大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于庄的行书字体的问题，于是小编就整理了3个相关介绍庄的行书字体的解答，让我们一起看看吧。
像我这种江湖体想改掉，适合练谁的行书古帖？
建议学毛笔字，从隶书入手最好。看这字下了很多功夫，挑挑毛病吧，1、有三个字应该和整体使用的繁体字相统一，“节”、“映”、“庄”。2、最大的缺陷是：大多数“横”都没有到位，且倾斜角度太大。
老师的字已经比较不错了，想要学毛笔书法，那就得零距离走好学古的路子，篆隶入手，深入学习，要是单学硬笔书法，咋们这江湖书法也没什么不好，当然，适当的借鉴古贴还是有助于提高的。
现在人，动辄江湖体伺候，其实，硬笔书法的江湖体没有什么不好，只要你把字写的漂亮美观实用即可，甲骨文不江湖，可没实际意义，祭侄文稿之类随名垂千古，可你写成钢笔字作文可能得零分。
江湖体之所以一直存在，自然有他存在的理由，也不是你我让他存在的，尤其是硬笔字，江湖体的分量占据着绝大多数位置和空间，并且，很多江湖体洒脱飘逸，令人回味，有什么不好了。
适当的借鉴一下二王，学学圣教序，看看书谱，描描篆隶，对结字和线条有所提高，然后想怎么写就怎么写，咱们就写咱们得江湖体，万一江湖体颠覆了怎么办。开个玩笑，但事实却是事实。
李邕、宋高宗、赵孟頫、文征明的行书都很好。可以上〈书法欣赏网〉仔细查阅一下。
千万不要练当代名家的硬笔字帖，等于舍近求远，因为，他们也都是学毛笔古帖的，而且，少了一些传统元素，多了一点个人的现代习气，有的单看字形挺好，笔法动作方面有些地方不对，画蛇添足……学这样的字体及其写法岂不是白搭工夫?
特别提醒一下，临帖时，不要直接照着字帖写，必须要先用摹写法把笔法、字法研究明白……如图:
书写技法、训练方法是永恒的主题，书法实验尤为重要，凡事不要凭空想象……
以上是我的教学研究心得，仅供参考。感兴趣的朋友请点赞，想了解更多的练字方法问题，请关注我，翻阅之前发布的相关信息。我的抖音、火山、西瓜里面有小视频，兴许对您有所启发和帮助。谢谢支持!
密切关注书法与写字教育发展动态，潜心专注书写技艺方面的课题研究，努力推广实用型硬笔书写技法，做有良心的书法家 ——潘茂生•寄语
其实我最大的疑问就是王的二个序和他的帖子很不一样的风格。你的字算漂亮，显然练过，应该是女孩。如果是作品，参考如下，大大小小，歪歪扭扭，反而有意思。其中，最后一个作品，排名第一。
看你的是硬笔字，你的路子哪应该是二王一路，但是每个字都是独立的
像你这样的风格，可以练文征明的小行书，如滕王阁记等等，文征明的字单个字是非常漂亮的，只不过是章法，不是特别的好，字字独立，这大小都基本上一样，你适合写这样的字
滕王阁练习熟了以后，可以再练二王的行草书字帖，圣教序，二王手札都可以
李白的诗，大气磅礴，纵横万里！为什么他能写出这样的诗？
要说古代诗人谁是“妇孺皆知”，是李白，就连三岁小孩都能随时吟上两句他的诗，要说古代诗人谁最“狂”是李白，面对力士脱靴，贵妃研墨，他“仰天长笑出门去，我辈岂是蓬蒿人”
李白自幼受到关陇文化风习的影响，写下“自幼好人侠，有四方之志”所以他不光读书学习，同时也喜欢舞刀弄枪，并拜当时称为第一剑客裴旻门为师。要说古代诗人谁的武力值最高，估计也非李白莫属，他的一生就没有离开过剑，属当之无愧的侠客。
从24岁起，李白便踏上江湖之路。李白讲仁义，重信诺，轻利益。青年时期的李白，义薄云天。不过也正因为李白侠字在心，义字当头，也让他的朋友全是大咖。有诗圣杜甫；汪伦；贺知章；孟浩然；郭子仪……
由于当时的社会环境，人们生活困苦，饱受压榨，经常遭遇不公。李白总希望有人能惩恶扬善、拔刀相助，甚至替天行道。写下＂十步杀一人，千里不留行。事了拂衣去，深藏功与名。＂也正是他的这种洒脱，傲骨，蔑视王侯，使其仕途暗淡。
李白的一生主要由“蜀中生活”、“仗剑远游”、“长安三年”、“李杜交谊”、“十载漫游”、“从磷与释归”、“凄凉的暮年”七个阶段组成。的。苏轼在《李太白碑阴记》写到“戏万乘若僚友，视俦列如草芥”。方孝孺《吊李白》“脱靴力士只羞颜，捧砚杨妃劳玉指”。王穉登写下了《李翰林分体全集序》“沉湎至尊之前，啸傲御座之侧；目中不知有***天子，何况太真妃、高力士哉！”这些无不表明大家对他赞美与仰慕。
自信，豁达，义薄云天，藐视权贵，热爱生活全都表现在了他的诗中。
天生我材必有用，千金散尽还复来。
——李白《将进酒》
仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。
——李白《南陵别儿童入京》
诗的灵魂在于意境，意境的产生源于作者的情怀。李白的情怀高雅恬淡，而且好奇心特别强，敢于探索未知，总想知道天圆地方之外有什么？加之太白先生身负剑术，心中总有仗剑走天涯的侠客抱负，故此，其诗大多气势磅礴，意境高远，后人所不及也！
几千年来，我国历史上曾经产生了无数的诗人，他们如灿烂的星斗闪耀在祖国的历史时空里。特别在唐代，更是人才济济，群星璀璨，并诞生了我国历史上最伟大的诗人——李白。李白才冲霄汉，文羞日月。他的诗令千家倾服，万人膜拜。清代 赵翼写过一句大家很熟悉的诗，“李杜诗篇万口传, 至今已觉不新鲜。 江山代有人才出, 各领***数百年。确实，江山如旧，人才辈出。可一千多年过去了，李白依然是其中最亮的一颗。李白的诗为什么写的那么好呢？
李白的诗写的好，首先是天赋异禀，这一点没人怀疑，搞艺术人的天赋很重要。以唱歌为例，有的人十几岁就登台，几首歌就红了，有的默默耕耘到老，也没多少知名度。有的人压根“五音”就不全。有的人天生手指长，适合练钢琴。你看李白的画像，天庭饱满，二目有神 ，秀外慧中，器宇不凡。这为他成才打下了先天的基础。当然，这些只是后人的推测。更重要的是李白小时候刻苦的学习打下的基础。
但李白小时候开始并不喜欢读书。一天，他乘老师不在，偷偷溜出门去玩儿。他来到山下小河边，见一位老婆婆，在石头上磨一根铁杵。李白很纳闷，上前问：“老婆婆，您磨铁杵做什么？”老婆婆说：“我在磨针。”李白吃惊地问：“哎呀！铁杵这么粗大，怎么能磨成针呢？”老婆婆笑呵呵地说：“只要天天磨铁杵总能越磨越细，还怕磨不成针吗？”聪明的李白听后，想到自己，心中惭愧，转身跑回了书屋。从此，他牢记“只要功夫深，铁杵磨成针”的道理，手不释卷，刻苦学习，终于“五岁诵六甲，十岁观百家。”（李白自述）并尝试着开始写作，对作品要求很严格，自己觉着不满意的就给烧了。
要写出好诗，知识再丰富，当个“宅男”可不行，李白性格外向，大气开朗，喜欢交友，他的朋友遍布四海，为朋友写的诗也很多，如小朋友都会背的《赠汪伦》“李白乘舟将欲行 ，忽闻岸上踏歌声，桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。”感情真挚，令人动容。频繁的交往，丰富了李白的思想感情，扩大了写作的题材。
李白嗜酒如命，而且“斗酒诗百篇”，也许李白的才气就是喝酒喝出来的。他高兴时开怀畅饮，“两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来。”（《山中与幽人对酌 》）不高兴时就喝闷酒，“举杯邀明月，对影成三人”（《月下独酌》）人家喝醉能写诗，不愧是“诗仙”，但一般人喝醉了只会耍酒疯，呕吐，或者去床上“挺尸”。
李白喜欢游山玩水，他对大自然有无限的热爱。他一生桀骜不驯，清高自傲，不肯“摧眉折腰事权贵”，连杨贵妃、高力士都不放在眼里。但太刚就容易折，最终被逐出宫门，导致后期仕途坎坷，甚至因为卷入皇室内争而遭流放。失意之余，他就寄情于山水，用洒脱飘逸的神来之笔，写下了无数瑰丽，豪迈的诗篇。如《望庐山瀑布》“日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天”。《望天门山》“天门中断楚江开，碧水东流至此回。两岸青山相对出，孤帆一片日边来”。想象奇特，恢宏壮丽，成为历朝历代的标准教材，一直沿用到今天。
我认为这是自身原因和外部环境造成的！
一，自身因素:
李白从小勤奋好学，博览群书。天资聪颖，有很扎实的文字功底。所以写起诗来毫不费劲。斗酒一杯诗百篇。
李白生性豪爽，有游侠之气。壮志凌云。这就造了他不苟世俗的不羁性格。
李白一生好游历。名山大川，奇峰宝刹经历不少。这样，开阔了视野，拓宽了心胸。所以他的诗飘逸灵动，狂放大气。
.. 二，外部因素。
大唐正处盛世，国泰民安。正是文字繁荣兴旺的时候。所以大诗人名诗人应运而生。
李白本有伊吕之志，奈何事与愿为。始终与仕途无缘，这更激发了他空凌一切的孤傲性格。
既然世俗如此不堪，那就不如作个仙侠仙，狂仙如何？
这是我临《书谱》其中一张，希望得到书家点评，不知可否？
巧了，最近半年我在临书谱。不绕弯了，直接说吧。您的作品问题还是挺多的：一是太快；二是飘，着墨不实；三是节奏缺乏；四是连带与主字的主附关系不明显；五是用力平均；六是个人风格夹杂的过多。建议：仔细读帖，慢下来，注意细节，精临，别无他法。多有冒昧[祈祷]
看来你平时没少下功夫。其实，行草书学习中，《书谱》是必须要用心研究的，一是可以给我们提供最扎实的基本技术训练，丰富，断、连、方、圆、轻、重、曲、直、铺豪、聚豪等等；二是墨迹本，这一点，如果与各种版本的《十七帖》对照，会感觉到墨迹的重要，刀刻的东西会在用笔细节上损失极多；三是最接近王羲之，拿《书谱》与那些王羲之的摹本相比，会有这样的感受。草书虽然讲究变化，但一切奇姿异态都离不开平正匀称字形的映衬，奇与正必须共存一体，才能相得益彰。
当然，奇不能怪，正也不能板，要把握好一个度。以下范字，都属于平正均匀型，结字上并不刻意追求大变，显得妥帖平和，而一些细微的变化又使字形避免了板滞之感。如“琴、龟、置、鸾、老、翰、妙、谓”等字。疏朗潇散型 《书谱》极善处理字型的疏密关系，多用简易相互断开的笔画合理的分割字内空间，尽可能留出空白，从而形成了疏朗恬淡潇散简远的艺术效果。如“器、其、庄、既、伦、举、取”等字。夸张对比型 《书谱》中很多字往往通过用笔的粗细变化，偏旁部首的夸张书写来强化草书结字的[_a***_]趣味，造成强烈的对比效果如“矜、竞、于、犹、锺等字。错位生奇型草书结构忌平板，可以通过错位移位或欹侧取势的方法求变化，《书谱》中很多字形的处理为我们树立了典范意义。如“声、魏、矩、对、务、逸、勉、背、 精、殊等字。
由于草书的随意性较大，对草书字体结构的变化需要反复体会、琢磨，既要体现法度，按规范草书的草法书写，又要体现性情，在法度之内求变化，用苏轼的话，“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”，希望慢慢沉淀，去其糟粕，取其精华。
到此，以上就是小编对于庄的行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于庄的行书字体的3点解答对大家有用。