大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于行书书法的字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍行书书法的字体的解答，让我们一起看看吧。
中国书法博大精深，大家感觉那种字体签名最好看？
书法签名：姜如竹
1、篆书、隶书、楷书，用于手写签名的实用性价值不大，这个不用多说，我们平时签名，几乎没有人会一笔一画去写篆隶楷。就算有些人不会写行草，写出来的那个貌似楷书的签名，也是很呆板，不美。从设计的角度来说，篆书、隶书、楷书签名没有很多发挥的余地。
书法签名：高雨
2、手写签名，大家都想写得很流畅、很大气、很潇洒，还要好认，那么就适合使用行草书，而行草书正好具有潇洒流畅的特质，再掺和一些签名设计的手法，如笔画夸张、合文、对比等手法，就可以设计出灵活多变的个性签名效果来。
书法签名：刘小友
3、当然，我说的行草字体是规范的行草书，现在很多人把笔画快写、笔画连写就当作是草书，这是错的，是臆造的草书，草书要遵守草书的规范。更有一些人鬼画桃符地乱画，美其名曰“签名设计”，这样的签名没有任何美感可言，不值得提倡。
很难说什么字体签名最好看，这就就跟萝卜***哪个好吃是一个道理。各人有各人的品味，很难有一个统一的标准!
作为签名来说，现代人更多的是选择行、草书。但有一点:必须是规范的，符合书法美学范畴的字体才能算美观!
学习书法时，行书有什么特点？如何选择行书的作品学习？
我也来回答一下行书的问题。
首先是说说行书的特点，关于行书的特点，各种书籍各位先贤***论述的都很多，总结起来行书的特点就是四个方面:一是大小相间，说行书的字不能都大小一样，否则就是所谓字如算子了。二是疏密得当，是关于行书的章法问题，所谓疏可跑马，密不透风。三是浓淡干湿，行书的时候要注意黑白浓淡的恰当处理，不能整篇都是黑乎乎的一片，否则就是所谓的墨猪。四是神***为上，一幅行书佳作先看结字用笔，最终看的是神***气韵。
再说说行书学习的问题:不少书家强调所谓行书是楷书的快写，就简单化了行书的学习方法。通过我自身的学习经历来看，行书学习有自身的科学方法，不能简单看成是楷书的快写。行书要从用笔和结字两个方面来思考学习，其中用笔又是最主要的。所谓用笔千古不易，结体当随时代。学习行书王羲之是绕不过的，先可以从王羲之的圣教序入手，《兰亭序》技法太高并且是摹本不适宜新手学习。等从圣教序掌握了行书的基本用笔和结字方法后，可以再学习王羲之王献之的手札作品，或者下探学颜真卿的行书，苏东坡的《黄州寒食帖》，米芾的《蜀素帖》等，然后根据自己的喜好再选择名家法帖。这可能就是数年、几十年甚至是一辈子的功课了。同时还需要博览群书开阔眼界，向当代的名家学习，和书法的朋友交流，还需要学习其他书体的一些方法，隶书草书也是需要学的，单纯写行书的话可能神韵内涵差了。
以上是本人对行书的一些粗浅的看法，希望对于你的书法学习有所帮助。
楷书基础上演变成行书，其自然风格独特，巧妙自如，恰到好处。运笔初如大方，反映出书家的自然美。行书巧苗刻画书法的力度，和曲线的美。真正做到提按摆运笔姿态，努力钻研其书意。能在行书路上发挥更好。
很荣幸收到这个问题的邀请。个人认为关于行书目前有两大流派。
第一类是唐以前的包含唐如隋，魏晋时期二王一脉的，另外一种是唐以后宋元明时期的作品。两种流派各有千秋。
学习书法，遵循取法乎上的原则。个人建议起步可以从赵孟頫行书入手，手札***。如《赤壁赋》、《洛神赋》、《致中峰和尚帖》等经典字帖。赵的字基本上都是墨迹版的，可以很清楚的观察到每一个笔画，呼应的特点，上手快，可以快速的学习到行书的基础笔法而且赵孟頫最大的特点是师承二王一路。
学习一段时间后下一步直追二王，如可以涉猎王羲之的《集字圣教序》或者《兰亭集序》都可以。临帖要精，理解运用熟练后再创作。
最后可以再选择性的学习一些颜真卿、米芾、苏东坡、黄庭坚、王铎等的行书做一下补充。最后自成体系[可爱]
在这强调一下，为什么要以墨迹版的字帖作为入门，而不以碑版的字帖开始学起。很大的原因在于墨迹更直观，碑版的由于年代久远，风残剥落眼，属于二次加工的。对于初学者来说只能照猫画虎，难以理解其中内涵。但是只要前面有积累，后期学碑类的会通透很多，吸收很多。[耶]
行书的特征是：行书是在楷书的基础上加连笔、流畅。首先还是要逆锋起笔运笔，出现笔笔连丝，是断又并非而断的特点。为的行书又可追求古意的秀美韵味。王羲《兰亭集序》是天下第一行书的最好典范艺术作品。
首先非常感谢在这里能为你解答这个问题，让我带领你们一起走进这个问题，现在让我们一起探讨一下。
行书的特点，行书的主要特点。
行书是楷书的流动写法，与楷书比较，行书从造型到用笔都有自己的特点特征，主要表现在以下几个方面：
1．省略笔画。
行书为了书写简便，对楷书的某些部位或笔画有意地进行恰当的简化，在不失原来字形、字意的情况下，或减省笔画，或合并线条。如“诱”的言字旁，原来是七笔，现在减为两笔；“然”字原来12笔，现在一笔写完，最多两笔；“远”字的走之旁，原来是一点、三曲折加一平捺，经简化变为一竖弯折，一笔写完。行书虽减省笔画，合并线条，这些笔画、线条在字中各部位都有；但其中的偏旁部分却占有一定比重，其原因是偏旁是部首字的主要组成部分。例如“诱”、“然”，“远”。
楷书书写要一笔一画、工工整整，行书则不然，是将点画连起来书写，即所谓“相间流行”，所以行书书写时在点心之间自然地出现或增加了由于用笔带出来的钩挑和牵丝。所谓钩挑是在原来没有钩挑的点画上，行笔时顺势写出来短钩，如“青”等字。所谓牵丝则是在前后或上下笔本不相连的点画之间，顺笔势带出来细细的牵丝，如“发4”“想”等字。在行书的点画之间有了钩挑与牵丝，则显得笔势流动通畅和谐，意态自然，给人一种生机勃勃的感觉。
但钩挑与牵丝不能使用太多太弱，用多了，到处都是钩挑与细牵丝，显得用笔不干净利索，造型不美观；太弱了，钩脚如肉瘤，细丝如棉线，显得软弱无力，缺乏铁画银钩之健美。
如何选择行书的作品学习
硬笔的话不太清楚，个人感觉一般市面上的看起来不错的行书字帖就很好了
[_a***_]的话建议从王羲之的圣教序学起，可以从中学到很多的行书笔法。
到此，以上就是小编对于行书书法的字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于行书书法的字体的2点解答对大家有用。