大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于魂的楷书字体的问题，于是小编就整理了1个相关介绍魂的楷书字体的解答，让我们一起看看吧。
用钢笔练毛笔字怎样？如何练？
用钢笔练毛笔字可以，练习毛笔字的结构，千万注意行笔的流畅性。要看你练习硬笔的用途，如果是实用，写一手好字的话，不难做到！如果你想追求书法艺术，最好学习毛笔。头条有人认为硬笔书法将来会超越取代毛笔书法艺术，他们不是无知就是别有用心。本人既写硬笔也写毛笔。二者之间的的艺术性，稍有了解。我是这么比喻的，硬笔是广播体操，毛笔是降龙十八掌。广播体操做的再好还是广播体操，降龙十八掌练到一成远胜广播体操！这就是为什么毛笔入了门道的人写出来的钢笔字都不差的原因，而钢笔字写的再好，他写出来毛笔字，只能叫用毛笔写硬笔字，毫无艺术性可言。日本极为重视毛笔书法，从小学抓起，而我们当中还有人竟然发文大肆宣传硬笔书法取代毛笔书法，不是无知就是别有用心。有时候静心想想，他也可能是通过这种方式来引起大家的注意罢了，请大家注意，鼓吹硬笔书法取代毛笔艺术的人，他是想毁灭中华传统文化吗，大家千万别被他蛊惑！！
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用钢笔练毛笔字，是在练字过程中不得已而为之的作法。多数情况下是因为条件所限，不能练习毛笔字，但自己又很珍惜时间，怕浪费了这大好的时间才这样做的。这种练字的精神是值得赞扬和学习的。但有条件，想学习毛笔字还是用毛笔，这样对练习毛笔字比用钢笔的效果不知要好多少倍。但有个意外的收获是可以把钢笔字的水平提高一些。
用钢笔练习毛笔字，大体可以在毛笔书体中学习以下几个方面。
一是学习笔法。虽然是用钢笔照毛笔字帖写字，但够很好的体会毛笔字的笔法。如提按使转等。用钢笔写折笔时，也要象毛笔那样，在写楷书时多用毛笔的方笔。写法上也用两笔写成，一横一竖，这对再写毛笔时是体会毛笔的折笔特点是很有帮助的。这样的折笔，可以轻松地把毛笔字演化成笔锋的翻转，从而显出棱角方正，也就亲爱方面出字体的方劲刚健，痛快遒劲之势。钢笔时也可以运用提按的方式来感觉到毛笔字提按的粗细的轻***化。虽然用钢笔时在提按上有时表面上看不太明显，在练习时，钢笔尖的下压和轻担在纸面上还是能够留下提按的㾗迹的。这样我们也就体会到了书法上的提按是要相互交替进行的，有提就有按，写的每一笔画中，也是有提按的，也就是笔锋粗细变化。这在写钢笔字时，也是要根据笔画的需要要有提按。在写钢笔时，更应该认识到提与按是一对矛盾的关系，它们既是对立的两个方面，也是相互依存的。按照笔画的规律，提笔大多用于横画的中间及字的转折连接处、露锋出锋时。即前人所说：“密处险处用提”。
二是学习毛笔字的结构。可以说现代许多钢笔书法大家都是在古人的法帖中学习到了结体的精华，并很好地把它运用到了自己的钢笔书法当中的。没有传承古人的书法，也不会有现代的钢笔字的这样丰富繁荣，也达不到今天的这样高的水平。这就是古为今用的一个很好的典范。庞中华先生被誉为中国硬 笔书法第一人，他写的《谈谈学写钢笔字》一文，介绍其习字体会。庞中华先生在谈到自己学习硬笔书法时，讲到了是受到鲁迅关于自来水笔的论述后，更加坚定了练好钢笔字的信心。在学习字体的结构上，他认为在当时钢笔字帖种类较少的情况，“不妨直接临摹毛笔字体”。庞中华先生用钢笔描摹王、赵、颜、欧、柳各种字体，细心钻研毛笔与钢笔在汉字结构上的共通之处。
三是学习毛笔字的神韵。学习书法，神韵是很难学的，也是最能体现一个人字体的精神状态的。中国古代的文人是很讲究心性悟道的，很多作品到达了极至的境地则要讲求传神而忽略形式。在书画艺术中则最为注重的是“气韵”。古代书法的至上的标准不是用笔，用墨，布局等技术问题，而在于气韵的雅俗。如果在气韵上出了问题，那是大问题，无可救药，而笔法、结构、章法是属于技术上的问题，是可以不断磨练解决。从中我们可以看到把“气韵生动”置于书画艺术“六法”之首是多么的重要。
用钢笔练毛笔字是可以的。现代社会节奏快，软笔书法虽然表艺术表现力强，专业认可度高，但是学习起来还是有些限制的。一是麻烦，笔墨纸砚一套东西弄起来就不简单，如果深入学习要求更高，每一样都有要求，哪一样搞不好都影响写字效果；二是要场地，最起码要能铺开纸吧；三是技术上复杂，毛笔使用起来难度较大，书写的笔法变化多端，线条粗细、字的大小要求高；三是训练时间长见效慢，没个三五年看不到成绩。
而钢笔字恰恰可以避开毛笔书法的一些难点，当然了，钢笔字去追求达到毛笔书法的效果是不现实的，钢笔字主要是体现实用性，兼顾一些艺术性。钢笔字的特点，一是小，尺幅以A4大小为宜，字以1厘米左右为宜；二是线条粗细变化小，线条硬。这些特点正好与毛笔的小楷、小行草书接近。所以完全可以借鉴毛笔小楷，小行草书的字帖和练习方法。
下面具体谈谈怎么练？一是找自己喜欢的合适的字帖，比如上图的明代文征明的小楷字帖就很好，中国书法宝库里的经典太多都可以学，有一点，不要学现代人的，局限性、水平和古人一比差太远。小楷一般学王羲之、王献之、赵孟頫、文征明，行书学二王、米芾、赵孟頫，字帖推荐《圣教序》《灵飞经》《琴赋》《蜀素帖》等等。方法就是临帖，钢笔字主要是写好字法，所谓字法就是笔顺、结构、映带、节奏等等，不要特别追求线条粗细的变化，钢笔的特性决定了的。临帖不要整页整篇的临，要有针对性的临，写不好的字要仔细看字帖，最好放大了看，行草书一定要搞清笔顺和转折，记住偏旁部首的简化替代写法。字法很重要，不能自己发明创造，写的字要有出处，不会写的就上网查书法字典。
以硬笔[_a***_]为形骨，以古法精华为魂魄。许多朋友其实心里像明镜似的，硬笔书法要往高端走，必须寻技古人、取法乎上，但苦于硬笔书写工具自身的局限性，难以形而上、理通达。
其实不尽然。虽然硬笔的点画线条不如毛笔那么生动丰富，但骨骼本质并无差别，魏时碑书有不少都是直接用刀剔刻，挺劲之美不减反增。不要听有些粗浅之人的粗浅之论，说硬笔无书法，硬笔不仅有书法，风釆神韵更不比毛笔逊色，关键是硬笔书法的潜力底蕴尚未被充分发掘出来。
用钢笔练毛笔，肯定不能像毛笔临帖一样的形貌完全***，更需要把握关键有所场弃。不必拘于点画形态的宽窄肥瘦与空间占位的精准重合，更要重其形意、抓其筋骨。笔法的力量路径节奏、字法的结构字势布白，应为重点关节，其他的技能技法可以忽略，也无须锱铢必较。硬笔向古帖取技，最有效的方法就是多临古帖。
硬笔书写的技巧是要花些功夫的，虽不是书法的核心内容，但也是重要的技能手段，比如点画的肥瘦，线条的厚实挺劲，是完全可以通过有针对性的习练所能达成的，写硬笔书法，首先就要把硬笔弄懂用熟。写出毛笔那样疏密相间肥瘦相间的线条是有必要的，这样我们在临摩古帖，特别是小楷小行草类的古帖时，可以用硬笔直入。
抱庸浅谈。
用钢笔临毛笔字帖，是非常好的一个方法。硬笔虽然笔尖硬，弹性不如毛笔，但其实也具有一定幅度的“韧性”表现。只要练习得法，熟练掌握书写技巧，完全可以体现硬笔书法的丰富多变。
从执笔规范做起，握笔也需要“五字”执笔法，即掌虚指实。运笔幅度不同于毛笔，不需要悬腕或枕腕，所以只要以手的小臂着纸以支撑起住，以保证手掌和腕的活动自如。现如今有的孩子往往把笔杆掐在虎口，这种习惯其实影响手掌和腕的发挥，最好要纠正过来。
从字帖中可以学到传统笔法。两者笔法虽是两个系统，但也有相通之处。毛笔字帖有一个好处，可以更好地看清笔画的起笔、收笔和运笔的形态。这对于初学硬笔书法而言，只会加深对笔画起承转合的理解。练习时，我们尽量注意运用毛笔的提按、使转和节奏等方法临写，久而久之，就形成了硬笔书法的笔法。
硬笔书法的结体和章法布局，虽然不如毛笔书法复杂多变。但法则也有相通之处，尤其在结体上，点画之间相互关系和位置布局，如出一辙。我们可以选择一些经典小楷或行书作品练习，如魏晋的小楷、王羲之的兰亭序、集王圣教序以及文征明的小楷等都非常适合练硬笔字。
到此，以上就是小编对于魂的楷书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于魂的楷书字体的1点解答对大家有用。