大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于楷书像素字体生成的问题，于是小编就整理了2个相关介绍楷书像素字体生成的解答，让我们一起看看吧。
头条大神们，有没有懂书法的，诚心求教？
谈一谈我对书法的一些认识，纵观中国几干年书法的衍变，由最初汉字的发明甲骨文也就是古人用石头或铁器在龟甲或骨头上刻字到后来的金文也就是在金属上刻字，当时只是用象形或指示字来做一个简单交流，严格意义上说那不叫书法，真正意义上的书法应始于篆书，后来慢慢衍变成隶书楷书，行书，草书。篆书实用性不强，只做刻印章或做些篆刻展用，学的人不多。发展到隶书之后，感觉比篆书书写方便，写起来快，认起来也容易，而且字体很美，特别是长横一波三折，蚕头燕尾，姿态万干。之后又出现魏碑，后逐渐衍变成唐楷，楷书四家有三家就诞生于唐代，初唐欧阳询，中唐的颜真卿，晚唐的柳公权，以及唐初四杰，唐朝书法可以说非常繁华。当然也不能忘了书圣王羲之了！唐代都学二王，在二王基础上写出自已的风格。到了宋代书法当然属宋四家了，苏黄米蔡为代表，将书法发扬传承，元代以赵孟頫为杰出代表，明代主要以吴门四家为代表，文征明当然当仁不让了，有书者认为文征明是继二王之后大成者。到了清代主要以馆阁体为主了，也没什么亮点，当代除了启功，沈尹默也没几个人了，除了一批小学生推崇二田，卢中南所谓的欧楷高手，其他也没谁了。
“袖里霓虹冲霁色，笔端风雨驾云涛”。图上这副对联是模仿书法泰斗启功先生的冒牌之作，不是启功先生的手迹，水准差很远，我们看得多，我只看了第一个字就可以判断这是***货。
从哪些方面可以看出呢？
第一，你这张图拍得不清晰，但从字的结构上来讲有很多破绽。启功先生的结字讲究“黄金律”，这是他所特有的。用黄金律的标准来看，很多字就不合。还有一些字，像第一个“袖”字的横折，这种三角形的死角，就是败笔！
第二，从你发的第二张图看，虽只有三个不完整的字，但是可以看出起笔、运笔、收笔的细节，书法的功力往往体现在这些细节里头。下笔、收笔仓促不到位，行笔软榻这是明显的缺乏功底。
第三，从你发的第三张图来看，可以分析笔画线条质量。启功先生的笔画瘦劲如铁、力透纸背，能清晰看出运笔痕迹和墨色枯润变化，图上这笔画较为松弛软榻，看不出笔画的“劲道”，再者墨色上也没有变化，是模仿的“描字”。
我赞成大家意见，此为仿制作品！
因为看不到“原件”，不好做最终决断！但就我和“启功先生”接触（我曾在上世纪因工作关系，与先生有过接触）。见过启功先生书写及作品！从整个章法布局讲，启功先生很少把字写的这么大！
这张作品总体来说模仿的已经有八成像了，很像启功先生上了年纪以后写的，用笔也不错，只是缺少了那种粗细的对比关系，启功先生，80多岁以后写的就是这样的，不过落款启功二字写得非常不好，没有启功先生写得那么劲挺潇洒
附上启功先生这副对联的真迹，你可以对比一下
我对启功先生的书法多少有点研究，从字的风格来看，有启功先生的特点。但这幅字，我怀疑是仿品，不是真迹。我从每字的笔划线条来看，启功的字的笔划线条，下笔大胆，从容，线条比较笔直，硬朗。但从这幅字中，看不到启功的线条特征，所以，我认为是仿品，价值不高，只能个人在家挂着做装饰用。真正的收藏没有价值的。
为什么现在的印刷体普遍用宋体或者黑体，而不是沿用古代的楷书？
最直接的原因是宋体字笔画简单直接，方正划一，变化最少，不会因笔画自身复杂的变化，干扰阅读思考的流畅，适于长时间大量阅读，不易疲劳。
楷书笔画圆润灵动，字体很美，阅读时思路常常受字体影响，注意力从字义跳脱到字体，阅读思路会不由自主地总在字型与字义间转换，大大干扰正常的阅读思考，偏离了阅读的本意，注意力的连续转换也使人容易疲劳，阅读效率低下，所以少有人喜欢。
不过好多童书更喜欢用楷书，是希望孩童读故事时，通过美观的字体，引起孩子对文字本身的注意，提高孩子的识字能力。童书的文本通常不长，孩子的阅读通常又是间断的，楷书正好满足这个需要。
宋体字神一样的存在，再次证明了那个道理，我一直在，你却一直看不到。
到此，以上就是小编对于楷书像素字体生成的问题就介绍到这了，希望介绍关于楷书像素字体生成的2点解答对大家有用。