大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于龙腾行书字体的问题,于是小编就整理了2个相关介绍龙腾行书字体的解答,让我们一起看看吧。
王羲之是哪朝人,有人说他的书法无人超越,你有何看法?
王羲之是东晋时期大书法家。说他的书法无人能超越,这是违心之论。
文无第一,武无第二,任何书法大家,都不能成为书法顶峰,尽管王羲之称之为书圣,其独特的行草书体,独步天下。不过把他推上神坛的,实际上是在王羲之死后200多年的唐朝皇帝李世民。
李世民可以说是王羲之的铁杆粉丝,不仅广为收罗王羲之法书,而且亲自为《晋书王羲之传》撰赞辞,极尽赞美。他评价钟繇"论其尽善,或有所疑",评价王献之则贬其"翰墨之病",论其他书家皆谓"誉过其实"。唯认为王羲之"尽善尽美","心慕手追,此人而已,其余区区之类,何足论哉!"他在亲自撰写的圣教序中,下旨将王羲之的字收集碑刻,死后甚至将兰亭序真迹带到墓中一起殉葬。后此后历代皇帝,都几乎无一例外的承袭了对王羲之的推崇。在古代皇权至上的社会中,这种推崇,无疑会推动了士大夫阶层对王羲之的崇敬,一千多年来,无出其右者。
当然,王羲之的行草,“翩若惊鸿,婉若游龙”。他的字寓刚健于优美,真态多姿,笔势委婉含蓄,遒美健秀,尽显其行笔之特点和用笔之技巧。
我最近一直在学习圣教序,体会颇多。王羲之的很多字,和很多初学者一样,初看觉得平淡,用笔柔弱,结构不稳,但反复咀嚼,才发现用笔之巧妙,结构之险绝,精妙无穷。
不提章法布局,也遑论谋篇气运,单就结字而言,我认为王羲之的字确实是有深厚的韵味,似举几个字例:
1、 结构之美,险绝俊美。
这个“界”字,右边一撇,似撇似点,位置之巧,形状之奇,是一字之睛,巧夺天工!
王羲之的书法是中国书法史上一颗璀璨的明珠!从东晋到现在历经1700多年无人超越,这就是书法的魅力,被尊为书圣。他的楷书,行书,草书都是经典。行书兰亭序,草书十七帖是历代书法学习者必学的教科书。
书圣王羲之的书法成就确定无可超越!
后世书法美感的标准已经建立在王字的基础上了,书法一道可以不断发展,但是不会突破王字体系。如同儒学,可以有孟,朱发展,但绝无超越孔子一说。这就是“圣”的意思!佛学也是如此。
王羲之(303一361)东晋书法家,字逸少,祖籍琅玡临沂(今属山东),后迁至会稽(今浙江绍兴),晚年隐居剡溪金庭,历任秘书郎,宁远将军、江州刺史,后为会稽内史,领右将军,人称“王右军”。他是东晋伟大的书法家,被后人尊为“书圣”。代表作品有楷书《乐毅论》、《黄庭经》,草书《十七帖》,行书《姨母帖》、《快雪时晴帖》、《丧乱帖》,以《兰亭序》影响最大。
王羲之受家学熏陶,得卫夫人等名家指点,一经启蒙便乐此不疲,勤学苦练,表现出极高的习书天赋。他苦苦临习伯父王导赠予的钟繇《宣示表》,从中领悟书法艺术的真谛,为日后辉煌的艺术成就奠定了坚实基础。汉末魏晋六朝虽然是中国政治上最混乱的时期,然而却是精神史上极自由、极解放、最富于智慧,最浓于热情的一个时代。在这一时期,新的审美观念和标准在文人个性自觉的基础上得以确立,古拙浑朴之美向妍丽飘逸转换,各种艺术形式在要求表现自我情态的同时,开始追求形式的妍美。王羲之顺应书体发展的趋势,引入时代审美意趣,在精研钟张的基础上,进行了大胆改革。楷书变横向取式为纵向取式,端庄匀整。行书脱尽隶意,欹侧取妍,遒媚紧敛,势巧行宻,笔画上中锋侧锋互用,运笔迅疾,便于书写,加强了书法的艺术性和实用性。草书则改章草的作书缓慢、多波挑、笔势不连贯为今草的运笔自由、笔势连贯、减省笔画而不失字形。至此,草、行、楷书,体式定型,汉字的书体发展基本完成。王羲之不仅完成了汉字书体的定型,而且完成了中国书法艺术变质为妍的重大转变。王羲之的书法艺术堪称备精诸体。
唐张怀瓘《书断》列其楷书、行书、章草、飞白、草书为神品。行书《兰亭序》被奉为“天下第一行书”,楷书《乐毅论》《黄庭经》亦被尊为极致。王羲之妍美流便、飘逸洒脱的书风,千余年来令无数书家心驰神往。梁武帝评其书是“龙跳天门,虎卧凤阙”。唐太宗则赞叹“详察古今,研精篆隶,尽善尽美,其惟王逸少乎!”。
王羲之书法对后世影响甚大。以临摹他的书作或师其笔意自成一家的书法名家,有陈隋智永,唐虞世南,欧阳询,褚遂良,颜真卿,柳公权,孙过庭,怀素,张旭,五代杨凝式,宋苏、黄、米、蔡,元赵孟頫,鲜于枢,柯九思,明祝允明,文徵明,董其昌,黄道周,王铎,清刘墉等。…
《兰亭集序》是王羲之书法艺术的代表作,是我国书法艺术史上的一座高峰,它滋养了一代又一代书法家。
中国书法史上虽推崇王羲之为“书圣”,但并不把他看作一尊凝固的圣像,而只是看做中华文化艺术创造的“尽善尽美”的象征。事物永远是发展的,前进的,王羲之在他那一时代到达“尽善尽美”的顶峰,这一“圣像”必将召唤后来者在各自的时代去攀登新的艺术巅峰。
王羲之是东晋人,他的书法精妙,行笔潇洒飘逸,笔势委婉含蓄,有如行云流水,结体遒美,骨格清秀,点画疏密相间,章法巧妙,在尺幅之内蕴含着丰裕的艺术美,无论横竖点撇钩折捺,真可说极尽用笔使锋之妙。他用笔以中锋立骨,侧笔取妍,有时藏蕴含蓄,有时锋芒毕露,尤其是章法,从头至尾,笔意顾盼,朝向偃仰,疏朗通透,形断意连,气韵生动,风神潇洒,其间蕴藏着作者圆熟的笔墨技巧、深厚的传统功力、广博的文化素养和高尚的艺术情操。
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