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从甲骨文到《石鼓文》的大篆时代,为什么没有产生草书?
谢谢邀请。 讲这些问题,打个比方就解决了。例如:电报、电话、扩机、座机电话等等发展过程;洗衣机、单缸洗衣机、双缸洗衣机、全自动洗衣机等等,把这些问题认识了,上述字体演变过程就知道了。哈哈😄哈😊。今天的事物是怎么样产生、发展的,古代的文字就是怎么样产生、发展的!其道理是一致的。哈哈😄哈哈哈哈哈……。
从甲骨文到《石鼓文》的大篆时代没有草书而产生?
中国文字的演变是有个过程,先秦及汉,书写是一种实用而无欣赏之说,有记载到了魏晋才有了文人书法之赏。形成了文字的艺术化。那么文字因了实用而不断变化字体,甲骨文乃龟甲兽骨文字,亦称《契文》,属殷墟文字刀刻为之,最古老的文字。石鼓文唐出土的十块鼓形石,上刻籀文(大篆)四言诗,亦乃无软毫而刻之,称为秦刻,
那一个时代因条件限制,先人创造出这种象形文字,已经是了不起了,这是文字的始端,从万物之象形而造字记事,比起结绳记录又进一大步。由此文字历史,是渐渐随着生产力的发展,先人智慧于生产活动中而改创。也乃演变有一个实践过程中,总结中漫长的量变,方有字体改状貌之质变,
至于草书的由来也是为了实用而变成快捷方便,经过了较长的演变。因此汉字实用为一,欣赏为艺为二。主次要清。
从已知的资料分析与判断,字与画进入分道扬镳后,字与画还没有进入成熟期。(已经有专文论述,石鼓文可能与甲骨文属于同时代或者是更早的文字)。
如果从战争的思路考虑,加急文书应该有过大草篆,只是至今还没有发现。
我小时候看见过十个字左右的战国草篆残文(已属罕见),一下子就被它的气场所吸引并开始了学习石鼓文……自己现在书写草篆,就是为了过小时候无能为力的瘾,真的很过瘾。
中华文字体系,有一个发展流变过程。甲骨文、石鼓文等文字,统称为大篆,大篆是汉字最早的字形。
甲骨文字大多是刀刻的,但也有在甲骨或器物上直接用毛笔书写的文字。
石鼓文是我国最早的刻石文字,石鼓文笔画的方正,使文字图画因素已基本消失。石鼓文书法,开秦篆之先河。
从汉字的演变发展看,篆书草化出现隶书,而隶书草化的结果出现了草书。
因人们对草书的喜爱,便成为人们交际中的一种***书体。
草书的出现,最具代表人物是东汉著名书法家张芝,被称为今草开山祖、后世遵为草圣。
这个题目中的“草书”应理解为定型了的草书字体吧?
草书还有一种理解叫做“草写”,就是汉字的简化写法。从甲骨文到大篆,虽然没有出现后世的草书字体,但是“草写”是一直存在的。
这与汉字的发展演变规律是相符合的。汉字由模仿大自然的图形痕迹而来,开始的时候是以“像”为原则的,尤其是像“鱼”字、“龟”字、“象”、“车”字之类。
这些笔画繁多的字,增加了书写的难度,并且难以统一,造成一个字有多种类似的写法。这样是不符合汉字的实用要求的。于是在漫长的演变过程中,汉字开始由繁到简慢慢发生了变化:一是笔画减少;一是符号化。
人类对事物的认知总是沿着简单——复杂——简单这样的轨迹往复循环地发展,同时受认知水平的限制。
甲骨文以及石鼓文大篆的时代,人的生活相对来讲是非常简单的,当时的社会经济、技术等仍处在相对初级的阶段,积累的文化也是简单的、浅显的,对文字的需求并不高,包括汉字在内的文化掌握在包括部落首领、奴隶主、祭司、“贞人”等一小部分人的手中,当时的文字状态能够满足需要。
并且汉字自身从数量到字形结构上远没有达到成熟,还不具备出现更高级的符号化的文字的条件。
经济、文化、技术的水平以及人的生活水平和认知能力等几个方面,限定了汉字的演变规律和过程,汉字只能沿着现在发现的这种演变规律来发展。
甲骨文和大篆出现的年代,不具备产生“草书”这一书体的条件。
魏晋,行书形成200年,今草书形成,因有王的存在,这时期真的是中国书法的巅峰吗?
谢邀!中国书法的巅峰期,一般认为有两个,魏晋是第一个,唐是第二个。魏晋又主要是晋,所以现在真正尊崇传统书法的人,言必称"晋唐"已成为主流。以书圣王羲之为代笔的晋代书法,在行书成就上是至今无法超越的,而以欧虞褚、颜柳为代表的唐楷,也是万世宗法的楷模。另外唐张旭、怀素的狂草,也是今草形成后的一个巅峰,东汉张芝以今草得称草圣,张旭也因狂草复称草圣,这是草书发展的两个里程碑,都有划时代的意义。
当今的书法创作及书法队伍,是历史上花样最多的、协会最多的、封官最多的、水平最烂的顶峰时期。为何要这样说?道理很简单,往前的不说了,你就仅看看清末民国初期的书法,再比比当下的所谓国展的获奖作品,谁高谁低一目了然。
更可笑者,这还不够又弄出了书法硕士、博士,还有了专门掌管写毛笔字的***官员。真是热闹之下无奇不有。
谢谢邀请。
在中国书法发展的历史上, 魏晋是一个极其重要的时期,出现了钟繇、陆机、卫瓘、卫铄、王羲之、王献之等大批的著名书法家。其中王羲之、王献之父子二人,书法一脉相承,书技精湛,开创出光辉璀璨的书法巅峰时代。
作为中国书法史的巅峰,魏晋书法所彰显出的风度和气象是后世始终都无法超越的,它温文尔雅、贵和持中、风流蕴藉、潇洒飘逸,为历代书家所瞩目。
魏晋书法承汉之余绪,又极富创造活力,是书法史上的里程碑,奠定了中国书法艺术的发展方向。魏晋书法规隋唐之法,开两宋之意,启元明之态,促清民(国)之朴,深刻地影响了历代书法并影响着当代书法的发展。
从曹魏开始,对文学艺术的关注进入了一个新阶段,“惟才是举”等选人制度的实施,使“才能”有可能越过道德而成为人们的首要追求,其中就包含文学艺术,如原来被视作小道的文学,被曹丕誉为“经国之大业,不朽之盛事”;书法在东晋时期成为世家大族争能斗胜的方式之一,上层贵族大量进入这个领域。魏晋书法在这一背景下,取得了突出的成就。
首先,是楷、行、草等字体在广泛的应用中得到迅速完善;其次,出现了多位在历史上极具影响力的大书家,在风格的开创和典范的树立上有无可取代的意义,深刻地影响了中国书法史的发展;最后,也是最重要的是,书法作为艺术的许多基本观念被揭示出来,不仅形成理论,而且被贯彻到实践中,从而使书法的艺术性质得到了强化。
这时的书法发展,大约可以这样来描述:三国为过渡时期;两晋(尤其是东晋)为鼎盛时期。出现了王氏家族等一大批优秀的书法家。特殊的社会文化环境,造就了这些贵族人物的独特情怀。身居庙堂时,他们也会像传统知识分子一样,心忧天下。但其他许多儒家***道德观念在他们的生活中已经失去了权威,因而当回到个人的生活中来时,他们崇尚玄谈,寄兴高远,饮酒服药,悠游山水之间,纵情享受人生,他们的精神,体现为不拘不执、潇然放旷、纵意自适,虽然其中也许隐藏着深深的绝望和痛苦。这种精神风貌,在他们的书法里得到了真实的显现,后来人把这种艺术风貌的精华,概括地称为“韵”,成为中国书法艺术美的一大典型,长期得到崇敬。
魏晋时期的书法之所以称为中国书法史上的巅峰,正是因为有了钟张羲献的存在。
他们四人,只是这个时期的杰出代表,还有很多的优秀书法家为基石。这四个人,草圣张芝,楷祖钟繇,书圣王羲之,亚圣王献之。三个圣人一个祖,空前绝后的阵容,哪个朝代能与之抗衡?
草书方面,张芝有《冠军帖》,《冠军帖》的得名,是帖中有“冠军”二字,不过在历代的草书作品中,《冠军帖》却是名付其实的“冠军”。钟繇的楷书虽然留存下来的不多,《宣示表》《荐季直表》《贺捷表》等作品,你可以把后面的随便任何人的楷书拿去和他相比,你会有一个心悦诚服的结果。王羲之《兰亭序》,不要说是李世民把他捧红的。历史上的大书法家多着了,为什么人家就能把王羲之尊为书圣?打铁要靠自身硬。王献之《玉版洛神赋》被公认为小楷的极则。还有什么可说的!
在魏晋时期,还有一大批的一流书法家。卫凯,卫桓,卫瓘,卫家三杰。还有王羲之的师傅卫夫人卫铄。索靖,韦诞,钟会,郗愔,陆机,庚亮,谢安……他们不但是书法家,更是在政治、军事方面的杰出人物。
即便是书家倍出的大唐盛世,尚不能与魏晋相抗衡,宋元明清合并起来都不能挑选出一个象样的阵容。至于现代,洗洗睡吧!
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