大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于楷书字体硬笔诗歌的问题，于是小编就整理了3个相关介绍楷书字体硬笔诗歌的解答，让我们一起看看吧。
你如何评价当代著名书法家吴玉生的《硬笔行书红楼梦诗词》？能代表当今最高水平吗？
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我个人认为，吴玉生老师的《硬笔行书红楼梦诗词》代表当代硬笔行书最高水平当之无愧。到现在为至，我不没有看到哪一位硬笔书法大家能够超越吴老师的硬笔行书水平。至于达到了这个水平，应该还有。这本《硬笔行书红楼梦诗词》字帖，选取了传统的拓字排版方式，用黑颜色作为底色，这就更突出了字的神彩。再加上吴老师的字非常出色，黑白的明显反差，让人看了十分醒目，也耳目一新。
观看吴玉生老师这本硬笔行书字帖，给我的感受是很深的。当时第一眼看到时是让我很震惊的，认为不可能写出来这么好的行书竟然让我看到了。想想自己写的字，感到功夫还是没有用到家，差的太远了。后来又让看到他行书的练习过程和总结出来的硬笔行书六大技巧，更是让我顿开茅塞，有了很大的启发和教益。吴老师的硬笔行楷被遴选为国家语委汉字手写行楷课题规范字形，看他书写的字形既规范，又容易上手，真是学习硬笔书法的优秀范本。经过段时间的学习和练习，我对吴老师的6大行书书写技巧有了更深入的认识。变长为短，缩短行笔量度。写行书时，主要体现在快捷和简便上。就是书写速度比楷书提高了很多，为了提高书写速度，有些笔画就缩短了，这是很自然的事。这样的总结是很对的，也让我们了解写字在行笔速度上的一个有效的对应关系。就是快就要简。不单在笔画上要减少，在笔画的长度上也要减少，这就抓住了行笔速度的一个关键问题。变慢为快，调整书写笔顺。为了写的快速，走捷径是必然的。在书定的顺序上，行书也比楷书在笔顺上也有了变化。它不在按楷书那样规范地去书写，那笔先写那笔后写，已经打破了规矩，而是服从于简便快速这一总要求。比如说，按楷书规则，本来要先写竖，而在行书上，却要先写横了。就如有的书法在字的结构安排一样。有些字偏旁是左右结构，为了艺术性和新奇的需要，改为了上下结构等变形处理。如王羲之写的“鹅”本来是左右结构，王羲之写出来上下结构的字，有人感到这样在书法上的表现既新奇又好看。改变笔顺也是这个道理。变大为小，改变笔画造型。行书的字形，多以圆小为主，这也是为了写的提高速度。增加了行笔的速度，必然是要把形态缩小。一般我们在写楷书时，横竖撇捺等笔画是要写到位的，每一笔都有一定的固定位置。而到了行书的规则上，为了减少书写时间提高速度，就“删繁就简”了。本来的一横，可以用一点来代替，一捺就可以用一点来代替。实际上，这也适合行书的笔画特点，就是字形多姿多彩，变化丰富，跳动灵活。至于变直为弧、减少方折顿挫，变多为少、连写相邻笔画，变繁为简、引用草书写法。这些也都是为了提高书写速度。
这些对行书书写技法的总结，很好的解决了行书的速度问题，也让以后的练习者在书法实践在有了很了的遵循。再一点我感到，吴老师的行书在神***上表达的非常到位，这也是他的行书高于其他书家的一个重要方面。把字写精神了，也是古人的一惯要求，这就是说的“神***为上”。
吴玉生老师的硬笔行书我是非常喜欢的，典型的二王风格、婉约派的代表，《硬笔行书红楼梦诗词》是吴玉生老师出版的一本行楷字帖，那么这本字帖能代表当今最高水平吗？我个人认为其水平是比较高的，但还不能代表什么最高水平。
首先我想说的是，这种某某的什么作品，就是当今最高水平的论句，其实毫无意义。不知道为何大家这么喜欢搞一些这样的比较、排名，这到底是什么样的心态呢？
***如吴玉生老师的这本字帖代表当今最高的水平，那么你学这本字帖，就能代表你的水平就会很高吗？我想不见得吧。
传统书法中有很多的著名书法家，都有自己的显著风格特征，例如大家比较喜欢的二王、米芾、黄庭坚、赵孟頫、文征明、王铎等等，这些统一构成了我国书法文化的宝库，每一位都是非常了不起的名家。但你不能说米芾就比苏轼强，或者说黄庭坚就比赵孟頫强，即使是二王的书法，你也不能说他就是最高的、最好的。
同样的道理，硬笔书法也是这样。当今很多硬笔书法家都有传统书法的功底，因此其硬笔书法也往往都有传统书法的痕迹，例如吴玉生老师就是二王、赵孟頫一类书风的代表，而著名书法家曹宝麟先生的硬笔行书则是米芾风格的表现。
我年轻的时候很喜欢吴玉生先生的硬笔字，但现在更喜欢曹宝麟先生的米芾风格的字，另外我还很喜欢启功先生的小行书。但我从不会说这些就是当今最高水平一类的话，因为他们的字再好，如果你不去认真学习，就跟我们并没有太大关系。
如何评价吴玉生老师的《硬笔行书红楼梦诗词》呢？我想，我的评价并不重要，这本字帖出版发行已经十几年了，反复出版，深受群众喜爱，这就说明了一切了。
我是翰墨今香，专注传统书法文化分享，希望得到大家的支持和关注。
值得肯定的是吴玉生先生的硬笔书法写的相当不错，但如果说是最高水平就把话说的太死了。毕竟，能写出好字的人特别多，而且每个人有每个人的写字风格，每个人对于字体形式的喜欢也是因人而异的。
通过对可见图片专业角度来看吴玉生先生对于硬笔书法的理解已经是有一定的文化造诣的，这个是初生牛犊无法达到的境界，这里面包含了经验，技巧，手感，理解等众多因素的积累。可以说，这样水平的字非一日之寒。
我个人觉得他的字清秀俊郎，结构，章法把握的恰到好处，但每个人对于美的认知不同，所以，我觉得好，但有可能别人反而觉得不好，所以，这就说明一个问题，不能轻易草率的对一个人的字作偏激，肯定的评价。
其次，字写的好看不好看也和纸张品质，用笔质量，成品渲染手法等因素息息相关。现代化水平可以把书法的一些瑕疵遮挡起来，也许你看到的只是外表，但实质性的东西你我都没有机会看到。
所以，从表象来看，吴玉生先生的作品还可以，但说成最高水平那就未免有点不负责任的评价了。
我感觉，既然是字帖，就应该是实用的。现在的书写都是横写简体字，但有很多的字帖都是竖写繁体字，脱离了实际的需要，这是不可取的。很少有人讲布局章法，即使单个字写得好，但整体感还是很差。
吴玉生的硬笔行楷《红楼梦诗词》,是非常经典的代表，这作个作品是反色过的――
就临着真不方便，因为从外观看，这更像是一本书，不像字贴，全书238页，很厚的！
正如卢中南的小楷《唐诗三百首》一样,都是每个书家的代表作，很值得学习。
其实,很多人练硬笔字的目的,就是想简单的想写一手好字，很多朋友从楷书直接练的,我倒以为――
像吴玉生这样的红楼梦行楷字贴中的结构,和楷书相差并不大,只是笔画的呼应感更强,而且就字的结构来讲，以留形为主。
相对于市场上的其他字贴,吴玉生老师的行楷，更为工整,也更接近楷书的构架!
字贴中插图――
所以，直接练吴玉生老师的行楷，作为入门，也是挺好的！吴玉生老师沉稳、娴熟的控笔，精雕细琢的结构，再加上优秀的古代经典诗词内容，黑色的底纹排版，让这个字贴，足以称得上经典之作！
能否代表最高水平，我以为添上“之一”更为合适！吴玉生和荆霄鹏的行楷，是两种风格，都是硬笔行楷的优秀代表！
古代诗词文章都怎样赞美楷书之美？最喜欢赞美的书法是哪些书法？
谢谢悟空邀请！"东坡云大字当使结密无间，此非榜书之能品，试观《经石峪》，正是宽绰有余耳！″这是康有为在《广艺舟双楫》中对楷书《泰山经石峪[_a***_]经》的赞美之词。
它是摩崖石刻，在山东泰安泰山，字有二尺大。字体在楷隶之间，线条圆浑而含蓄，宽博厚重。拙趣横生。
清何绍基赞欧阳通《道因法师碑》，在《东州草堂文钞》中道:"都尉此书逼真家法，握拳透掌，模之有棱，其险劲横轶处往往突过乃翁。″
欧阳通是欧阳询第四子，世称"大小欧阳″。《道因法师碑》正书，现存陕西西安碑林，此碑骨力劲健，含隶意。结字宽扁。既有家父韵味，又有自己独到之处。
唐张怀瓘赞褚遂良楷书《雁塔圣教序》曰:"美人婵婵，似不胜乎罗绮。铅华绰约。甚有余态。″
此碑由唐高宗李冶撰文，褚遂良书，正书，二十行，行四十字。在陕西西安慈恩寺的大雁塔下，字体灵动遒劲，瘦硬通神，杂有行书笔意。圆润而不纤弱。
楷书硬笔书法教程？
1、练好楷书的第一步就是先要心平气静，挺胸坐直。没有一个平静的心态不管学什么都是学不好的，特别是书法这种需要时间与毅力来见证的事情。
2、练好楷书的第二步就是要练，初学者可以先从简单的笔画开始练，比如一横，一捺，一撇，一竖。一定要把基础学好。只要一笔一捺学好了，写起来也就会得心应手了。
3、练习过程中要注意不要随心胡乱写，最好可以用格子纸。一字多写，深入后可以一边抄写短片诗歌，古诗一边学习。我建议可以先买一本字帖来练。
4、练习过程中注意写字速度不能太快，中等速度最为佳。特别是写楷书是要做到“起笔顿顿，收笔顿顿，中行速而劲”简而言之是要注意速度，手腕有劲。
5、书法练习习惯于从简到复。一笔一字练好后，可以尝试练习一些生活中常用的字甚至是一些更复杂的字
6、万事都没有一步登天。所以练习之前要下定决心。每天制定一个学习***，天天练习。万万不可半途而废。练习书法没有一两个月的时间是没用的。
白纸
到此，以上就是小编对于楷书字体硬笔诗歌的问题就介绍到这了，希望介绍关于楷书字体硬笔诗歌的3点解答对大家有用。