大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于书法字体行书转换的问题，于是小编就整理了3个相关介绍书法字体行书转换的解答，让我们一起看看吧。
书法楷书有的老师说从大写到小，那么行书呢？
书法楷书从大到小楷习练，那么行书呢？
对于楷书学习有这种说法，有一定的道理，大字可以了掌结体的合度，并且笔画的用笔规律。小楷笔画纬度小，易掌握结构的铺就，以及对点画的运用适宜度更好驾驭。
那么行书体，大小皆有适宜，一般书写与原帖一样大的书体，容易掌握笔画的运用。在用笔变化尺寸有一个好的掌握。学行书，一定要有原帖的字体相似，初学是注重古人用笔的变化技巧，一字之内就有很多写法，不同的句读中就有连线或意连，贯性的笔意，承接上下，行书力究大小长短欹正，停驻顿挫的风姿。不可跑马亦不可正步。疾速急缓皆得宜章，贯穿气韵流通，墨色变化，使转幅度，以及达及情性的体现。有一定的的书写蜿蜒曲折有奇。
大字小字介入其中，楷则端倪，行之草意也具备。行与动，开与合，凝炼与简散，或多或少，皆有顺情势而运。
写行书放的开笔端，留得住笔端。蓄势待发而劲力现。归于平淡，云起伏，风跌宕，又有险峻笔墨。
写字，实际到了行书境界，有了少许情性所见，注重笔画庄重之度。方有飘逸，米芾意气行书，多有归正则晋法妍美。虽有狂放，笔致却又三之二的是规矩的晋（行书）法度。
习练中揣摩，体验。
临楷书，隶书，篆书都要适当的放大，但，不宜超过10公分，一般在8公分左右比较合适。临草书和行书，最好是原大，或者稍大，因为行草书放大临容易失神。
一种情况例外，那就是，随着图书印刷出版业的技术进步，现在市场有很多高质量的放大字帖，完全可以取法。
要说的是，古帖流传下来的小字行草字帖，绝不可以当大字临，毕竟它们的笔法结构是有区别的。
楷书学习的一般过程是先写两寸左右的字，这是因为这样大小的字好掌握，练习起来难度小，经过不长时间的练习，就能能够顺利的完成笔画的书写，能够做到提的起来按的下去，等到书写速度和熟练程度有大幅提高了，就完成了第一步的控笔的训练，说明你可以基本控制住笔了。
但是，书法学习并不是这么简单的，中等字的练习只是基础，要提高书法水平就需要更加精准的控制力，更加需要开拓眼界，那就要向更高级经典作品的学习，什么是更高级的书法经典啊？林散之先生说楷书要学晋人小楷，启功先生推荐学习陈、隋时期的智永的真书千字文。
这些作品比唐楷要小一些，临习的时候要求自然更高。有些爱好者把字放大了练是不对的，方大看可以，是为了看清用笔方法，但是写必须接近原帖大小，因为笔法的变化是很微妙的，把字放大了写，行笔的速度、力度、转折、点画、提按都不对了，而精准学习恰恰学的就是这些，所以楷书要从大写到小。古人学写字也是从写大字开始，但是到了科举考试写的是正规小楷，写不好小字怎么行？
行书、草书学习情况复杂一些，一般人学行书都有一些楷书的底子，也就是经过了基本都控笔训练，所以为了提高学习效率，愚认为可以直接按照字帖原大或稍大一些临帖。但是要仔细读帖，看清笔顺和行笔方法，因为行草书出现比唐楷早，其用笔与结构与楷书特别是唐楷有很大差别，说实话唐楷已经把楷书发展到了极致，很多笔画严重违背自然行笔规律，有点反人类了。（智永千字文年代早一些相对好一些，可参考学习）行书入门最好是《怀仁集王羲之圣教序》，然后根据自己喜好再选宋四家，赵孟頫只能学尺牍信札，明代及明代以后的看看就行千万不要专门学，包括王铎。
有没有可以把手写字转换成行书的软件？
教你一个小技巧，你可以把几种常用的钢笔字体下载下来安装在电脑系统上，然后打开office word，随便输入文字内容，再在字体设置中找到你刚刚安装的字体设置一下，你想要的字体就出现了。
其实这个方法很多人知道，专门做个软件出来没什么意思。
如果一定要找软件的话，可以关注一下 zmbfan
当中有动态书写示范，一天2个字，内容编排的还不错。
从楷书过渡到行书，为什么总是写不好？
从楷书过渡到行书，写不好的原因有三，一是楷书的稳，你要变为动。二是行书的笔法不是讲规则的，你先学行书的用笔和法帖。三是你的心情急躁，使你的注意力不集中。回答完毕！
这种情况与初学书法时选择的范本有关系。例如，之前练的楷书是《九成宫》、《玄秘塔》之类的碑帖，属于特殊场合使用的工艺字，快速书写性欠缺，因此，当练习行书时，会感觉过渡特别困难。主要原因是，这样的碑文字体个性过于突出，笔性与行书不兼容。另外，原来练楷书的时候，若执笔法不正确，笔法动作不规范，尤其是笔画起止处都是描画出来的……这种近似美术字的写法，也是导致楷书与行书手法转换难的重要因素。
再就是，无论是什么样的楷书基础，当练习行书的时候，不能直接选个行书帖照着写，首先要考虑兼容性问题，其次要对行书技法有所了解，所以，在正式练习行书之前，必须要有过渡性的笔法练习过程，重点调整好笔性手法。
初学行书，不宜练《圣教序》，里面有楷、行、草三种技法，基本功很薄弱的话练不了。应选择赵孟頫《崇福寺》、文徵明《朱懋功》这样的作范本，容易上手。如图:
有关行书训练方法简单介绍一下(举例子)。
♥科学合理的执笔姿势是写好行书的前提条件，如图:
♥写行书以指法为主控制笔锋姿态，同时，需要悬腕或悬肘书写，画写各种线段是必要的。通过画写曲线、萦绕线、波浪线，练习指法、腕法、肘法协调性，感受提按、驶转、节奏、速度……如图:
♥行书笔画练习，同一个笔画连续写两三个。行书的偏旁部首练习，按照左旁、右部、字头、字底分类，每个连写两遍。找到写“连笔字”的感觉。如图:
♥[_a***_]方法非常关键，行书书写速度比较快，如果照着写，结体不好把握，因此，应该近距离对等练习，便于校验。***用先摹后临的方法是比较好的。
先用摹帖法反复熟悉笔法、字法，而后再用临帖法精研神***、韵律。如图:
从楷书过渡到的行书，是自然流露的真实反映。如果你覚得写不好行书，将正明自巳楷书的运笔还没达到行笔自如的程。如果这时过渡到行书，更难，更是急于求成的情绪表现。希专心写好楷书，才会水到渠成。
有人以为，行书是楷书的快写，写好了楷书，速度快点行书自然好，这话绝对是错误的。楷书一笔一划都是在法度中运行，行书是在笔意连贯的动作中运行，两者不太相同，所以楷书到行书思想上和运笔上都要有所转变。当然楷书是行书的基础，写好，再练习行书，自然容易，如果还是写不好，可能出现以下问题：
1.写的比较随意，今天看到米芾行书好，就写一通，过几天看到赵孟頫行书好，又对着帖子写一通，殊不知，这些书法家的优秀法帖都是长年练习出来，哪能是我们三两年攻克的，他们的用笔，握笔的姿势，用的纸张，用墨都是不一样的，很难去同时兼顾，左右领会。
2.思想没有变过来，还是写楷书的思维，楷书练习久了容易死板，楷书相对于行书，少了一点笔法的灵活和连贯性，楷书到行书思维有较大的跳跃。
3.可能是腕部基本功没练好，或者灵活性不够，出现了僵化。
解决办法，
1.练习赵体楷书，赵体无真楷这句话被历代书法家所承认，他的意思是说赵体书法没有真正的楷书书法。其实我们翻开赵孟的楷书书法，基本上也就是这样。赵孟的楷书写的非常飘逸潇洒，带有很浓的行书味道，因此赵体无真楷。可以练习《胆巴帖》多揣摩下楷书的行书笔意。
2.多学习行书笔画之间的呼应关系，行书笔画呼应牵连方式有三种，一为钩挑呼应，二为牵丝相连，三为笔画合并。
练习的时候要停下来揣摩一下，如何用笔，如何调整笔锋的变化。
3.掌握行书结构变化，楷书书写时要严格体现文字原型，尽管结构繁杂、书写麻烦，但也不能随意精简。而行书的书写则不同，它可以根据文辞内容、配合写意抒情、方便临场发挥而对结构进行调整，有时甚至可以删繁就简地处理文字，掌握结构变化，心中有数，自然会提高练习效果，
到此，以上就是小编对于书法字体行书转换的问题就介绍到这了，希望介绍关于书法字体行书转换的3点解答对大家有用。