大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于操小篆字体怎么写的问题,于是小编就整理了3个相关介绍操小篆字体怎么写的解答,让我们一起看看吧。
怎样学篆书?
篆书在五体书中占据较高的位置,各类书体由此衍变而来,其中的小篆法度严谨,规矩统一,对于学习相对有章可循。
篆书的入门需要识篆,小篆的部首与繁体字偏旁部首是一致的,所以从掌握篆书的偏旁部首入门可以迅速达到识篆的目的。
字帖选择上个人推荐王福庵的《说文部首》和秦相李斯的《峄山碑》。说文部首可以每日临习2小时,由于篆书讲究中锋行笔,圆起圆收,结构匀称,需要一个平和的心态,刚开始学习不宜时间过长,否则过犹不及,心态的不平稳容易造成线条的变形。《峄山碑》作为李斯的作品,对后世的篆书发展具有里程碑般的意义,且李斯的笔法圆润劲挺,对于篆书的入门学习有很好的指导意义。
我学习篆书时间也有半年了,我只是浅谈自己的学习感受,希望对学习篆书的你有所帮助!
篆书是非常适合大人及书法入门的,因为写篆书象画画一样,笔法相对比较简单,有位外国朋友首次学习中国的书法,从篆书开始,也就半年时间,就写得非常不错了,外国人都能写得好,那么对于中国人而言,应该更简单。
掌握小篆的基本笔法,是学好篆书的关键。“中锋用笔”就是说笔锋必须在画的中央,不使之外露,藏头护尾,力含其中,中锋用笔写出的笔画劲挺,圆健,美观,一直被视为书法的主要用笔方法。
对于篆书的入门,我们一直是使用或推荐吴大澂的篆书
吴大澂(1835~1902),初名大淳,字止敬,又字清卿,号恒轩,晚号愙斋,江苏吴县(今江苏苏州)人。清代官员、学者、金石学家、书画家,民族英雄。清同治七年(1868年)进士。善画山水、花卉,精于篆书。皆得力于金石鉴赏修养。
吴大澂的篆书笔画粗重,非常适合儿童刚开始练毛笔时的特点,儿童书法入门以吴大澂的篆书开始
我学书法近十来年,从唐楷入手,后隶,篆,行,草都尝试了一下,感觉大篆最好玩,那才是人类书写的初始状态,天真,浪漫,洒脱,自然,而且,结体有最大的自由度。唐人尚法,从某种意义上来说,扼杀了书法的多姿多彩。
大篆较好范帖有《散氏盘》,《石鼓文》,吴昌硕曾云:一鼓写破,诸艺通。
下左为我临的《散氏盘》,下右为参石鼓笔意作书。
谢谢悟空小秘书邀请!学篆书,应先学小篆,再学大篆。这句话是当代篆书大家李刚田老师说的,根据学书实践,我非常赞同李刚田老师的观点!
学习小篆,就要学秦朝宰相李斯的《峄山刻石》。据说小篆是李斯创造的。
学小篆,宜用优质兼毫毛笔、半生半熟宣纸或人工毛边纸、书画墨汁或正品一得阁墨汁。
学习小篆时,应备上东汉许慎的《说文解字》、《书法大字典》和《现代汉语词典》。
上图为吴昌硕的篆书作品
记住,要先专工一帖!这个很重要。因为贪多嚼不烂。
篆书的特点是中锋用笔,逆入平出(逆入平出,通俗的说就是笔笔回锋),结构布局必须均匀,点画粗细尽量一致,不可忽粗忽细。
吴昌硕先生的篆书,亦可学之。因为吴昌硕临摹的《石鼓文》已达到炉火纯青的地步,至今无人超越。
怎样学篆书?这个问题有点不太严谨,从书法的角度来说,篆书包括大篆和小篆。书法跟古文字学对大篆的定义不太一样,书法一般将秦篆之前的甲骨文、金文、六国古文等统称为大篆,将秦篆称为小篆。如此,提问者应该问的是如何学好小篆。其实,小篆的学习跟其他字体并没有太大的区别,也是选贴、临摹、笔画、结字、章法、墨法等逐步学起。
图片:邓石如《篆书轴》
一、笔画
小篆的基本笔间是直、曲两种,并由此变化而成横、竖、弧、圆四基本形态。
其运笔为:藏锋逆入,中锋运行,横平竖直,回锋收笔。
如下图:
二、结字
小篆的结字跟其他字体有着差异基本归纳为:
眼操的操组词?
早操、体操、操纵、操作、情操、操典、会操、节操、
“操”,普通话读音为cāo,最早见于秦系小篆时代。“操”字,在《说文解字》中的解释为“把持也。从手喿声。七刀切”。“操”的基本含义为拿着,握在手里,如操刀;引申含义为控制、掌握,如操纵;从事,如操心。
在日常使用中,“操”常做动词,表示驾驶,如操舟、操船。
春,舂,泰,奉,奏,秦,在字典上的偏旁部首归类都不同,为什么不统一春字头?
查编辑和记者人手一份的巜现代汉语词典》可知,在所有的偏傍部首中,根本没有所谓的″春”字头!古代的异体春字不是现在这个写法。(手机上打不出这个字,是上面三个十字,中间[_a***_],下面是日字)。OO因此将春字归日部,舂字归臼部。泰字归水部。奏字归天部。秦字归禾部。奉字归入难字检字表中!所以,以上这六个字,不能纳入所谓的春字头!此外,你认为是春字头,还有人认为是奉字头,泰字头!以后再说吧!
春、舂、泰、奉、奏、秦,为什么不统一为“春”字头?因为,字典和辞典体系里没有“春”字的部首;设立一个行吗?不行,设立“春”的部首无所依据。最根本的,是这几个字毫无联系,不能归入到一个部首里去。 一,首先要说,偏旁和部首是两个既有联系又有区别的概念。汉字分独体字与合体字,独体字是不可拆分的字,如大、小、上、下等等;合体字是由两个或更多的汉字合并组成的字,如好、坏、昌、晶等等——左右结构或上下结构。合体汉字,其中的任何一个组成部分都可以叫“偏旁”,形声字还可以分成“形旁”和“声旁”。部首也是偏旁,但不限于偏旁,比如十、八、儿、几、刀、力,都是部首,但不是偏旁——无法可“偏”也无法在“旁”。部首,有自己明确的含义。 二,部首,最初是汉字的一种分类方法,这是东汉许慎的伟大创造——他第一次给汉字分了“部”,“部首”是后人的概括。关于《说文解字》的编制体例,许慎的说法是“分别部居,不相杂厕”。他把书中收录的一万零五百一十六个汉字,分成五百四十部。段玉裁说,许慎“分别其部为五百四十,每部各建一首。而同首者,则曰凡某之属皆从某。于是形立而音义明。凡字必有所属之首,五百四十字可以统释天下古今之字。此前古未有之书,许君之所独创。”把汉字分部,每部设一个首字——“部首”的说法是这么来的。 三,许慎分部的方法,是以字形的笔画结构为标准,选定部首,并把和部首字形形同之字归入其部,这叫“据形系联”。这种办法,反映了部内各字在形、义上的内在联系,有一些还有字音的联系。实际上,他也创造了汉文字学的第一个检索系统——通过部首检索。
四,《说文》的五百四十部里,没有“春”部。当时小篆的“春”字写作“萅”,归入“艸”部,就是俗称的“艹”字头。“舂”归入“臼”部;“泰”归入“水”部;“奉”归入“廾(gǒng)部;“奏”归入“夲(tāo)”部,小篆的写法下面是夲;“秦”归入“禾”部。从这几个字所归入的部可以看出,它们在形音义上都毫无联系。
五,许慎给汉字分五百四十部,因为是首创,不可能没有不足,这里不详赘述。但他确立的这个原则,成为汉字按形音义分类及检索的滥觞。南朝顾野王编的《玉篇》,是《说文》后一部有影响的字典,收录一万六千九百一十七字,分五百四十二部,除沿袭许慎的分部原则,他又做了一些改进,其真正贡献,是每字标注了“反切”。再往后,就是康熙四十九年(1710)由康熙“谕令”,陈廷敬、张玉书等编撰的《康熙字典》,其被认为是《说文》和《玉篇》以后的字典集大成者。其收字四万七千零四十三个,部首为二百十四部——大大减少了。里面仍然没有“春”的部首。不过,“春”已经写作“春”,归入“日”部。“舂”、“泰”、“秦”与《说文》同。很奇怪的是“奉”、“奏”归入了“大”部——大概实在不好归部,但也说明,即便瞎归,也决不设立“春”部,没理由设。
六,到了现在,《新华字典》和《现代汉语词典》等,一般是189个部首,因为汉字简化过程中,部首也有简化。同时发生的一个重大变化,是兼顾部首内各字的形义联系之外,主要以简化后汉字的检索方便为原则。对于原来字典中不合理的归部进行了调整,例如,把“奉”和“奏”都从“大”部中移出了。咋办呢?对这种不好归“部”的字,按首笔笔画归部,“奉”和“奏”都归入了“一”部。另外,设立《难检字笔画索引》,“奉”和“奏”分别被列入其中八画和九画的第一个字。即使这样,仍然没有建立“春”部,或者“春”字去掉下面的“日”而单列一部,原因还是没有可根据的道理。现在的这几部字典词典,尽管部首大大减少,但设立部首的原则基本没变。许慎提出过“笔意”和“笔势”的观点——笔意,是汉字当初造字时表示其含义的笔画;笔势,是在篆隶等字形变化后的字形结构。笔意是根,笔势是枝;缘枝可循根,但枝不能离根。这几个字,上部相同,是笔势变化的结果,不在一根之上,没有丝毫联系;春这样写,已经是笔势之枝,不可能当其为根;春去掉下面的日字,就连枝也不是了,所以都不可能成为部首。到此,以上就是小编对于操小篆字体怎么写的问题就介绍到这了,希望介绍关于操小篆字体怎么写的3点解答对大家有用。