大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于楷书字体老笔的问题，于是小编就整理了2个相关介绍楷书字体老笔的解答，让我们一起看看吧。
如何看待张即之的书法？他的书法可以主修吗？
张即之的中楷， 笔法精熟，形神兼备，继承了禇颜和欧的特点，又融合了米芾的行意，在南宋书法独树旗帜；张的大楷笔力雄健，结字开张大合，但是一般人很难学好 ，写的丑怪，因此落得“恶札”之称，实际不是张的字不好，而是学的人功力不济。
在下曾花数年时间学习临摹张即之楷书，张的金刚经、佛遗教经、大方广佛华严经，在下都花过一定时间，其中最喜欢“大方广佛华严经”，“汪氏报本庵记”小行书，也临过一段时间，但深入不多。张的大楷，主要写过“待漏院记”，可惜在下功力不济，无法得其真髓。
我个人觉得张即之楷书技法是丰富的，格调也不俗。但是目前书法界对其有偏见。主要是因为，张的楷书容易写俗，写好的人并不多。。其实，文征明的行书也是借鉴过张即之的，文征明在张即之“汪氏报本庵记”的小楷提跋，可见一斑。
上面两幅是在下临张即之“大方广佛华严经”。下面是关于张即之楷书的创作。
张既之出身名门，乃中唐诗人张籍后人，其书法初学欧、褚、颜，并吸取了唐人写经风格，是南宋后期书坛革新的领军人物，以榜书与楷书名世。个人非常喜欢他的小楷，其结体严谨而不失灵动，笔法泼辣中加杂险劲，字间牵丝有度，笔画粗细分明，颇含米意。虽后世对张既之书法评价褒贬不一，然临习其作品者仍不在少数，其中以清朝被称为“淡墨探花”的王文治成就最高。古人常言要“转益多师”。个人以为，在楷书(特别是唐楷)有了一定基础的情况下，如果对张即之的书法有兴趣，进而研习，也未尝不可。
小编认为，只要喜欢，谁的字都可以作为主修，特别是张即之这样的大书法家的字，更没有问题，如果让你主修的字你不喜欢，这样反而会害了你。
张即之的书法有太多太多可取之处，让我们一起详细认识他一下。
张即之是宋代的书法家，爱国词人张孝祥之侄，其书法师法唐人，结体严谨，笔法险劲，泼辣苍勇，对后世书坛的影响很大，金人最喜欢他的字，将他的书法排在第一。
张即之是南宋后期振兴书法的关键性人物，在他的影响和带领下，对当时虽弱书风进行革新，并且效果显著，其本人在书坛称雄一时，且有“宋书殿军“之誉”
这几个字选至《敛襟谈老氏诗楷书册》，是张即之晚年之作，雄劲豪迈，严整峭削，字多飞白。每页只有两个字，每个字都有碗口般大小。
从这件书法中可以看出，张即之用笔十分泼辣，果断，枯笔处如苍松老练。用笔刷出，但送到位，在收笔处时见顿挫，又可看出曾受到米芾的影响。
全篇内容：敛襟谈老氏，生事正当后。沧海但会意，居无东西亩。无言聊怅望，微霜欲在手。走经微朽桥，坐此岂得酒。前山未得跻，梦游杖疏柳。即之书。
可惜本文收录不全，未能让读者尽兴，略表遗憾。
张即之是南宋著名书家，他名气最大的莫过于大字书法了。他的大字书法应是宋朝除蔡京以外的唯一高手了。
张即之书法深受唐人影响，初学欧阳询、褚遂良和颜真卿，后转师米芾，参以汉隶及晋唐经书，加上受禅宗哲学思想的影响，故形成一种独特的书法艺术风格。并能“独传家学”，以张孝祥书为主调，而自成一家体系。这种体系是他在继承古人前辈传统技法的基础上，汲取众多营养而后大胆创新形成的。
不过从书法宗派上来说，我个人不建议学张即之，他的书法以书写应用为主，并无艺术特色。虽学过米芾，但是并不到位。我建议大家可以从米芾入手最后转至二王即可。毕竟二王的书法才是笔法的根源。无人可替代。
当然他的书法风格以及调锋的技法，是可以借鉴的。可以用到后期形成个人书风的时候。比如，下笔之处要对笔锋进行舔锋等等。这些对大家还是有所帮助的。
张即之的书法是南宋一绝，就整个历史来说，也是风格独绝，别具一格，也就是说他写的字就是他的字，而不是像某某的字。也就是，不管你喜欢或者不喜欢，张即之都是一个独创一体的书法家。
他的楷书有两大特点，一是经生体，二是笔画大小差异很大却又响应得当，同时飞白与枯笔也很多。也就是他的字很有技巧性，是他自己独有的风格，别人很难学会。但他的字很明显是练习过经生体的，事实上他也抄写过不少的佛经。所以与其学习很技巧性的书法，还不如学习他的本源，也就是经生体。作为一个创作书法作品的参考，张即之很有价值，但是要学习他，很难出成绩。不建议学习他的书法。
文徵明的书法怎么样？
文徵明书法与唐代和晋代比，是有差距的，就其书法笔法，就差很大。就其书法的笔法的细节，壬羲之有的笔意文徵明没有，欧阳询颜真卿等书家有的笔意文微明书法里也不全有，这就是差距吧！
文徵明于书法，很有意思，早年，他的字并不怎么样，有一年生员考试，因书法不佳，名列第三。受此***，他才发愤学书，于是，才有了书法史上的文徵明。
文徵明的书法，尤以小楷最为人称道。明代的楷书，受元人约束较深。他的小楷，早年受赵孟頫影响较大，中年后师法欧阳询，晩年又取法钟王。
文徵明的小楷，极力寻求一条古拙苍劲的书风道路，以改变元代楷书的柔媚之风，尤其是晚年作品，厚拙的风格更加突出。
其早年小楷，如《琴赋》《草堂十志》，字迹清秀，婀娜多姿；而晚年小楷，如《归去来辞》《醉翁亭记》，骨力劲健，楷法不懈。
文徵明，属于较全面的书法家，诸体皆能，他是吴门继祝枝山之后，在书法上最有影响的书家，其后代及门生形成了一个庞大的吴门书家群，对后代书家有较大影响。
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【书画造谐极深之文徵明】
图文／赵子尨
文徵明其人
文徵明号称衡山居士，世称“文待诏”、“文衡山”。因官至翰林待诏，私谥贞献先生，也称之“文待诏、“文贞献”。
文徴明为江苏苏州人士。其是明代杰出之画家、文学家、书法家、道家。他为人谦和而耿介，宁王朱宸因仰慕他的贤德而聘用他，而他托病不接受聘用。
他的珍贵作品《甫田集》流传于后人。
文徴明书画誉满天下
文徴明之书画造诣非常深的奥妙，且极为全面，诗、文、书、画无一不精、出色，后人称之为“四绝”之全才。
诗宗白居易、苏东坡、文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周，并与其沈周共创“吴派”。在绘画史上又于沈周、唐伯虎、仇英联合称之为“明四大家”，在诗文上再于祝枝山、唐伯虎、徐祯卿并称之“吴中四大才子。
文征明大器晚成，日写万字的精神是值得我们坚持学习的，文徵明的书画造诣极为全面，其诗、文、画无一不精。人称是“四绝”的全才。他虽学继沈周，但仍具有自己的风格。他一专多能，能青绿，亦能水墨，能工笔，亦能写意。山水、人物、花卉、兰竹等无一不工。 行草千字文是最先吸引我的，临他千遍万遍也不厌倦，滕王阁序，悟阳子诗叙更是线条流美，值得深入学习
文征明苏州人，明代画家、书法家、文学家，明代四大江南才子之一，他的书法属吴门流派，是明代时期主要流派，是典型的江南文人书风，他的字工整而文雅，流暢而俊秀，与元代趙孟頫有很多相似之处，他对古法进行了精研和揚弃，形成了自己独特的风格，为雅俗共享的一代书法大家。
到此，以上就是小编对于楷书字体老笔的问题就介绍到这了，希望介绍关于楷书字体老笔的2点解答对大家有用。