大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于晓行书字体下载的问题，于是小编就整理了2个相关介绍晓行书字体下载的解答，让我们一起看看吧。
看到一幅作品，这字水平高吗？
这幅书法习作，写的内容是“法律必须普遍地为人知晓，然后它才有约束力”。从总体上看还不错，取法二王一路行书，结字造型尚可，布局上较为舒朗，让人看了舒服，书法具有一定的水准。能写得如此娴熟，一定是下了不少苦功的。
1、笔法较为粗放和单调，不太注重细节，虽然显得率性，但是不够精到，这也是大部分书法爱好者通病。以“地”字为例，《宋 · 米芾 · 从天竺归隐溪之南冈诗》的“地”字用笔变化就丰富多了！可供参考。
再以“知”字为例，《宋 · 米芾 · 伯充帖》（如下图）中的行书写法也就生动多了！
2、起笔、收笔没有写出笔锋，大部分写成了秃锋，这是差距。若能调整毛笔锋颖，写出笔锋，作品会更加打动人心。以“必”字为例，可以看一下《唐 · 陆柬之 · 文赋》的笔锋，体现在起笔、收笔和笔画之间的呼应。可供参考。
3、从内容上来看，这是一幅实用性的宣传标语式书法，目标是为了让人看懂看明白，通篇以行书为主，其中第三行第三个字“有”字用草书，似乎有点不和谐，大部分人不会认识，所以作为实用性的书法，建议都用行书较为妥当。“有”字可用下图行书写法。
有人说在头条上，许多仿佛颇有造诣书法点评达人高谈阔论，浏览其主页怎未见他有过硬书法作品，是这样的吗？
这个观点很犀利
书法，从知其然，到得其道，还有很远很远的路程！
你可能知道“锥画沙”，“屋漏痕”之类的，也看过这类的作品，你也会说，会看到出来（就是会鉴赏）和评价，但是，未必知道怎么办到！
你可能知道绞转，也看过书法家写的很漂亮，可是你未必知道绞转自己怎么写的漂亮而有味道。
你可能明明看着王羲之的转折写的很有美感，自己动手却未必到位，就是眼到而手未到！
你也许知道拨镫法，也懂得出处，可是，拨镫法的关键窍门和原理（背后的道理所在），以及应用的妙处，和由此而演变的其他执笔法，是什么？其实大部分人是没有真正领悟的。只有真正掌握窍门中的窍门，才能举一反三。
到最后，一切当然是大道至简，但真正精粹的东西，只有深刻体悟的人才知道。
有理念，不等于会实践！形而上学容易，动手执行却难，这就是鉴赏和真正创作的区别！
感谢您的邀请！不可否认我们当下太注重书法理论学习。其实理论就是别人书写感悟与体会，与实践还是有差距。我们就拿执笔松紧度来说吧。王献之在练习书法时而老爸小心翼翼从后面去拔他的笔，结果没有拔下，老爸说你一定能成为书法高手。我们今天很难知道王羲之当时用多大的力气来拔笔，也很难知道王献之执笔到底有多紧。我们是知非知模棱两可，其实有许多理论依然需要我们去体会去总结。从这个理论里我们好像得到什么，又好像什么也没得到。到最后还是要从实践中得到答案。有许多理论是空洞无力。
又如我们大家都知道怀素的圆润的线条是中锋写出来的。我们也知道使转，什么八面出锋，又知道怎么样用中锋侧锋。我们什么都知道就是写不出像怀素刚劲有力圆润的线条来。理论都懂到了实践却行不通。你可以把理论倒背如流你的书法可能依然写不好。理论与实践距离还是很遥远的。
其实理论的东西你看看就可能懂，再看看有可能会背了。所以有许多人讲起理论滔滔不绝头头是道，你听来也还觉得蛮有道理的。可是你知道吗？他自己书法写的也不咋地。书法要想写的好非要从实践中来。
又如同我们现在争论不休捻管与不捻管。有人主张捻管好，有人主张不捻管好。其实这个问题没有什么争论的。首先我们要知道捻管是干嘛的。其实捻管就是为了调峰仅此而已！大家可以看看田英章书法视频绝对没有捻管动作，高手不需要捻管来调锋，能做到笔很顺。当然了如果你认为调锋能写好书法，你完全可以用调锋来写书法。我们的目标是写好书法，至于捻管不捻管不要去争论。也没有必要去争论是不是。一切从实践中来一切为了写好书法。
又如同执笔有几种执笔方法，你认为能写好书法的执笔方法就是最好的执笔方法。不要去管别人怎么执笔的。别人这样执笔能写好书法，但未必适合你。理论上执笔说三天三夜也说不完。有些东西不要太在意。自己最了解自己不是吗？执笔还是要通过自己实践中来得到答案。
在评价讨论一个人的作品时我都贴上自己的作品。这样对别人最起码尊敬。你要让别人知道你有没有这个鉴赏水平。其实也有只会鉴赏不会书写的。这样人是有的，他能说的头头是道但是自己是写不来的。比如我自己，书法写的不太好但是还是有一定鉴赏水平的。现在正在努力希望书法与鉴赏水平同步。见笑了请大家多多包涵。我是江上人感谢关注点赞谢谢！
这都是自己原创草书作品依然有许多不足，只因为知道不足继续努力。自娱自乐陶冶情操仅此而已。
不是仿佛，是真才实学。说句抬杠的话，你来试试看？评论的知识，一个善于书写的书法家未必能够全面公正的去评论。不要说我在狡辩，“善书者不鉴，善鉴者不书”。这是孙过庭《书谱》中说的。
善于书写的人，他们更多的精力会投入在自己擅长的书写风格流派中，对不合于自己的书风往往持排斥性。大家可以从现在的辩论之中就可以知道这一点。比如说田蕴章、田英章的书法，有指责批评的，也有欣赏喜爱的。批评者不见得比他们写的好，喜欢者也未必不懂书法。
二田他们绝对属于善书者，但他们是善鉴者吗？肯定不是。他们鉴赏，只是以欧阳询、赵孟頫一类的书体流派去衡量作品中的审美标准。颜真卿的楷书，就不被他们认为是比欧体字好的。这不是对错是非问题。每个人都有自己选择的权力。他们精于欧体，自然认为欧体字比颜体字美。并不是贬低颜体字。只是处于偏向性的鉴赏，就会失去公允。所以说，善于书写的书法家，他们不是好的鉴赏家。
善鉴者不书，不书并不是不懂书法。善于鉴别的人之所以不书，是为了在风格流派众多的书法作品中，不带有自己的书写倾向。他们的精力投入在研究各家各派的用笔休系与结字布局的风格上。对各家的优劣进行公允的分析。与善书人的工作性质完全不同。
不要说是业余书法评论，电视鉴宝节目中的专业书法评论人，他们的书法怎么样？节目中他们侃侃而谈，妙语莲花，口若悬河。一幅作品，什么时间，什么人，什么风格，用笔特征，师承关系……给电视机前的观众讲解的天花乱坠。你去查查看他们的书法水平，与他们的三寸不烂之舌，判若云泥。
大家会说，这不是理论脱离了实际，不就是空口白牙的说白话吗？非也。不信拿一幅书法作品让你来点评作品的优劣得失？不要说普通人不能，就是精于书法的人，因书风流派的差异，也不能正确的评论。
所以，不要把能书与善论联系为一体。善于评论并不比善于书写容易。他的知识面要更广更全面。而且还要有能够写作的才能。不然，满茶壶的饺子，却无法向外倒，肚子里有再多的货，也只能烂在腹中。
书法方面有书法家、有理论家、有评论家。书法家未必能讲出多少理论，理论家、评论家未必能写出好字。就如文物鉴定家未必能够制造文物一样。
历史上，像孙过庭一样，既能有理论，又能写书法的人是有的，但那是一个书法以实用为主的时代，跟现在不可同日而语。
***如你是一个企业的老板，是不是企业的每个工种都熟悉？***如有不熟悉的工种，你是否会说：这人不适合当老板？大约不会吧！马云对支付宝可以给你讲理论，你让他编制程序试试。但你不会因为马云不会编程，而减少对他的崇拜和尊敬。那为什么要对达人、斋主们去苛求些什么呢？
对网上的东西，我们不必太较真，认为对的、好的，我们就从中学习点东西；不好的、不对的，付之一笑，轻轻揭过，不就完了吗？练书法贵在修身养性，如此而已。
发表文章，不管他们出于什么目的，他们都付出了。付出就值得尊重，何况他们有些东西确实是值得我们学习和借鉴的呢？
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