大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于草书字体高字语的问题，于是小编就整理了2个相关介绍草书字体高字语的解答，让我们一起看看吧。
书法“滔”字怎么写好看？
朋友你好，很高兴回答你的问题。
1、滔字历代名家写的，收录进书法字海里的几种写法跟你分亨。
2、我自己写了3个与你分亨.
3、我觉得字体好不好看，根据每个人喜欢的字体而言论，各有各的选择，各有各的风格。
写书法是在练字，但是练字不一定是书法。写书法的时候，必须要合法。比方说写欧楷，就要符合写欧楷的法则。每一个笔画都要合法。当然了，练字就随意了，自己认为怎么好看，怎么练就行了。
“滔”字是一个形声字，从水,舀(yǎo)声。本义是水势盛大的样子。
“滔”字出现得较早，《石鼓文》中就已经有了。
在楷书中，有“颜筋柳骨”之说，晩于颜真卿的柳公权，肯定从颜体获益不少，看看他二人的“滔”，是否有“兄弟像”？
风流才子唐伯虎，放浪形骸的他自有其理由。你看他的“滔”，点的多样，颇有黄庭坚之妙。
王铎，被称为“书法史上最接近王羲之的人”，可是，咱也没见到王羲之的“滔”，不知王铎的“滔”写得像不像书圣的？
“俱往矣，数风流人物，还看今朝”，主席的诗词，任何时候读起来总是大气磅礴，而他的“滔”，写出来也是荡气回肠。
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“滔”，字型比较独特，是左右结构，左边是三点水，右边是上下结构，又出现了三点水。一个竖三点，又一个平三点，笔画的安排上不好摆布，不容易写好！
首先，把楷书写好。楷书中三点水如下图：第一个和第二个点距离较近，第二个和第三个距离较远，且三个点的起笔位置差不多是一个圆弧状。上三点均衡平正。如此摆布，字的重心稳定，字形布白疏朗有致。
滔的隶书，布白疏朗宽松。
篆书则运笔平稳，布局均匀，大方美观！
总之，汉字结体有其规律，经过书法家的研究实践，日趋美观。但有些字比较难写，写起来不顺手，也不容易写好，宜多加练习，方可顺手。
很高兴能够回到您的问题，希望能够给你提供参考作用。我们先看“滔”字，它是左右结构的，三点水旁，左窄右宽，这里呢，我摘取了一下历代名家书写的“滔”字，您可以参考一下。
出自魏碑《元诠墓志》，南北朝，楷书。
出自魏碑《北魏安乐王墓志铭》，南北朝，楷书。
出自魏碑《北魏元钦墓志》，南北朝，楷书。
出自《颜氏家庙碑》，唐朝，楷书，作者：颜真卿。
出自《玄秘塔碑》，唐朝，楷书，作者：柳公权。
出自《玄秘塔碑》，唐朝，楷书，作者：柳公权。
出自《自书词》，明朝，行书，作者：唐寅。
把草书说成是线条艺术，合理吗？
有人问我，把草书说成是线条艺术，合理吗？
这个说法既有它合理的一方面，也有不合理的一方面。
一、合理的一方面
之所以说这个说法是合理的，是因为草书书法在某种程度上是书法中最简便、最简省的书法类型之一。
虽然在书法史上，草书并不是最晚出现的，但是在其书体完全发展并且达到其水平的巅峰时间上而言，确实是比较晚的。
我们知道，中国的盛唐是中国历史上文化最为灿烂、国家力量最为强盛的时期。而且从史学意义上来讲，盛唐是中国历史***集权制度国家发展的极限和巅峰，自此以后中国历代集权制国家就走下坡路了。
在这样一个强盛的时期内，自然孕育了繁盛的文化艺术，这其中楷书和草书是书法中发展的最繁盛的书体。
书法不是“线条”艺术，也不是“视觉”、“造型”艺术。在我们古代的书论中从来没有“线条”一说，这个概念和“视觉”、“造型”一样，都是外来的。
在传统书法中，点画是组成汉字的基本元素，孙过庭《书谱》中说，“真以点画为形质，使转为情性；草以点画为情性，使转为形质。”书写者必须对此十分精熟，才能通过点画体现“形质”，用使转来表达“性情”。
尽管正、草、诸体有动静之别，技巧表现也各有侧重，但“形质”和“性情”总是传统书法的基本要求。
今天，在传统书画上讲“线条”，讲“视觉”，讲“造型”，讲“冲击力”，其实是对传统书画精神的表面化解读。
对书法而言是的，因为，线条美和规则是书法的重要表现形式，而草书又是特定的线条表现形式，或粗或细，或线枯或浓，或急或缓，或方或圆，用线条来表现一幅真正有生命力，有灵魂的草书。
到此，以上就是小编对于草书字体高字语的问题就介绍到这了，希望介绍关于草书字体高字语的2点解答对大家有用。