大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于家毛笔楷书字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍家毛笔楷书字体的解答，让我们一起看看吧。
学习楷书字，如何把握字的间架结构？
楷书字的结构，有两个大的规律特征，外密里疏型的和内密外疏型。
外密里疏型的例如颜真卿写的《颜氏家庙碑》。从章法上分析，字距很密，但单个字宽博，仍不觉拥堵，有透气感。
从单个字分析，颜真卿把主笔和字的各个顶点控制在一个圆形之内，就是外型的特点为圆形，笔画又往四周分布，所以显得外密里疏。这种结构是字的中部空白较多。
（颜氏家庙碑）
内密外疏型的如柳公权写的《神策军碑》。和颜真卿的《颜氏家庙碑》作章法比较，明显字距较为疏朗，字距宽，把字本身压缩变小，再加之《神策军碑》中的单字中心部分较紧密，因此是属于内密外疏型的结构，主笔夸张伸长，使中部显得更密。这种结构是外部空白多。
您好。
【从欧体字里探究楷书间架结构规律
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学习楷书，如何把握字的间架结构？从技巧的角度来看，把握字的间架结构有很多方法，但不是仅一篇回答就可以表达清楚的。因此，从这个角度出发，我个人建议可以从《欧阳询楷书结字36法》以及《黄自元楷书间架结构摘要92法》这两本书学起。
图片：欧阳询九成宫端方三井版
《结字三十六法》传为初唐欧阳询的书法论著。
其内容通过：排叠、避就、顶戴、穿插、向背、偏侧、挑𢳙等36法描述了楷书的间架结构规律。
如：排叠，其论著曰：
字欲其排叠，疏密停匀，不可或阔或狭，如[壽藁畫褰筆麗羸爨]之字，……而别置(壽畺畫量)为匀画一例。(馨聲繁繫)为错综一例，俱不出排叠之法。
意思就是：字呈上下结构且横笔画多的，那么，在书写时就需要笔画书写清晰，排列整齐，讲究平行等距，注意相同笔画的长短变化，疏密向背分明。
有人问我，学习楷书字，如何把握字的间架结构？
一、重要性
在我们平时的书法学习过程中，间架结构确实是一个比较重要的学习方面。在整个书法的学习过程中占据主要地位。
我们经常可以看到一些人，它们写的字虽然笔画质量不是多么好，但是他的间接结构把握的非常好，这样其实就可以掩盖它笔画不好的事实。这其实和我们俗语中说的“一白遮百丑”是同样的道理。所以对于间架结构的学习务必要重视起来。
另外从比较学术化的角度来分析这个问题，我们其实看到，在书法所有的技法构成要素中，即笔法、结构、章法中，只有前两个要素是构成单个字所必不可少的要素，实际上，这两者是接近于同等地位的，章法则是相对于整幅书法作品而言的。
但是在实际操作过程中，间接结构掌握好了，搭配好了，笔画的质量其实要求就没那么高了。但是即便是你笔画质量写的非常好，一旦间架结构完蛋了，整个字也就完蛋了。用人类的血和肉的关系亦可以理解这个问题。故不再这赘述。
二、学习方法
那么间架结构到底怎么学习才算科学、有效？我认为我们从两个层面来把握，然后针对这两个层面“对症下药”就比较容易了。
总体上来说，我们可以分为这样两个层次：
毛笔写了一年多，总觉得哪里都不对，请指点迷津？
题主这个是典型的自由主义书法了[大笑]。
1、首先题主基本功不扎实，临帖太少，对于毛笔字笔画规则认识不足。
2、第一个“宠”字就写得比较失败，难看不说，下方“龙”的笔画随意更改，既不正确又不好看，这种随意更改笔画的还有两个“云”字和“庭”字，没来由的标新立异。
3、说题主是自由主义，就是没有源头，看不出来你是学习的历史上公认的哪一个行书大家。应该只是看过一些现代的作品，觉得好看，以为是随便写，就随心所欲地写了。
4、明显题主的硬笔字写得不错，就把硬笔的习惯带入毛笔了，特别是“辱”、“不”、“惊”等字的勾连方式在毛笔字里是不合适的。5、“看”“庭”“云”几个字的结构不合适，甚至可以说是错的，这里面比较能接受的是“落”、“无”、“舒”三个字。
6、题主几乎所有的点、撇、横起笔都一样，不注意变化，特别是“去”这个字，两横挨着还不变化一下，是造成总体看起来单调的原因之一。
一位高手跟我说过，如果一副作品里同一个字出现多次，那么每一个写法都不应该相同，如果出现太多做不到，那至少临近的也要做到笔法有所变化。这一点人多人都不知道。上一个同样内容的基本功扎实的作品对照一下。
7、整体布局来说，字形大小基本一样，这是书法最忌晦的，另外一般来说，行书草书都会刻意安排得长短不齐以追求“留白”的美感，显得“错落有致”。再发一幅布局方面目前几乎无出其右，整体水平又极高的书法供大家欣赏揣摩。
8、题主喜欢或者习惯写“行书”，但毛笔的行书跟硬笔行书有比较大的区别，毛笔的行书不是把笔画倾斜然后连接起来就行了，毛笔的行书有很多简化的写法， 而且讲究字形变化，比如题主“落”这样的字才叫“行”，而不是其他字那样笔画一个不少。
最后上个行书大家赵孟頫的作品给题主参考一下。建议题主多临摹经典，先别急着自由发挥。
到此，以上就是小编对于家毛笔楷书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于家毛笔楷书字体的2点解答对大家有用。