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王羲之的行书《兰亭序》,第一个“永”字为啥写得像“楷书”?
王羲之的行书《兰亭序》中的第一个字“永”字,不是像王羲之写的楷书,实际上这个“永”字就是楷书。
那么,为什么王羲之在作《兰亭序》时把第一个字“永”字写成楷书呢?其实也并不像有人说的那么复杂,分析原因,大概有以下几点:
第一,当时王羲之处在微醉状态,在微醉状态下有较强的创作欲望。大家知道,书法家创作书法作品,写好第一个学至关重要,因为第一字可统领整幅作品!微醉状态下的王羲之创作书法作品是非常谨慎的,为了把第一个开篇的“永”字写好,他不得慎重的用楷书把“永”字写出,当把第一个字用楷书立起来后,灵感就随兴而来,之后就一气呵成把《兰亭序》写完了。
第二,按照汉字演变和发展过程,楷书早于行书,在创作行书作品时,行书作品中带楷意甚至出现个别楷书都是符合创作法则的。所以说,王羲之在创作行书《兰亭序》时,把第一个字“永”写成楷书纯属正常。
第三,“永字八法”是王羲之花费15年的时间研究、创造的,他对“永”字可以说是情有独钟。既然王羲之研究“永字八法”15年,对于“永”字的写法他已渗透到骨子里了,所以写起来就得心应手。
第四,王羲之在书写《兰亭序》时,在当时极兴奋的状态下,他是想用楷书完成的,但基于楷书书写较慢,行书书写快,且王羲之的行书已达到炉火纯青的地步,加之还有四十多位名流雅士围观之,为了尽快完成《兰亭序》的书写,开篇第一个“永”字写好后,就用他拿手的行书一气写成了。
王羲之真的想不到,自己在微醉状态下随意,随性创作的《兰亭序》却在中国书法史上成了千古绝唱!
实际上这也是当代书坛的一个怪现象。好多的书法名家和书法理论家们,不知道对楷和行是真分不清楚,还是故意要混淆楷行的界限而浑水摸鱼呢,往往把自己蹩脚的行书说成是楷书,甚至在国展上都可以以行书获取楷书的奖。正因为如此,所以也造成了人们对楷行的模糊认识。应该说,从点画形态和运笔的轨迹上看,兰亭序的第一个字永字就是标准的行书。
头条里有很多写文章的高手。关于文章,大家都知道其写作是一个启承转合的过程,由起初的铺垫,反复渲染,直至***。
书法、国画等艺术与文学一样,也讲究起承转合。一般来说,一件书法作品的开头处于铺垫期,书写时情绪较为平静,行笔慎重缓慢,字形相对工整,而随着书写的继续,情绪出现变化,书写的节奏也相应变化。
在《兰亭序》中,开篇工整,写着写着***澎湃,书写节奏加快,***迭起。通篇来看,书写节奏符合人的情绪的正常变化,作品一气呵成,淋漓尽致。
这一点,在“天下第二行书”《祭侄文稿》中也有充分体现。开头时,颜真卿尚能压抑悲愤,以平常笔速书写,当写至“父陷子死,巢倾卵覆”时,悲从中来,情不能自禁,任笔一泻千里,最后两行从篇首平稳的行书已变成了摇曳生动的草书。
一件作品书体的归类,要看其主要书体。以《九成宫》为例,被称为“楷书极则”,但其中也有个别行书的写法。
《兰亭序》作为“天下第一行书”,其实它包含楷书、行书、草书三种书体,其中主体为行书。
下面这件颜真卿的《裴将军诗帖》,也包含楷书、行书、草书三体,大家认为它总体属什么?
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东晋穆帝永和九年三月三日,当时的一些名士如王羲之、谢安、孙绰、王献之等人,在浙江会稽的兰亭举行了一次盛大的诗酒会。参加这次宴会的共有41人,他们在溪水旁席地而坐,饮酒赋诗,汇诗成集,王羲之即兴挥毫作序,这就是《兰亭序》,
之所以王羲之的行书《兰亭序》,第一个“永”字写得像楷书,那是因为《兰亭序》本为草稿,是王羲之新书体风貌的集中体现,所谓的“草稿”按现在的话说就是很随意的书写,不打算成为规范的书法,所以王羲之在书写时就没有过多考虑是“行草”或者“行楷”,
当然了,王羲之的《兰亭序》中不只是把第一个“永”字写成楷书的风格,例如,全文一共用了21个“之”字,每个“之”字都充满变化,绝不相同。《兰亭序》点画凌空蓄势,落纸极尽变化,用笔随心所欲,章法富有韵律,有春风拂面之感。全篇节奏和谐自然,点画之间,字字之间,行行之间,生机灵动,顾盼有情,有萧散自然的风神,
“永和九年”的“永”字写成正楷书,其寓意是永远正义、和谐、和睦社会,王羲之一笔一划工工整整的把“永”字写完,反映了王羲之风度高远、坦坦荡荡的性情,也在告诉旁人,王羲之根本就没有喝醉,握笔照样稳健,否则,《兰亭序》就不是写成行书了,而是写成草书了,毕竟醉酒后更有洋洋洒洒的意境,对吧。
《兰亭序》之所以能成为“天下第一行书”,是中国书法史上的巅峰之作,那是因为通篇的第一个楷书“永”字就显示出书法艺术的“力感”,所谓的“力感”是书家笔下功力长期积累的结果,为笔墨技巧成熟的体现,故而,第一个“永”字一开始就起到画龙点睛的作用。
打开王羲之的《兰亭序》,我们能够看到的第一个字就是“永”字。实际上这个“永”字写的并不怎么样。当然我不是在故意贬低王羲之的书法成就,而是说,如果拿王羲之自己最佳的书写水平和这个“永”字相比,其实这个永写的相当没有新意。
如果我们把王羲之所有的行草书作品做一个统计,会发现王羲之很少把“永”写成《兰亭序》中第一个字那样。
比如在王羲之的《二谢书帖》中,“永”大多数被写成这样:
在王羲之的《兄灵柩帖》中写成这样:
其他的,如王羲之的《***菊帖》、《奄至帖》、《永兴帖》、《日月帖》、《建安帖》中,都与上述写法大同小异。
但是唯独王羲之在《兰亭序》中处理这个字的时候显得比较特殊。
行书横版书写的规范是什么?
软笔行书多为竖写,写作品的目的。横写行书的多为硬笔行书,实用性强、或随抄以自娱自乐为目的。
硬笔行书要有一种节奏感,好的行书,像一排山一样,是迭宕起伏的!或者说,要有收有放!
在字的收放、节奏上上,我也在学习中,但为了方便举例,就拿昨日的随抄示例了,如下:“每个人的笔迹都是其个性在纸面上的投影。”
“每、笔、都、其、投、影”这几个字,像高个魁梧的军人一样,自信神气!主笔要突出,架子更稳,写的要张扬,略大一点!
而“个、人、的、上”,这几个字,尽量写小一点,因为结构相对简单,像天生的小家碧玉,不适合跳蒙古舞蹈!
“在”字可大可小,写成行书时,可大一点,写成草书在时,可小一点,总之,这是需要你写字时的心情、手感的。刚才铅笔试写如下:
2.不论字的大小,每个字的重心,尽量是在一条线上,比如,有人会问,红字中的字有的并没有在一条线上,尤其是第二排,有点歪了。
原因很简单:我水平不到哈。我自幼写字姿势不好,离纸太近,所以到现在总是写的歪歪扭扭!
具体原因见下图:
根据书写者的水平和爱好,字可以写在每行的正中央,也可以写的紧临下划线。
综上,如果字的结体、笔画上没大的问题,个人以为,硬笔行书横写,需要注意的地方不多。整体上大方齐整,又收放自如,就很好了!你觉得呢?
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