大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于楷书字体禁毒作品的问题，于是小编就整理了2个相关介绍楷书字体禁毒作品的解答，让我们一起看看吧。
被称为著名书法家的吕俊岐的欧楷书法是不是当今的“田楷”？你觉得水平如何？
不请自来。
吕俊岐，字命案，退休干部。1947年出生在素有诗洋画海金束鹿之称的河北省辛集市，自幼秉承家学，随祖父研习书法。数十年笔耕不辍，潜心主攻欧体楷书，兼修褚体。博***众家之长。独出新意，形成了舒朗俊秀的书风。
同为欧楷名家。吕俊岐的欧楷比之卢中南不同，而更偏向于“田楷”。甚至很多人都说他的楷书都不是纯正的“欧楷”。其实这并不是空穴来风，纵观吕中后期书法作品，欧楷风格明显，但“田楷”特色也随处可见。其原因是近十多年来一直在追随田英章先生的欧楷风格，所以在点划结构上类似于“田楷”。
其实不论是欧楷还是所谓“田楷”。吕俊岐先生对书法爱之极深，几十年如一日，潜心学习欧楷，坚持传承，弘扬正统。都是值得我们学习的。
从我的角度去看，虽然吕俊岐的字和“田楷”很像，但还是不一样的，不算是“田楷”。
田英章和田蕴章两位老师是当代欧楷的名家，但是虽然师出欧楷，但是还是有自己的风格特点的，所以大家称为“田楷”。特别是田英章老师的“田楷”，虽然有很多争议，但我也是很敬佩的，能把汉字的间架结构写得那么准确到位，确实功力深厚。
吕俊岐老师的书法也是师出欧楷，可能因为都是师从欧楷吧，因此猛一看和“田楷”很像，特别是某些点画的用笔似乎同出一辙，而具体吕俊岐先生有没有师法田楷，我们不得而知。毕竟书法的笔法这个东西，没有专利一说的，不能说你这样写了别人就不能那样写，互相学习，取长补短也是常有的事情。
从用笔来说，而者最大的不同主要是转折的地方，吕俊岐的转折更强调扛肩，折处比较方硬，显得很挺拔。而田英章老师的“田楷”，转折前似乎有“塌肩”的感觉，圭角不够凌厉，但给人以温润秀丽的感觉。用笔不同，也各有特点。
另外在捺脚和钩的处理之上，吕俊岐用笔更加厚重、饱满，而“田楷”此处用笔更加挺拔俊朗，也是各有特点。
结字方面，吕俊岐结字似乎更加欧楷一些，多有险峻，而“田楷”结字更加平稳。
以上是二者的一些区别。不管怎样，两位都是欧楷的高手，值得我辈学习。
吕俊岐，字明安，1947年出生于河北省辛集市，自幼随祖父研习书法，尤擅欧楷，兼修各体。
简介不错，不过看了吕俊岐写的楷书作品以后，发现这哪是什么欧体，分明是学习的田英章的“田体楷书”，田英章的楷书虽然也出自欧体，但是和欧阳询的还是有很多区别的，田英章本身也是学习欧体的，所以不能称之为欧体，一般喜欢叫他的楷书为“田体”。
而吕俊岐的楷书有明显的田英章楷书的味道，并不是纯正的学习欧阳询的，当然，喜欢田英章的楷书也无可厚非，这是个人爱好，但是明明是学习的田英章，却又以学习欧阳询来标榜自己就不好了吧。学习田英章楷书，就直接说学习田楷，不要说自己学习的是欧阳询。
学习书法，尤其是学习毛笔书法，一定要学习古人，但是古人的字有点难以理解，现代人的字好理解，比较通俗易懂，很多人就选择了学现代人的书法，本来仅仅是初学也无所谓，但有些人一学就不可自拔，不会、也不敢学古代的字帖了，但是又知道书法是要学习古人的，于是就从古代书法家里找一位挂在自己的名下，貌似学习了古人。
学习现代人的书法，是一条***的路
正常情况下，一位书法家风格的形成，需要学习古代的经典作品，然后再去综合个家风格，加上自己的理解和修养，形成自己的书法风格。每个人的风格都是不一样的，都有着自己的特色。
而学习现代的人的书法，就是直接模仿和拷贝了别人的风格，没有经历别人的学习过程、生活经历、个人修养、书法理解，直接写的和人家一样，这是一条不完整的路，一条***了的路。
“女启功”模仿启功作品
学习古代的字帖，虽然带路坎坷一些，进步慢一些，但总归是自己的路，写的是自己，路上的风景也属于自己。
这位老师水平杠杠的！很多东西被标准化的，如果顺应潮流，大众认可，能同化无数人。萝卜***各有所爱，自己向往什么就学呗，虚心聆听别人的批判和赞美。欧公、田老师几十年的书法修炼很多值得我们学习的，现象普遍。如果田老师在古代顺应潮流，传承历史积淀，自成一家，很多人是不是会反过来喷，哈哈……
说实话，两人水平相当，书法取向相同。估计，你可能也很欣赏。书法艺术，书法艺术，关键还在艺术二字上。何为艺术，立而破之，破而立之，即为艺术；奇而平之，平而奇之，即为艺术；徐而疾之，疾而徐之，即为艺术。如果，把字写成了美术字，就多了装饰感而少了艺术性。
真正的大家是在技法、墨法、思想、形式上有创新，有突破的人。在制造矛盾的过程中解决矛盾，这才叫书法艺术。成为书法大家不是件容易的事情，这两人的书法水准充其量也就是个字匠，离家还差远了。
胡抗美、刘洪彪、张旭光、王厚祥联袂到南京办草书展。对他们的草书，您怎么看？
究竟他们四书家能否代表当下草书水平，我们真的很难下结论。
当今草书的时代性特点是什么？有人主张形质上的盛装，谋求图式、空间章法布局的创新；有人认为传统的草书“一笔书”以及章法已明显不足，不符合时代审美需求；还有人甚至认为草书的创新要革命性，必须有现代草书创新理念。
我比较保守，以为草书的创新必须坚持“神***为上，形质次之”这一传统审美标准。
神***不是虚幻的意识形态，它虽然依赖于点画笔法技巧，依赖于点画线条的形质，依赖于草书结体的形态以及章法的创新，但是草书的精气神是草书本质精神的最高境界，这种境界对纯度的要求及其高，它对点画线质的要求是纯粹的、内敛而又多变的，是脱离了庸俗的、脱离了低级趣味的，它是一种修炼，一种内外兼修，彰显精气神。从这个意义上说，草书的创新必须敬畏传统草书法则。否则，侧重于点画的形质，侧重于章法布局的图式感和空间组合关系，侧重于展厅视觉效果等，虽说是对当下草书发展新路的探索，但这种未免简单化的草书创新形式，正是缺乏传统草书之内功而失去生命力。
我始终认为，大草的境界应该以张旭、怀素为最高，这不是崇古人，轻今人，更不是认为草书在古人面前无路可走了。旭素之后，大草依然继续，宋元明清都有草书大家辈出，黄庭坚、苏轼、鲜于枢、王铎、傅山、黄道周、张瑞图、倪元璐等等，各领***。
他们这次在南京展出的草书作品，没有受传统草书束缚，各有鲜明的个人风格，但我们评价当代草书，尤其要客观理性，而不能一叶障目，必须要放到书法史中去考量，必须要联系经典草书去衡量，也必须要符合时代审美。
故从这个意义上说，我们对“四大家”目前很难做出正确而客观评价，留待后人评价吧！
不想评论谁。大草，是书法，高境界。汉始，至唐，旭，素达到颠峰。学到所长，看到短，方有创新。非乱成一团。大气雄浑，古拙淡雅，狂放大气。有规，有章法，佈局。疏密得当。浓，淡，枯润等。总之，让人，感到美。有些，乱成一片，是中國大草？余不才，谈个人心得。共学，共勉。大拙
汉字是中国历史和文化的载体，汉字的出现代替了结绳记事，汉字的作用是记载中华民族历史和文化成果。随着中华文化的发展，汉字经过发展和演变，从甲骨文、钟鼎文、金文、大篆、小篆、汉隶、魏碑、到草书、行书到楷书；从钟、张、羲、献到欧、颜、柳、趙……五千多年过去了，进入电脑时代，汉字书写功能基本被取代。书法成为了宫殿、楼堂馆所、展馆和客厅等场所的艺术品了。因此，书法作品占据了厅堂显著位置，由于富有装饰和观赏价值而受到人们的关注。古往今来，各朝各代不乏文人墨客和书法名家的出现，但是真正能成为书法家的还是凤毛麟角。要把字写好确实不易，要真正成为书法家，确实难上加难，有太多的人经过一生的努力和一辈子的功夫都没有什么名气，更不要说是成为书法家了。但是在当今社会有的迫切想要成名成家，又吃不了古人的苦和下不了古人的功夫，既耐不住寂寞、又不得其要领，因此急功近利，在名利的驱动下，不守书法规则，而另辟蹊径，因而出现了让人无法欣赏的千奇百怪的书法作品，有的自我炒作，利用一些平台和机会，宣扬所谓的新理念，大搞所谓的现代派的怪书、丑书、有的甚至让人不认识的天书也大行其道，充斥着书法领域，使中国书法限入了迷茫境地。实在令人困惑。
刘胡张王四位大家齐聚南京联袂书展的确很有冲击力，继刘主席14米盛装大草之后，必将在书法圏再掀一波激烈振荡，在主办方策划者看来，这无疑是新时代的一场“兰亭盛会”啊。
中国草书委员会主任、书协副***刘洪彪先生的“现代草书”无疑是名头最响亮的。刘洪彪贵在创新，有想法也会搞，混到这一步，没有点传统草书功底是不可能的，但个人认为刘洪彪先生的传统功底并不算是有多多么的厚实，他的草书线条不错，也有灵性，对章法布局研究颇深，但结构和整体气韵有点“野”，不如沈鹏。
中书协副***胡抗美先生，胡先生的草书拙朴气息很重，有些作品虽“丑”，但就传统味道而言，要比刘洪彪先生写得规矩，刘似乎更多走的是张旭路线，线条圆润弹力足，胡的怀素味道浓一些，线条锐利更刚健。二人的草书各有所长，基本上在一个水平线，比不上沈鹏，遑论林散之了。
当代知名书画大家张旭光先生的草书也很泼辣，但毕竟是学画的出身，不会写也会画嘛。张先生的草书体现出更多的“用墨”元素，对用笔的研究颇深，但看他的作品，始终觉得有点收不住，用笔也稍显“放肆”了一些，结字上感觉还是相当“稚丑”的。当然，这可能只是我的个人偏见。
当今书坛名家王厚祥先生的草书很奔放，章法是四位老师中最好的。至少，我能看出他的字有张旭的影，比较圆润，线条的笔法也相对讲究，我认为如果以传统书法为参照，王厚祥老师的草书功力并不在刘洪彪之下。
无论书法圈内圈外对他们草书的争议有多么巨大，但四位老师都是属于当今草书界核心圈里第一流的人物。草书的艺术审美起点本身就比较高，很多书法爱好者和我一样，都是“直眼直肠直言”草书家及其作品。我相信，他们的作品并非外界抨击的那么不堪，但是与历史上的名家大手相比，他们的草书或只可谓为“过江之鲫”，一时名气罢了。
抱庸浅谈。插图均自网络。
胡抗美、刘洪彪、张旭光、王厚祥联袂到南京办草书展。对他们的草书，您怎么看？以上几位可谓现在书坛的泰斗级别人物，也曾看过其感觉优[_a***_]作品，但是，观上面三幅草书作品，颠覆了我的所学，不管神韵、章法、笔法和笔势都无从下手进行分析，唉！境界不够，只能喜欢自己喜欢的了。
喜欢的草书如下，也想听听朋友们的看法。
一、蔡卞草书雪意帖
二、沈粲草书古诗
三、傅山草书早起非真健诗轴
四、张旭草书古诗四首
到此，以上就是小编对于楷书字体禁毒作品的问题就介绍到这了，希望介绍关于楷书字体禁毒作品的2点解答对大家有用。