大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于楷书字体的轮廓的问题,于是小编就整理了3个相关介绍楷书字体的轮廓的解答,让我们一起看看吧。
为什么练习楷书后字变斜?
这个问题之前我也遇到过。只要在平时练习中稍加注,不难改。造成这种现象应该有两个原因。
一,姿势不对。我的一个学生常纸笔太偏右,造成字竖画总左下倾斜的厉害。我刻意提醒坐姿,注意竖画方向后,改的很明显。一段时间适应即克服了这个问题。
附本人临习《文赋》一纸。
二,是练习时的矫枉过正。比如写颜体字的右竖常带弧度略弯,到练习时,初学者绝大多数人都写的像佝偻。弯过了。再比如欧体的平正中见险,很多人练习时会下意识不自主的写平正,丢了险。这样的字在一页中出现的多,颜体就显得千篇一律,欧体则显得毫无生机。
只要意识到原因,这两个问题都不算难改。
正常的情况下练习楷书字不会变斜,而是我们的运笔时姿势不够端正。坐姿没有恰到好处,要领没能掌握好,长期得不到矫正所以练习楷书后字变斜。所以我们在练习楷书时,要养成良好的习惯,才能克服偏差。
写出的字变为斜不正,这是初学写字者的必然,而且多为向右斜(/),这不为错,也不为怪。纸在正前方,而我们写字用右手,重力位移,而我们只用视力克服重力,所以写出的字难免有点钭,不过通过练习,会容易丢正。其二原因,是书法夲身要表现的特征,一般横笔应写得左底右高,这样顺手也显有力,刚劲。但因初学掌握不了角度,往往角度大,字有斜感,这也不是问题,常写即可掌握。
练习楷书字斜,可以从以下几点寻找原因:
第一:坐姿是否端正。
在书法中,把专门研究正确的书写姿势称为“身法”,端坐桌前,腰背自然伸直,上身可略向前倾,与肩同宽,左臂弯曲,手自然放置桌上,起到一定的支撑作用。
手也可压在纸上,起到稳定纸的作用。右手执笔,笔不必正对头的中间部分,可偏向头的右侧,以能看到笔尖运动为宜。
坐势书写又有枕腕,悬腕,悬臂等区别。
枕腕,即右手执笔时,手腕不离开桌面,或把左手垫在右手手腕的下面的书写姿势。
枕腕法多用于写小楷。
悬腕,即右手执笔时手腕悬空。运笔较为灵活,适合写一寸左右的各种字体。同时,书写纸也需端正放置。初练时,可目测纸边,一竖与纸边基本平行,久而久之就成习惯。
谢谢邀请!对于“为什么练习楷书后字变斜”这个问题,因为问题表述得不是很清楚明白,垂钓客认为应从以下几个方面讨论,现回答如下。
书法中字的歪斜有的是刻意为之,有的是不经意间形成。
二丶您的书写是从左至右书写行变斜了还是从上到下书写列变斜了?
对于上述情况,如果是本欲写正但偏偏写成斜,垂钓客估计是以下几方面的原因:一是坐姿或站姿,二是纸笔间的相对位置(坐姿与站姿及书写的场所限制等因素),三是执笔高低与书写的习惯。过去农村插秧莳田,本欲横平竖直,但初学者往往是一行中左高右低水平向右下角倾斜,秧列中向左边倾斜,这是跟左右两只脚移位退步大小不一有关造成的(右脚退步大一些)。
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本人初一,练了一年的字。如图还有救吗?求***指导,该用什么样的字帖?
通过看你的书写证明你练习过写字,笔画的运用还是比较灵活的,不足之处间架结构有点散,平时在练字中多观察,多思考,在理解的基础上加强练习会事半功倍。
送你几句话:
要想写字不一般,看写比改记心间。若能坚持好多天,保证字迹变美观。
建议看看我的课程会对你有所帮助。加油!!!
我是雨夜构想我来回答这个问题。
练习书法不能一蹴而就,要经过时间的积累。
初中一年级的时候,你的字体根本就不成熟,想要学习书法必须认真的临帖,看到自己的不足,加以改正。书法的练习是一个艰苦卓绝的过程,不可能速成,一定要经过长时间的积累大量的临帖和大强度的练习,才能够有所成绩。这不是练了一年两年的书法就可以改变的了。
没有人一出生就是书法家,对于书法的浓厚兴趣和极大爱好,促使他开始练习书法的这条路,初中一年级的学生,怎么就能说,这种字体有没有救呢!只要加以时日勤加练习,任何人都可以写好字,我们不要求所有人,都通过练习书法来成为书法家,可最起码我们能把字写好。对于学生而言,这也是最重要的,不管是在日后的学习生活中,还是在现在的学习考试当中,一手好字绝对能够给你带来意想不到的收获。
初中的学生,由于学习任务比较重,可能很少有时间特意的练习书法,像你这样,专门的临帖练习是很少的。能够做到这样已经是难能可贵了。既然已经有了这个良好的爱好,那就一定要坚持下去,相信以后你的字一定会学得很好的,目前看来,你的字已经有模有样。只要再加1把劲对于你来讲,把字好不成问题。
至于该选择什么样的字体,要按照你自己的自己或者是你喜欢的自己来选择。鳐鱼你现在练习写字,偏重实用性,个人建议,选择行楷,字帖比较合适。楷书的书写速度比较慢,一般很少能用到实用的学习当中。所以选择些,硬笔行楷的字体练习,是比较适合你现在目前情况的。
不管是临谁的帖,认真临进去才是最重要的。从笔画线条与结构结体的轮廓来看,题主是临过字帖的,但我看不出来是临谁的。有点灵飞经的痕迹,又好像有点颜体的笔画特点,总之,应该达不到“化境”的程度,那么原因便只有一个,临摹得不够深不够实,还没有真正的临进去。
系统的开始书法学习之前,没有“无可救药”的字,关键在方法与态度,更何况题主的字并非一无是处,首先并不丑,也没有太多的“顽症痼疾”,只不过是不够出彩、“艺术感”比较欠缺的问题,规范字的基础不是有的。因此,首先要坚定信心,之前练得效果不好,主要是不得法的问题,改变一下思路办法,或许就会柳暗花明。
书学者尤其要“慎重初临”。鉴于题主的书写技法基础状况,还是要系统地对临摹进行“回炉”,当前市面上流通比较多的一些硬笔字帖,如田英章、司马彦、吴玉生等人的楷书字帖,都可以参照临摹,重点是把笔画、结构等技能层面的东西,加以强化规范。尤其不要以固有习惯去喧宾夺主,去干扰入深入细的临摹,坚持一段时间,相信会必有斩获。
浅谈。插图为抱庸硬笔习作。
有人说卢中南的楷书更具有欧体韵味,是这样吗?
严格意义说,卢中南老师的楷书特别是近十余年的楷书,几乎已经脱离了欧阳询楷书的外在形式已经形成了自己的风格,不过从结构和一些点画造型方面仍然有欧阳询书法的影子,但大多融合了其它历史经典楷书作品的字形意义与技法。比如,撇捺的收放方面,则完全脱离了欧阳询撇捺内敛的取势形态,故卢中南的楷书显得更舒展。欧阳询楷书结构的峻拔险劲的特点已经被卢中南老师处理成中中心上提的方式,虽然仍然有峻拔之势,但更加突兀。这这正是卢中南楷书的高明之处。
实际上近十年左右卢中南的书法,在点画造型结构处理,甚至单字字形的布置经营方面,已经开始遍阅百家融会贯通的境地。
不过早期卢中南的楷书的确是以欧阳询楷书为入门或主要取法对象的,据卢中南老师自己说,是在欧阳中石先生的建议和指导下楷书学习欧阳询楷书的,之前曾经学习过魏碑书法,并因此获奖。
欧阳询楷书“清”字和卢中南楷书的“清”字比较,如三点水和横画起笔收笔的轮廓形状明显有自己的特点,不仅仅局限于欧阳询楷书的特点。不过从结构字形是的确保留着欧阳询楷书的影子。
卢中南似乎舍去了欧阳询的方笔部分,更多的融入了圆笔点画的内容。
在如“深”字的写法。
虽然如此,从深层内涵上说,卢中南更加广泛的汲取了其它书法的技法各气韵。如颜真卿的东西,柳公权的一些内容,都有所不同程度的吸收和融会贯通。
到此,以上就是小编对于楷书字体的轮廓的问题就介绍到这了,希望介绍关于楷书字体的轮廓的3点解答对大家有用。