大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于痛字体草书写法的问题，于是小编就整理了1个相关介绍痛字体草书写法的解答，让我们一起看看吧。
书法行笔中强调“疾涩之道”，“疾涩”是指书写的“快慢”吗？
蔡文姬《述父蔡邕笔法》中称：
书有二法：一曰疾，二曰涩。得疾涩之法，书妙尽矣。
这大概是目前所见到的最早提到“疾涩”二字的论述。这个概念确实比较难理解，下面我们详细分析：
表面看，疾有快的意思，涩有慢的意思，但它又不仅仅指行笔快慢。疾有取势的意味在里面，我们在笔法课程里也讲了，“凡点画皆从点起”，为什么非要点一下？就是要取势、发力，慢则失势。起笔没发力，中段行笔自然无力。而涩则有笔与纸相抗衡的意味在里面，刘熙载《书概》中称：
惟笔方欲行，如有物以拒之，竭力而与之争，斯不期涩而自涩矣。
用我们现在的话说，就是行笔过程中要能感受到笔锋与纸面的摩擦力，笔才不至于打滑，打飘，点画才能有质感。观颜真卿《祭侄文稿》，尽得疾涩之妙。那么，如何才能做到疾涩二字呢？
就我自己的感受，以前自学时，不懂中锋和换锋，只是按写钢笔字的方法写毛笔字，自己以为是中锋，实则全是偏锋。即使手放在桌上，都觉得行笔不稳，笔锋打滑，轻重把握不好。而跟随老师学了笔法，懂得了换锋发力，中锋行笔，即使整个手臂悬着也感觉稳稳的，笔锋轻微的起伏手上都能感觉到。用极软的纯羊毫笔，依然能感受到笔锋紧绷，顶着纸涩行，甚至有种要把纸切开的感觉。
所以中锋顶纸的状态下，才能更好地做到涩行。那么在行笔速度上，我们又如何对应疾涩二字呢？
恩师柳培琪先生曾给我们讲，太老师王伟平先生早年对他说，现在人写字都反过来了。他不解其意，王老师解释说，两头快中间慢，而现在人多是两头慢中间快。
比如起收、转折处是点画两头，也是换锋发力的地方，动作要利落，取到势即要借势而行，停久了势也尽了，墨也容易洇开。中段则需要气沉笔实，感受笔锋的摩擦力，否则太快，墨色容易虚浮。包世臣《艺舟双楫》中称：
大多数人只是讲到了这个词的解释，但是在具体用笔操作时没有讲的很清楚。
首先疾涩即是指用笔的速度，而又不完全是，疾在这里是动词，指用笔时的迅捷，用笔的迅捷会带来笔势，涩则是形容词，指笔画在行进时给人的感觉，似乎像有阻力一样行进。
究竟用笔的动作是怎样的哪？
如拿横画来讲，在书写时我们会发现横画的倾斜角度基本上是在固定范围之内的，这又是怎么产生的哪？又比如古人在书写时字的大小为什么能很好的控制在一定范围？这些问题都要进行仔细的琢磨。
一 是对于笔锋的调整
二 书写时产生节奏的变化
三 决定笔画的倾斜角度
四 决定笔画的长度
五 用笔对线质起到决定性的影响
中国书法有许多玄妙而又似是而非的东西，这些东西长期伴随书法理论及书法审美的发展，如影随形。比如衄挫、使转、藏头、涨墨、擒纵、欹侧、抵牾等等，当然还包括题主提问的这个“疾涩之道”。
最早提出“疾涩之道”的人是汉代名臣蔡邕，蔡邕说：“书法之妙，得二字，一为疾，一为涩。”，此观点得到大多数书家广泛认同，因此蔡邕之后“疾”和“涩”便成了中国书法美学的一对核心概念。
那么，什么是疾，什么是涩呢？
蔡邕认为“疾”就是疾势，而“涩”就是涩势，“疾势，出于啄、磔之中，又在竖笔紧趯之内，涩势，在于紧駃战行之法。”，通俗来讲，“疾”是“春风得意马蹄疾，一朝看尽长安花”，“涩”就是越是遇到挫折，越是奋力前行，是在个人意志遭到挫折后生出更强大的意志力来战胜平庸，审慎前行。
疾和涩是书法美学的一对主旨概念，是发现书法形式美的重要规矩。疾涩与用笔的快慢相关联，但不是简单的快与慢，在疾涩之中，要以涩为主，以集为次，在疾中求涩，就是将顿挫的美感和飞扬的气势连结起来，使得疾涩矛盾的两方面实现统一和谐。
我们在书法学习过程中，不宜刻意寻求所谓疾涩之道，而应该潜移默化，水到渠成。书法中这些奇怪的词语，往往是只可意会而不可言传，不断临帖，笔耕不辍，随着对书法理解加深，自会逐渐参悟并融会贯通，给自己的书法艺术增光添彩！
到此，以上就是小编对于痛字体草书写法的问题就介绍到这了，希望介绍关于痛字体草书写法的1点解答对大家有用。