大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于楷书字体死板原因的问题，于是小编就整理了2个相关介绍楷书字体死板原因的解答，让我们一起看看吧。
正在练楷书，感觉自己写得很呆板，如何改进？
学习楷书写的呆板是一个很正常的现象，基本每一个学习书法的人都会遇到。
出学书法的时候，我曾经在一段时间内，写字很呆板，自己也能看出来，就是不知道如何改正，很是苦恼。
当时批改作业的时候老师也是这样告诉我的，但是并没有告诉我解决的方法。
仍然是按照以前的学习方法，看老师示范、临帖、背临，照常练习。
后来不知道什么时候，写的竟然不呆板了，自己也感觉用笔上活泛了很多。
通过我个人的经验，一般写字呆板有两个原因，一是对于毛笔性能和用笔方法的理解还不是很深刻。
所以，写字呆板是一个正常现象，要正确的认识它，不要灰心，保持乐观心态继续练习。
突破了这个阶段，你的书写能力和对书法的理解都能得到很大的提升。
你觉得呢？
学习楷书很很死板一般情况下是有这样几种原因。
第一，没有好好的临帖。
这种情况其实非常的普遍。很多人学习书法其实说好听一点，他们是在学习书法，但是说难听一点他们就是在那里自顾自地进行胡涂乱抹。
我认为我们应该树立这样的一种观点，好的书法并不是练出来的，而是我们自己去学出来的。很多人以为写书法，只要自己买一个字帖，然后好好的去练，好好的去写，多写多练，就能够写好。其实这样的观点在某种程度上来说是片面的。
好的书法应该是学出来的，书法。很多人在学习书法的时候总是把字帖晾在一边，自己虽然买了字帖，但是只看了一遍之后就开始自顾自地进行书写，就把字帖也放到一边去了。这样就没有发挥好字帖的作用也就没有好好的临帖了。
而有些人写字，之所以死板，不能像字帖写的那样灵活飞动，很大的一部分原因就是因为他们还带有自己原先写字的那种惯性，他们还带有自己平时用硬笔书写时候的那种固定的思维模式。而临帖就是我们在学习书法的过程中不断地矫正自己的认知，不断的修正自己认知的一个过程。
当你认真的去观察字帖，认真的去临帖的时候，你就会发现这一笔在这个书法家那里，它的倾斜角度是这样的，然后就会纠正自己原有的认知情况和书写习惯。这样的话，你写的字就不会死板了。
第二，只写一种书体。
很多人觉得中国书法实在是太博大精深了，中国书法里面的门类实在是太多了，而人的一生精力又是有限的，那么我可不可以一生只专攻一种书体，进行一种书体的书写和创作呢？
从某种程度上来说，这当然是可以的。当然也会带来一种情况，那就是你专攻一体的话，那么这一体书法的毛病就会显露的特别的明显，比方说你一生只写楷书的话，那么你写的楷书很有可能就是僵硬的，死板的，没有生气的，不灵活的。
这个情况是初学者常见的情况，有些书友写了很多年都未必能摆脱！下面我来谈下我的看法！
楷书写得死板主要的原因有三点：
第一是缺少笔画间的呼应，写的时候一定要交代好来龙去脉，如果体会不了可以去练练行书体会下连贯的感觉再回过头来写楷书。
现在那种笔笔分开的书写方式很流行，很不可取！不可不察！
第二是笔画没有注意俯仰向背！俯仰向背说得直白点就是注意笔画的弧度，因为弧度能呈现出笔画的张力！就像我常举的例子就是拉弓箭的瞬间你能感觉到它的力量感！
第三点就是没有书写的节奏感！书写的快慢会影响笔画的质感，一般来说粗的线条节奏慢点，细点线条轻快些！
以上仅为一家之言，欢迎各位书友指正交流
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楷书学习过程中感觉呆板说明你眼界很高啊，能看的出呆板本身就是不得了的水平！
为什么感觉呆板
通常感觉自己楷书写的板的同学，通常是学习欧体，而且很可能是当代社会上某些名人的楷书。
比如这个“炎”，上下姿态不同，整体左倾斜，这样的处理是活泼的。但是我们如果我们对比今天一些人的临作
上下平稳，姿态如同“立正、稍息”，这样的字姿态不足故而在字形的观感上觉得呆板。
还有一种呆板是这样的，学习了所谓“基本笔画”，然后拼装而成，点画形态单一，故而显得呆板无变化，如图所示“勾”以及捺的形态完全一致。古人在写字的时候却不是这样的。
看，相同的字点画都会处理成不一样的形态，结构上更是精巧的处理，故而生动。
如何不呆板呢？
在字帖选择上，我们可以选择带有明显行书笔意的楷书，例如赵孟頫的楷书、褚遂良的楷书、以及智永的楷书千字文，这样的楷书流动性强，不易呆板。
就如问题中帖出的楷书作品，就是取法褚遂良的楷书创作，很生动，作者功夫很深，并不呆板。
一金堂书法篆刻工作室，致力于书法篆刻艺术普及，如有纰漏，还请不吝指教！
一句真话，叫做临摹的罪！
你心里只是一直想写成帖上的样子，行笔时觉得呢是那样子写，于是变成了生硬摹写体。
真正的书法不临帖！知道为什么平时有些人鸟字歪歪扭扭，隔几年仍是那字形，但忽然让人惊喜？
书法不是书呆子一般的照帖无误练习。
现在有两条出路：要么拼命硬描，慢摹，显微镜一样不失分毫的摹；要么尝试一下，自己本色。
这是效果最快的方法。但第一类已经不在书法之内。
怎样让毛笔用笔不死板？
用笔不死板，其实非常简单。三个字：准、熟、学。
准是指点画造型的准确把握和相应技法的随心所欲而不越规矩。
有了准头，需要娴熟来支撑了。技法的精熟，落笔肯定，行笔稳健点画线条自然有形质在时间空间上的运动感。
在就是学问的涵养。有了学问之融入，书法就会有一种儒雅之气。这格调和品味养成的气质就会随着自如的用笔技法而融汇与作品的点画空间和笔墨语言之中。三者兼而有之，用笔自然有灵性，笔底腕下有灵性和通神之法，用笔自然圆。
用笔的死板与灵活，关键在于心性，不同的心性，也会影响用笔的灵活与死板，甚至心态与情绪的变化，都会影响用笔的节奏。书写者心灵手慧，用笔则
点画如摧陷，钩画如骤雨，牵带纤细如毫毛，运笔如鸣凤遨游，回锋如花林中漫游之少女。
钟繇说：用笔者天也，流美地也。讲的就是用笔与点画线条的形质关系。
用笔的技法节奏和书写者的情绪不同，点画线条和造型结构的空间与布势也会有不同的丰富变化。
“多力丰筋者圣，无力无筋者病，”
用笔重，速度慢，墨饱，书写者性格敦厚如颜真卿用笔则容易丰腴饱满。颜真卿的成熟时期的楷书用笔比较清腴，多用提笔裹锋，提按铺毫，慢捺则肥，多力丰筋。
到此，以上就是小编对于楷书字体死板原因的问题就介绍到这了，希望介绍关于楷书字体死板原因的2点解答对大家有用。