过纠结。
首先，我们要明白的是，练字究竟为了什么这个问题。从直接原因来说，练字就是通过反复的实践，达到灵活运用手中的毛笔写出得心应手的漂亮的书法作品来。这个过程，是一个心、手、笔如何做到高度协调的过程。也即，你觉得自已有能力把握协调了，那么从什么书体入手都可以。
其次，从一般习书的规律而言，总是从相对来说“四平八稳”的楷书、篆书、隶书入手，比较容易掌控，行书次之。而草书中章草尚可，今草难度就大些。因此循序渐进，或许更适应初学者。有人把楷书比喻为坐，把行书比作走，把草书比作跑。以为像一个人，连坐走都没有个样，怎么跑?说明练书法，离不开基础。只有基础打扎实了，提高才有可能。
最后要说的是练书法的基础是什么?书法的最高境界是得心应手。因此，练了半天，关键在于手。手指、尤其手腕的灵活性至关重要。提按使转诸多笔法，都要通过手来“自主”完成。就如一位好的驾驶员，练到手能下意识灵活操作了，你的车一定开得好。书法练习也如此，心手的高度统一协调是终极目标，而不必纠结于从何种书体开始。
不练行书，可以直接练习狂草，但效果不会好！
一、任何事情都有循序渐进的规律
练习楷书、行书其实就是打基础。很多初学者可能对此理解不透。比如楷书，学习的目的就是掌握起笔、行笔、收笔和结构的基本规律；而练习行书是在楷书基础上，让书写者掌握崎正、疏密、对比、揖让等等结构和章法布局。越过这些基本功夫不练直接练习草书，就会有很多毛病。
二、为什么效果不好？
首先，笔法不过关，会出现很多笔病，钉头鼠尾，诸病丛生，想改都难。其次，在结构和布局上，要么呆滞无趣，要么狂怪无理。从线条质量上讲，没有经过长期的楷书、行书训练，草书写起来要么笔画留不住，笔画轻飘飘的，游丝满纸，要么就是一团墨猪。
三、实际案例说明
以当代“草圣”林散之为例，大家都知道他是以草书闻名的，但是很多人不知道，他毕生花费最多的时间还是学楷书、行书，这是打基础，花了将近50多年的时间！他自己坦言——
“自己十六岁楷书学唐楷、魏碑，三十以后学行书，六十岁以后才写草书的。”
所以说，不练行书，直接练习狂草，效果肯定不好，会走很多弯路！等你醒悟的那一天，可能还要重新回头来学楷书、行书，那岂不是浪费时间了吗？！
到此，以上就是小编对于行书草飘逸字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于行书草飘逸字体的2点解答对大家有用。