大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于行书三体字体的问题，于是小编就整理了3个相关介绍行书三体字体的解答，让我们一起看看吧。
文征明楷行草俱佳，为何书法名家里没有一席之地？
说文征明在书法名家里头没有一席之地，这句话是有点过了。文征明，就像你提问中所说的，楷行草三体俱佳。唯一遗憾的一点就是他没有创新出属于自己的一种书体。而这一点正是使用他没有在第一阶梯的书法名家里头。
文征明算是一个全才的人，他的书画造诣极为全面，诗、文、书、画无一不精，被当时的人称为是“四绝”才子。
他的书法是跟李应祯学习的，绘画是跟沈周学习的。在绘画方面他跟沈周共同创立了“吴派”画派，在中国的国画史上，沈周、唐寅、仇英跟文征明合称“明四家”，又称为“吴门世家”。
文征明的书法最早拜师李应祯，后来他广泛学习了前代的名迹，篆书，隶书，楷书，行书，草书这五种字体都各有造诣，尤其擅长行书和小楷，他的书法温润俊秀，法度严谨但又意态生动，虽然没有雄浑的气势，但却具备了晋唐书法的风致，有一定自己的风格，但是又那么的明显。他它的小楷笔画婉转，节奏缓和，跟它的绘画风格相结合，在当时有明朝第一的称谓。
总之，
关于文征明在书法史上的地位，的确是有些遗憾，他五体皆能且造诣非凡，但是在书法的第一阶梯却没有他的名字，主要就是创新二字所导致的。但是，这一点上来讲，也算是必然的规律吧，中国自从文字的出现到现在，历经将近4000多年，真正能够在书法史上第一阶梯的位置，出现的名字也是寥寥无几。
有时也在感叹这种形情，书法的学习，自娱自乐、悦人悦己就可以了。
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文征明在楷行草上的建树，书法史上曾留下过浓墨重彩的一笔，诸如史上将文征明同沈周、唐寅、仇英合称“吴门四杰”。文是吳派中第二位大家，其书法在明代中期名气极大，号称“文笔遍天下”。后人在书史上对其着墨较多，己经列入名家之列。
文征明的楷行草各有造诣，但最擅长行书和小楷，其书温润秀劲，法度谨严而意态生动。虽无雄浑气势，却具晋唐书法的风致，也有自己的特点。其小楷笔画婉转，节奏缓和，有“”明朝第一”之称。文征明同唐寅，祝允明，徐祯卿又合称为“江南四大才子”。
后世将“吴门四杰”，“江南四大才子”的美誉授于文征明，可见历史已经充分肯定其书法名家的地位。
凭心而论，如果把文的楷行草与王、颜、柳、欧、赵和怀素、张旭相比，其草书远不如怀素，张旭；行书更不敌二王颜真卿和赵孟頫；楷书确实不及欧阳询和颜真卿。文的行草虽有温润秀劲一面，但总体上气息滞结，气韵不够贯通是其硬伤。因此，入名家之列己是高就，要与王羲之等诸大家比却相差甚远。
此乃一家之言，不妥之处请指正。
以下是本人临文征明小楷《落花诗十首》，请书友们指正。
练字行书谁的字帖好？
王羲之
王羲之的行书是历史上最好的，王羲之行书兰亭集序号称天下笫一行书。王羲之，字逸少，因官至右将军，又称王右军，真行草三体兼精，尤以行书最为著名，增损古法，开创新体，为后世立极，为后世所称道。王羲之行书字势雄逸，如龙跃天门，虎卧凤阙。
王羲之行书字帖，有兰亭集序，和怀仁集王羲之圣教序，圣教序虽为集字，但包含了王羲之行书的精华，是怀仁和尚历数年而成，也是学习行书最佳的范本！
行书就是楷书的快写吗？没学过楷书能不能学行书？
练行书的话先练楷书比较好，以楷书打好基础，这样练行书时也会轻松很多。
其实书法都是在考验怎么用笔，笔用的好不好，笔用的稳不稳，笔控不控得住，这几个问题上。而把这几个问题解决了，你的书法，自然也就会小有成就了。
其一 楷书可算是作为书法的起步和入门了。一般我们在学其他字体时，我们都会在之前学楷书。不为别的，因为楷书能很好的让人学会控笔。楷书不比其他字体，可以随意，可以潇洒，相对于来说，楷书更偏向于工整、正式，它的每一笔每一划，都是有着要求的，而且书写起来也是需要下功夫的。
其二 每个书法老师在教学生书法时，首先便教的是学生写大楷。大楷的端正和工整对学生也是一种考验。当你大楷学好之后，这时候你对笔的掌控能力就已经有了一定的功底了。当然这是毛笔，但书法都是想通的，钢笔字也是一样的，笔划间的轻重、停顿都是一样的。
其三我们通常以大楷作为底子，再开始学习其他的，例如：隶书、行书等之类的。一般书法老师都是在将楷书学完后，再教行书，然后再是草书。为什么不先教行书就是因为还没有那个底，就像房子连地基都没打稳的，这房子又怎么会稳。即使你房子上面再怎么费功夫，但还是感觉没那么踏实。再者行书与楷书的联系还是蛮大的，我们从简单的再学到难的，这也可以让我们学起行书来更容易。至少之前的底子还在，怎么练都会比直接去练行书要来的快。练书法就和做事一样，还是一步一步来比较好，这样脚踏实地，心里也比较踏实，当然你也可以跳级，不过你得花费更多的努力。只有勤学苦练才能练就好的行书和楷书！
行书并不全是楷书的快写。行书不同于任何一种书体，然而行书却兼有篆，隶，楷，草，碑书法的多种笔法特点。既然专论楷书与行书的关系，那么准确说，行书是楷书的流动书写。
片面的以为行书就是楷书的快写连笔。就导致只追求点画之间。字与字之间，表面的联系。忽视了毛笔在运笔过程中不断交替出现的关键特性。笔锋的提和按。顿挫。缓急，粗细等艺术规律。只是追求快写或连笔。就相当于把毛笔当硬笔来写。从而失去了毛笔最宝贵的艺术特性。满纸飞白飘洒，牵丝连笔，而自己却觉得比例不够深入。有种一顺势写下来，倒是快意，就是当止都止不住，自己都觉得那块不对劲，使不上劲的感觉。
明代有一本书法名著叫《书诀》，其中对行书概括的比较全面精彩:"行笔而不停，著纸而不刻，轻转重按，如行云流水，无少间断，永存乎生意"。翻译过来说就是行笔流动不停，笔画不僵硬刻板，生硬。转笔萦带要轻重缓急适当。就如同流水云飞一样气息贯通。古人这几句话基本就点到行书要害。
没学过楷书，并非不能写行书，只是说学好楷书，就会为行书的书写打下坚实的笔法和结构基础 ，为行书的学习提供了有力支撑，打开行书上提升的空间。
原因是行书是讲究连续性的书写，如果绕过楷书直接学行书 ，对一些行书省略了的楷书笔画写法就会忽略掉，容易造成法"夹生饭"。
没搞懂笔画的来龙去脉。如下图分别是王羲之兰亭序的行书"興(兴)"。欧阳询楷书"興"，
如果练过楷书，就能领会迅速掌握行书"兴"的牵丝连线笔法特点，知道那些地方提那些按，那些一笔带过，如果没体验楷书训练，就会分不清笔画写法只知一笔带过的连笔，写不出提按转折点的节奏和中锋用笔力度。
而且还有一点，没有楷书的中锋用笔训练，一笔一划的书写，就容易写不扎实， 所谓"立"不起笔，用力过猛"大刀阔斧"会流入江湖体势，想学的飘逸深入不进笔锋，则会越写越油滑。也就是常说的"基础不牢，地动山摇"，书法也一样，总感觉欠点功力。
行书不像楷书可以字字独立，而是必须上下左右有呼应，特别是一个字的结尾就要尽快接应下一个字的起笔。保持平衡中的变化和不平衡，欹侧跌宕，相应得趣。
才能得到行气不断的贯通。然而行书又不能全是连贯，中间也要讲究节奏感，行断而意连，有缓有急，有行有留有驻笔，宛如一幅旋律优美的乐曲，给人以美的享受。
到此，以上就是小编对于行书三体字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于行书三体字体的3点解答对大家有用。