大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于晓行书字体下载的问题,于是小编就整理了2个相关介绍晓行书字体下载的解答,让我们一起看看吧。
看到一幅作品,这字水平高吗?
这幅书法习作,写的内容是“法律必须普遍地为人知晓,然后它才有约束力”。从总体上看还不错,取法二王一路行书,结字造型尚可,布局上较为舒朗,让人看了舒服,书法具有一定的水准。能写得如此娴熟,一定是下了不少苦功的。
1、笔法较为粗放和单调,不太注重细节,虽然显得率性,但是不够精到,这也是大部分书法爱好者通病。以“地”字为例,《宋 · 米芾 · 从天竺归隐溪之南冈诗》的“地”字用笔变化就丰富多了!可供参考。
再以“知”字为例,《宋 · 米芾 · 伯充帖》(如下图)中的行书写法也就生动多了!
2、起笔、收笔没有写出笔锋,大部分写成了秃锋,这是差距。若能调整毛笔锋颖,写出笔锋,作品会更加打动人心。以“必”字为例,可以看一下《唐 · 陆柬之 · 文赋》的笔锋,体现在起笔、收笔和笔画之间的呼应。可供参考。
3、从内容上来看,这是一幅实用性的宣传标语式书法,目标是为了让人看懂看明白,通篇以行书为主,其中第三行第三个字“有”字用草书,似乎有点不和谐,大部分人不会认识,所以作为实用性的书法,建议都用行书较为妥当。“有”字可用下图行书写法。
有人说在头条上,许多仿佛颇有造诣书法点评达人高谈阔论,浏览其主页怎未见他有过硬书法作品,是这样的吗?
这个观点很犀利
书法,从知其然,到得其道,还有很远很远的路程!
你可能知道“锥画沙”,“屋漏痕”之类的,也看过这类的作品,你也会说,会看到出来(就是会鉴赏)和评价,但是,未必知道怎么办到!
你可能知道绞转,也看过书法家写的很漂亮,可是你未必知道绞转自己怎么写的漂亮而有味道。
你可能明明看着王羲之的转折写的很有美感,自己动手却未必到位,就是眼到而手未到!
你也许知道拨镫法,也懂得出处,可是,拨镫法的关键窍门和原理(背后的道理所在),以及应用的妙处,和由此而演变的其他执笔法,是什么?其实大部分人是没有真正领悟的。只有真正掌握窍门中的窍门,才能举一反三。
到最后,一切当然是大道至简,但真正精粹的东西,只有深刻体悟的人才知道。
有理念,不等于会实践!形而上学容易,动手执行却难,这就是鉴赏和真正创作的区别!
感谢您的邀请!不可否认我们当下太注重书法理论学习。其实理论就是别人书写感悟与体会,与实践还是有差距。我们就拿执笔松紧度来说吧。王献之在练习书法时而老爸小心翼翼从后面去拔他的笔,结果没有拔下,老爸说你一定能成为书法高手。我们今天很难知道王羲之当时用多大的力气来拔笔,也很难知道王献之执笔到底有多紧。我们是知非知模棱两可,其实有许多理论依然需要我们去体会去总结。从这个理论里我们好像得到什么,又好像什么也没得到。到最后还是要从实践中得到答案。有许多理论是空洞无力。
又如我们大家都知道怀素的圆润的线条是中锋写出来的。我们也知道使转,什么八面出锋,又知道怎么样用中锋侧锋。我们什么都知道就是写不出像怀素刚劲有力圆润的线条来。理论都懂到了实践却行不通。你可以把理论倒背如流你的书法可能依然写不好。理论与实践距离还是很遥远的。
其实理论的东西你看看就可能懂,再看看有可能会背了。所以有许多人讲起理论滔滔不绝头头是道,你听来也还觉得蛮有道理的。可是你知道吗?他自己书法写的也不咋地。书法要想写的好非要从实践中来。
又如同我们现在争论不休捻管与不捻管。有人主张捻管好,有人主张不捻管好。其实这个问题没有什么争论的。首先我们要知道捻管是干嘛的。其实捻管就是为了调峰仅此而已!大家可以看看田英章书法视频绝对没有捻管动作,高手不需要捻管来调锋,能做到笔很顺。当然了如果你认为调锋能写好书法,你完全可以用调锋来写书法。我们的目标是写好书法,至于捻管不捻管不要去争论。也没有必要去争论是不是。一切从实践中来一切为了写好书法。
又如同执笔有几种执笔方法,你认为能写好书法的执笔方法就是最好的执笔方法。不要去管别人怎么执笔的。别人这样执笔能写好书法,但未必适合你。理论上执笔说三天三夜也说不完。有些东西不要太在意。自己最了解自己不是吗?执笔还是要通过自己实践中来得到答案。
在评价讨论一个人的作品时我都贴上自己的作品。这样对别人最起码尊敬。你要让别人知道你有没有这个鉴赏水平。其实也有只会鉴赏不会书写的。这样人是有的,他能说的头头是道但是自己是写不来的。比如我自己,书法写的不太好但是还是有一定鉴赏水平的。现在正在努力希望书法与鉴赏水平同步。见笑了请大家多多包涵。我是江上人感谢关注点赞谢谢!
这都是自己原创草书作品依然有许多不足,只因为知道不足继续努力。自娱自乐陶冶情操仅此而已。
不是仿佛,是真才实学。说句抬杠的话,你来试试看?评论的知识,一个善于书写的书法家未必能够全面公正的去评论。不要说我在狡辩,“善书者不鉴,善鉴者不书”。这是孙过庭《书谱》中说的。
善于书写的人,他们更多的精力会投入在自己擅长的书写风格流派中,对不合于自己的书风往往持排斥性。大家可以从现在的辩论之中就可以知道这一点。比如说田蕴章、田英章的书法,有指责批评的,也有欣赏喜爱的。批评者不见得比他们写的好,喜欢者也未必不懂书法。
二田他们绝对属于善书者,但他们是善鉴者吗?肯定不是。他们鉴赏,只是以欧阳询、赵孟頫一类的书体流派去衡量作品中的审美标准。颜真卿的楷书,就不被他们认为是比欧体字好的。这不是对错是非问题。每个人都有自己选择的权力。他们精于欧体,自然认为欧体字比颜体字美。并不是贬低颜体字。只是处于偏向性的鉴赏,就会失去公允。所以说,善于书写的书法家,他们不是好的鉴赏家。
善鉴者不书,不书并不是不懂书法。善于鉴别的人之所以不书,是为了在风格流派众多的书法作品中,不带有自己的书写倾向。他们的精力投入在研究各家各派的用笔休系与结字布局的风格上。对各家的优劣进行公允的分析。与善书人的工作性质完全不同。
不要说是业余书法评论,电视鉴宝节目中的专业书法评论人,他们的书法怎么样?节目中他们侃侃而谈,妙语莲花,口若悬河。一幅作品,什么时间,什么人,什么风格,用笔特征,师承关系……给电视机前的观众讲解的天花乱坠。你去查查看他们的书法水平,与他们的三寸不烂之舌,判若云泥。
大家会说,这不是理论脱离了实际,不就是空口白牙的说白话吗?非也。不信拿一幅书法作品让你来点评作品的优劣得失?不要说普通人不能,就是精于书法的人,因书风流派的差异,也不能正确的评论。
所以,不要把能书与善论联系为一体。善于评论并不比善于书写容易。他的知识面要更广更全面。而且还要有能够写作的才能。不然,满茶壶的饺子,却无法向外倒,肚子里有再多的货,也只能烂在腹中。
书法方面有书法家、有理论家、有评论家。书法家未必能讲出多少理论,理论家、评论家未必能写出好字。就如文物鉴定家未必能够制造文物一样。
历史上,像孙过庭一样,既能有理论,又能写书法的人是有的,但那是一个书法以实用为主的时代,跟现在不可同日而语。
***如你是一个企业的老板,是不是企业的每个工种都熟悉?***如有不熟悉的工种,你是否会说:这人不适合当老板?大约不会吧!马云对支付宝可以给你讲理论,你让他编制程序试试。但你不会因为马云不会编程,而减少对他的崇拜和尊敬。那为什么要对达人、斋主们去苛求些什么呢?
对网上的东西,我们不必太较真,认为对的、好的,我们就从中学习点东西;不好的、不对的,付之一笑,轻轻揭过,不就完了吗?练书法贵在修身养性,如此而已。
发表文章,不管他们出于什么目的,他们都付出了。付出就值得尊重,何况他们有些东西确实是值得我们学习和借鉴的呢?
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