大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于倾的字体行书的问题，于是小编就整理了2个相关介绍倾的字体行书的解答，让我们一起看看吧。
你看我的隶书作品“三国演义开篇词”和这个”荡”字有动感吗？
你这不是隶书，是自我体。若按你現在这个思维练下去，永远都出不了师。隶书有隶书的形体、架构，不是信手写去。想真学隶书，那就要按前人的书贴，下功夫临慕，一筆一划的学，不能按自已想法独出心裁。
谢邀！
初看你的这篇开篇词和荡字，确实有一定的运感。但是，这种动感给人一种如落叶般的支离破碎感。缺少那种有文化底蕴的，古朴厚重，外柔内刚。再看你的书写整个是朝右上倾的一种态势，这可能是你所谓的动感。恰恰是这种动感的极力表现，在大器稳重方面就更显欠缺。细看个别用笔，也体现出书者有标新立异之嫌。如隶书中的招牌横画中的蚕头雁尾，在这幅作品中没有充分的表现出来。如：古，上，江等字。这篇字看不出隶书那种美感，特别是那个荡字，虽有动感，但给人的感觉像是被风中吹动的破布条。或许，书者在有一定的书法功力后，是想在隶书的艺术表现形式上求变，但这种几乎脱离了隶书传统艺术美感的字，我是欣赏不了的。
以上是我个人的拙见，不对的地方，请大家指正！
这个字，是有动感，但是依我个人浅见，是动得不美，动得太过了。总得来说，你的书法，第一是传统比较欠缺。隶书，比较动感的话，有两大类，第一类是汉简，由于当时特定的环境和时间书写出来的，再加上是木片或竹片，他的速度是比较快的，比较爽利的很快的；第二类是称为草隶的《石门颂》，也是带有行书的笔意的！但是不管哪一种，都必须遵循书法的一个审美标准。首先是取法，必须是历史上经典的碑帖，比如《张迁碑》《衡方碑》《礼器碑》《史晨碑》《曹全碑》《石门颂》等等，也可以取法汉简，如《睡虎地秦简》《武威简》等；第二是隶书作为一个书体，它一个显著特点是稳定、厚重、张力、中实，线条要求厚实，有弹性，有力度，像《曹全碑》《礼器碑》，虽然是比较细的线条，但是他也是非常有力度的，是中含的一个用笔，是用篆书笔法写出来的，比较厚实，而不是铺毫刷过去的；同时它的大小粗细也不是用提按写来的，而是笔锋锋面的变化写出来的。这个作品习气很重，笔画是用提按写出来的，而且中间又断开，这种特点是我们现代当代一些写隶书的人的一个习气，他们不理解这个笔法。建议多学习经典；多一点了解隶书史，提高隶书的审美眼光，增加作品内涵；三是增加笔法专业训练，提高作品技术含量，提高作品格调。
您这幅隶书作品“三国演义开篇词”和这个”荡”字，看起来风格很明显，费了不少心思琢磨出来的。将隶书横展的姿势往右上倾斜，笔画往上走，确实有一些动感效果，苏东坡的行书也是***取这种方式。
笔画上来说，你的字省略了隶书标志性的蚕头燕尾，笔画增添了很多颤抖和残破效果，给人以行笔艰涩之感，少了初学者的油滑，似有力量之感。
就整个作品来看，自己的风格习气多了一点，笔画和结构上也略显单调，多了匠气，少了书卷气。林散之先生曾说，书法的创新，也要有科学的态度，不是瞎琢磨出来的。风格的形成是继承古人的渊源传统，加上自己的特长。
你个人有些才气，若能多学传统，往汉代隶书或简牍上靠一靠（从风格上看可以融合简牍），就会更好，能写出自己的特色，那就成功了。
一家之言。欢迎留言交流。
写了一年多，这字越来越“江湖”了，怎么办？
朋友们好！我是杨志勇！
你的字写的不错！很有功夫，字形大小相间，布局参差错落，很难得。
就是“来"字写的不太规范，另外上下呼应较为生硬，墨色变化要再丰富一些。绘画讲墨分五彩，书法又何尝不是。请看王铎的书法，和林散之先生之作墨法运用极妙，请多多留意。
你的字不算江湖体，虽然有的字形失准，再好好的下十几年功，多临经典法帖，会干出一番业绩来的。
选帖时要跟你的秉性，和你现在的风格相接近，这样你会进步更快！最后祝你学有大成！
题主用行草书书写的是毛主席《卜算子·咏梅》词，这是与陆游词齐名的***名篇：
风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。
俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。
作者的书法悟性其实还是不错的，通篇能营造出一种书法氛围，遗憾的正是作者自己所说的，“江湖”味太浓。具体来说表现在以下四个方面：
一是没有临写古帖，写的是当代人的字，境界不高；二是用笔有硬笔字习气，如“飞”字、“迎”字、“时”字的笔法；三是部分字用笔过重，刻意为之，显得突兀，不够自然协调，如图上红色圈出的字；四是个别字的草书写法不准确，有些狂怪，如“来”字。
提升建议：
整体来看，作者的楷书、行书基本功不牢，一步就入行草，有一些狂怪失理，诸病丛生的感觉。建议最好从楷书开始，好好打几年基础，再入行书。
各位书友们如何看？欢迎留言共同交流。
到此，以上就是小编对于倾的字体行书的问题就介绍到这了，希望介绍关于倾的字体行书的2点解答对大家有用。