大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于惭的行书字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍惭的行书字体的解答，让我们一起看看吧。
最耐看的行书是什么体？
行书体，是为书者最常见，且书写最多的一种书体，因为书写方便快捷，其特点流畅杂洒脱。
因人而书写形式不同，千姿百态。至于最喜爱，个人各有偏爱。大致分为娟秀与洒脱，或者两者兼有。
本人喜欢流丽与洒脱。
王羲之的晋韵，为行书至最。不但流便，同时俊美而洒脱，古人称之为，跳龙门，卧虎阙。
这种形容，意境深远，足以体现行书体的远源，成为鼻祖，故王羲之的行书体，为历代学书者的最崇与膜拜。
同样一般学书者，从这里开始，切入点就是以二王为代表晋代行书。
虽然当代人对此有了鉴赏之倦意，证明当代一部分学书者的燥气。在各朝代书法，二王笔法真髓依然是主流。
本人的学书体验，最喜欢书法具有的韵味，没有韵之致，算不上佳妙，观赏性，在于顺眼，且有耐赏，烟云流水状，才是行书至最特征。没有流畅，就不是流便的行书体，
浅之理解。
最耐看的行书当然是王体（羲之）。羲之老人家是书法天才，千年无人能越。同样一个“之”字可以有无数个不同造形出来。形可以摹，但造形的能力摹不了，我们普通人只有学遍诸家，博取众长，方能弥补能力不足的缺憾。即便是赵孟頫这样的大家也不能和他老人家相提并论。所以说书法是门艺术，来源于生活又高于生活，也许再过千年会出现第二个“王羲之”也未可知。尔等只能临其字形，得其一二，足矣！谢谢邀请！[玫瑰][玫瑰][玫瑰]
当然是赵体行书！赵孟頫流传下来的行书作品最多，多是抄写古代大文学家的诗赋，文学性很强！可以说是做到了文学与书法的完美结合，这一点，书法史上无人能比。比如赵孟頫的行书作品：《洛神赋》，《赤壁赋》，《秋声赋》，《闲居赋》，《归去来兮辞》……等等，每一件书法作品都是精妙绝伦！一边读着优美华丽的文章，一边欣赏着赵孟頫的书法，人生佳境莫如此。说赵孟頫书法有浓浓的书卷气，也正是体现在这上边！付赵体行书作品两幅，图片来自网络。
你好！这个问题我就客串一下，因为行书是书法种类中的一种，你问到什么体。
好像蔬菜里面包含很多菜一样，行书属于书法里的一种。你要是问行书里面谁写的最好，我可以回答。
行书法帖里早已定论，王羲之的兰亭序是“天下第一行书”，其次是颜真卿的＜祭侄文稿＞，第三名是苏轼的＜寒食帖＞。至于第四至第十的排名，你整理探索了就知道了。
中国书法源远流长，篆隶草行真，高手如云，大家辈出。就行书而言，有东晋的尚韵书风、北宋的尚意书风、明朝的尚态书风影响较大。东晋风流，二王呈雄，尤以王右军为极致，被尊为千年书圣，其兰亭集序被尊为天下第一行书，这不仅仅是因为王羲之较其他我们熟知的行书大家在早，更重要的是它自己的艺术价值，其在尚韵书风一路上所达到的高峰，无人企及。两晋风流，文人雅士多喜爱舞墨弄文，常互赠书札交流技艺。除二王父子，尚有王家其他族人不乏书法高手，如王珣、王导等。同时期还有名士谢安，自认为王献之的字比不上他，王献之爱心爱意送给他的字，随便就在上面题字作答，不甚爱惜使大令怀惭。还有现流传的最早的法帖陆机的平复帖，气息高古，天真烂漫，是与二王书风相距甚远的行书瑰宝，行书中带有隶书的气息，还有一些章草的痕迹，用笔不同于二王的爽利，行笔多用绞转，字形更具自然之态；唐朝书法成就主要在楷书、草书方面。楷书有唐初四家，欧虞褚薛、盛唐有颜鲁公、晚唐有柳公权；草书更有张颠醉素，这些人的名头之书法史上如雷贯耳、十分响亮。但行书方面，没有形成一种具有一定共性的书风。唯颜鲁公的行书敦厚古拙，大量***用枯笔渴墨，在前人的基础上有所突破，有所创新，其代表作祭侄文稿、争座位稿，成为千古绝唱，为后人所尊崇。宋朝书法，是困苦中的探索，尚韵被晋人发挥到了极致、尚法被唐人做到难以逾越，便另辟蹊径，张扬个性，追求意趣，形成以苏黄米蔡为代表的尚意书风，尤以苏黄米为甚。元朝赵孟頫出，以为宋四家书法为怪，崇上复古，其书法遵从二王，直追两晋，是尚韵书风的中兴。且赵孟頫聪慧过人，功底扎实，其行书较之两晋书法，韵味传承不失，而且较之前者更加厚实，无疑成为是书法史上一座丰碑。我自认为王羲之之后直至有元一朝，书法史上无出其右者。到了明朝，出现了董其昌、黄道周、文征明、倪元璐、张瑞图之流，书法要想再出新，前面的路不能再走，便兴起一种尚态书风，长篇大幅作品彰显展室效应，字体追求姿态的多变，强调个性的张扬，对后世书法颇有影响。清朝是集书法之大成者，各种书体在前人基础上有所发展创新，特别是长锋羊毫毛笔及生宣的广泛使用，产生出一些前人书法所没有的书法风格，赵之谦、何绍基、王铎、傅山等行书大家，当然王铎、傅山有以草书为甚。
纵观书史，我个人认为行书写的漂亮的书家有1.王羲之、2.陆机、3.赵孟頫、4.颜真卿、5.米芾 6.文征明、7.赵之谦、8.苏轼、9.黄庭坚
这幅字临的如何？
看了三个回答，不请自来，说几句
十多岁的小友
有如此功底，难能可贵
章法，用笔，在你这个年龄段已属上乘
但叔叔给你泼点冷水，你的用笔太硬了，要注意提按，要让笔画灵动起来，才能让你的作品有飘逸的感觉
小朋友，我从事书法工作近二十年，十几岁能有如此笔力的，很少，很少
希望你再接再厉
中国书法的希望在你身上
【麓风轩】书法公益课堂，今日继续分享书法技巧——
自古英雄出少年，16岁临写王羲之《圣教序》能到此程度，已经非常不易，给予点赞。应好好珍惜上天赐予的天赋，努力写出成就来。
1、《圣教序》因是集字作品，字字独立，因此在临写的时候往往容易写得很散，此幅习作的字距可以再小一点，增加一点字与字之间的笔画呼应关系，这样会更有行气，更有凝聚力。
2、王羲之确实是千古书圣，他的每一个字都非常绝妙，在临写过程中一定要善于观察，发现美，然后再落笔成字，写得太呆板就没领悟王字真谛！举例说明：
如“烟”字（见上图），（1）左右两边的笔画相互穿插，非常紧密；（2）“西”字的四笔竖画形态各异，姿态万千；（3）下面的“土”字是先写完两横，最后竖画收笔。
“而”字（见上图），也是《圣教序》非常精彩的字，善于用笔画的轻重来调节重心，用笔画的位移来协调关系。下面第一竖偏重，中间两竖就往后移，这样整个字非常灵动，写出了姿态。
《圣教序》“劳”字（见上图）写得异常精彩，头部很难写的笔画，在王羲之笔下处理得非常好看，注意观察两边相同结构的差异，向背关系；
首先说您写的真好，！
十六岁，现在多少十六岁的孩子还在打游戏？您用闲暇时间来写毛笔字，这种精神可敬！现在写毛笔字的人不多，可您毛笔字写的这么好已经超越了太多成人，令我汗颜
先说说个人看法吧，对于圣教序的临习越像越好，您写的这幅字大小对比有不少，这就折射出了您对章法有所把握，比如标注处的字大小有着很强烈的对比，这是很多成人不能把握的
您的这幅字轻重对比也有，如下图前和诚两字，但是个人认为对比不是特别的显眼，应该在大胆一些
再说说单字，我身边没有字帖，但是这个川字您写的结构很像圣教序，三竖笔高度不同，间距也不同，为您点赞
说说您的布白，这么大空间的留白，您很大胆，先不说对不对，一般成人不敢这么写，也或许您有所借鉴，但不管怎么说，您很厉害了！至少比我厉害
最后还要给您一点建议，整行应还有所摆动，不应该太直太平，古帖当中很多的行气应该有所借鉴，个人看法，不喜勿喷，希望您书艺进步
大家好，我是景堂书法。
《集王圣教序》虽是集字成碑，并且部分寻找不到的字为拼接组合而成。但因怀仁功力深厚，对王羲之书法研究的极为透彻，又是为皇上做此事，谨慎从事，所以终能各尽其势，完好地再现了王羲之书法的艺术特征。为后世学习王羲之书法的联想范本。
但是集字而成的《集王圣教序》，其章法布局虽然作了很大的调节，也有很多可取之处。终因不是一气呵成的，所以，某些字势连贯不够，行气不足。对此，我们可多多注意上下笔势的连贯，并参考如《兰亭序》、《丧乱帖》、《快雪时晴帖》等王字法帖，从中感悟、体味王书谋篇布局的要妙，就自然能窥得王字的真谛，进而把握王字整体风格。
题主小友这幅临《集王圣教序》作品，从外形看，可谓酷似，字的大小错落稍有不足，线条有些柔弱，另外，落款的字就相距较大，可知尚不熟练。建议在继续练习的同时，进行一下篆书线条的训练，定会有意想不到的效果。
我也做过一点临习，相比小友，尚有差距，也漏一下丑，请教一下。
问题：这幅作品如何？
在问题的描述里，作者说自己只有16岁，16岁就写成这样很难得，非常好，为你点赞。
一是在学业这么紧张的情况下爱还能练习书法，是同龄人的楷模，值得学习，发扬优秀的传统文化，不是靠嘴上说说，就是要付诸行动，就是[_a***_]你们这一批青少年参与进来，你们才是未来。
第二，作者的取法非常的正统。这幅作品是一幅王羲之圣教序的临帖作品，圣教序是行书里比较难的一个字帖，作者用笔和结构都处理的很好。作者应该学习的时间不短了。用团扇的形式写出来很好，很符合王羲之书法的风格，很雅致。
问题是章法上有点散了，因为圣教序的字距和行距比较大，所以中间的那个空格就比较多余了，使得整幅作品有点散乱了。
建议：
你能写成这样，肯定是有老师的，按照你老师的路子走没有错，你还比较小，坚持临像原帖，不要急于求变、求风格，五十岁时候形成自己的风格都不晚。厚积才能薄发。
你觉得呢？
同意的朋友麻烦点个赞，关注一下啦。
到此，以上就是小编对于惭的行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于惭的行书字体的2点解答对大家有用。