大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于用的行书字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍用的行书字体的解答，让我们一起看看吧。
拾遗曾奏疏行书意义？
行书在书法史上的地位是后来居上，魏晋之后历代不衰，名家辈出，作品的数量和质量都不亚于楷、草、篆、隶诸体。而一个优秀的书家必须学会行书。魏晋行书的出现，虽然有字体演变的客观规律，但也和玄学思想的抬头有相当关联。《宣和书谱》载行书第一人“王衍”：“善谈名理，得庄老旨趣。”其书法则“自得于规矩之外，盖真是风尘物表脱去流俗者，不可以常理规之也”。
这种“风尘物表脱去流俗者”能得到众多士人的青睐，确实能更好地表达他们那雅远清旷的胸怀。不凝滞于物，不为物累，不拘于俗学而能风气自高，以做一个超然的“达士”为最终目的。这种从容不迫、节奏适中的书体，在某种程度上更体现出书家的超脱气质和人格魅力。如谢安的“风流蕴藉”，王徽之的“傲达凌物”等，都是人书合一，见书迹如见其心画也。
用指和用腕有什么区别？为什么学书法的人很重视？
书法执笔大姆指食指中指捏笔，无名指以指背抵住笔杆，小姆指抵无名指不贴笔杆，五指捏管的距离不可以上下分得太开，指尖捏笔，指尖部分比较敏感，宜表达运笔的细腻变化。执笔松紧要适度才能够掌握好字的力道结构。腕有三种姿势:枕腕、提腕和悬腕。写不同字体和大小用不同姿势能够更灵活书写。
用指和用腕有什么区别？为什么学书法的人很重视？用指和用腕都是运笔的方法，区别之处只在于书写中一个用腕运笔一个用指运笔。学习书法的人重视这个问题，缘由是这个运指与运腕由古至今一直各有主张，尚无定论。
一、腕指之争的由来
运指：是指以指运笔。
运腕：是指依腕运笔。
书法史上的指腕之争大概从南宋姜夔提出的“大抵要执之欲紧，运之欲活，不可以指运笔，当以腕运笔。执之在手，手不主运；运之在腕，腕不主执。明确地提出单独“运腕”的主张，并主张坚决摒弃运指开始的。
二、不反对运指
传东晋王羲之在《笔法论十二章》中提到“上捺下燃，始终转折，悉令和韵。”撚即捻，要想使笔管以自身为轴旋转一个角度，运指最为便捷，如果不用指，就需要腕、肘或臂在更大的范围内活动。这里一个捻字，说明了王羲之是不反对运指的。
北宋苏轼在《论书》中说:“仆以为知书不在于笔牢，浩然听笔之所之，而不失法度，乃为得之。”“把笔无定法，要使虚而宽。欧阳文忠公谓余，当使指运而腕不知，此语最妙。”显而易见，苏轼十分重视运笔中指的作用。
写书法用指运笔和腕运笔关健看写多大的字。
如果写的是小楷字，特别走蝇头小楷，用手指运笔足矣,无须运腕。这时一般枕腕写字，讲究指实掌虚，但用笔讲究精细入微，要做到笔笔精到，特别是每一笔画的起笔和收笔，力求一丝不苟，如此，方可字见功力，书出韵味。
如果是7~10公分见方的大字作品，则应悬腕书写，这时不仅应运指，还应兼之以运腕，只有这样，才能调锋自如，做到中锋用笔，笔力十足，字见精神。
如果书写30公分以上的大字榜书，悬腕已不足以运笔自如，这时当悬肘书写。这时当以运腕为主，辅之以运指和运肘，并且做到凝神聚力，力贯全身，发之于右臂，使调锋换面游刃有余。写出的书法刚柔并济，收放有度，力能扛鼎，又不失大雅。
执笔，必须依靠五指、腕肘、身体、两眼四种人体机能的密切配合，行动 一致，才能写成工整美观的汉字。
第一，要执好笔。正确执笔法是拇指上节端与食指上节对紧握笔管， 使笔能上下左右前后行动，中指上节 端着在笔管上，使笔钩向里或向下，无名指背顶住笔管使向外，与小指傍 无名指行动，执笔时务求拇指与食指着力握笔，使虎口圆成马镫形。
执笔 姿势务求笔管直立，指实掌虚，使笔 转动灵活。执笔松紧要适宜，如执笔 过松则使笔无力，若执笔过紧则运转 不灵。
第二，手法。写字运笔时手臂是随所书文字大小而升降，凡书写小揩 用枕腕，将腕肉轻着案上，写时要将 左手平复纸上，将右腕置于其上运笔 书写，写时手腕离纸面距离根据字的 大小而定。
若书中楷，宜用悬腕，腕离案约5厘米，将肘肉轻着案上运笔； 若书10厘米以上大字或写行书、草书， 应用悬肘，腕随肘行，约离案5厘米 左右高度。书时应用左手扶案，以免身体摇动。
第三，身法。书时身体应端坐挺 胸，不可曲背，胸离案约18厘米左右， 头可略向前俯，两脚并排着地，笔管应置于鼻部左右。 所书的字应置在视 线正中，同时左手贴紧并将纸张按住， 以免书写字偏斜不正。如果书10厘米 以上大字则应起身立书，两足分开， 右足稍前，上身微倾，左手扶案，右手悬肘执笔书写。
第四，眼法。习字前应先要研究字的结构与笔画线条的来龙去脉，凝 神静思，预想字形；对字的偃、仰、平、 直心中有数，然后动笔。
在执笔书写 时，眼与字距离应随所书字的大小而 定，书小字宜近，书大字则远。要根据自己的视力而定。
到此，以上就是小编对于用的行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于用的行书字体的2点解答对大家有用。