大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于米芾行书字体书籍的问题，于是小编就整理了2个相关介绍米芾行书字体书籍的解答，让我们一起看看吧。
谁能系统的讲讲米芾书法的结构？
米芾（1051年—1107年），北宋书法家、画家、理论家。
米芾书法主要作品有《多景楼诗》《虹县诗》《研山铭》》《拜中岳命帖》《苕溪帖》《殷令名头陀寺碑跋》《蜀素帖》等。
米蒂的书法自成一家，大家风范。值得下功夫学习，书法用笔特点独特“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”。善于在转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势、沉着痛快的风格。字的起笔往往颇重，到中间稍轻，遇到转折时提笔侧锋直转而下。捺笔的变化也很多，下笔的着重点有时在起笔，有时在落笔，有时却在一笔的中间，对于较长的横画还有一波三折。勾也富有特色。
最近两年我学习米芾书体，重点临写《苕溪帖》《蜀素帖》写者痛快，看者入神。作品与大家分享[祈祷][祈祷][祈祷]
米芾书法，八面出锋，结字左低右高，线条爽利。下面我们具体说一下米芾书法结构的特点。
一、大小长短
行书讲究参差错落，穿插避让的美感。最忌讳“状如算子”，如果把每个字写得大小一样，就好无艺术性可言。所以，米芾行书中表现出大小长短。 我们在临帖时，一定要注意。
二、左低右高
在米芾书法中，左低右高的字很多。这也是米芾结字的一个特点，在临习中应该注意。
三、空间分割
在米芾的行书中，几乎每个字都很注意空间的分割。我们留意的话，你会发现几乎每个字中，都有个字眼，这个字眼就是这个字的亮点。正是有了这些空间分割出来的字眼，才是米芾的行书神***飞扬。比如下面这个“理”字。王字旁上部留出一大片空白，王字旁和里字中间下部留出一片空白。这两个空白就是这个字的字眼。有了这两个字眼，这个“理”字就很有味道。
所以，我们在临习米芾行书时，要注意这些结构规律，有了这些认识，能使我们达到事半功倍的效果。
米芾是北宋的书、画、理论家。自成一体，以行书为主，起笔、行笔、运笔、收笔，挥洒自如，圆润有力度，法度很高，受到了现在艺术爱好者的喜爱，我们可以临暮，最终形成自己的体系，把古人的艺术发扬光大。送你一个字:自体。自己理解。
你的米芾行书写得挺不错！相信专门对此下了不少功夫。那么我就班门弄斧地说说米芾书法的结构特点:
1.米字结构中宫收紧是一大特点。
笔画多的字中宫填满，我们可看其代表作《蜀素帖》，如下图:“鹤、岁、寒、龟、寿、种”等等。
△米芾《蜀素帖》局部
再看看其尺牍札记也是如此，米芾的《致伯修帖》如下图:“启、画、过、泗、要"等字，笔划比较多的，都写得非常紧凑显得精神。抓住这个特点…由此去理解米芾的八面出锋和“刷字"法也方便多了！所以…米芾的字重心一般情况下都在整个字的中心位置上，偏差较少。也正因为这个结字特点，因而形成
了他较为独特的章法风格，章法上行列似有一条条纵轴线，不论笔毫八面出锋、纵横驰骋也不离中轴线，这又是他的神妙之处！
2.对于笔划数少的字，米芾书写时的处理就是让其小，这是自然之道！
“大个子"让其粗壮，“小个子"显其精悍。如下图:“公、三"等字笔划数最少，所以在一篇幅中就写得最小。
3.字形偏长，横划角度偏大，长横…短处理。所以米芾书法比较少出现大开大合的形状。
米芾的字，是他达到一定高度后，基本是随心所欲书写，不像王羲之的字有法度，可以总结出一些书写规律。米芾的字想写好，不要去学他的结构，更重要的学他的运笔。古人是可以根据前面笔划的失误后面做调整的，米芾却往往故意创造“失误”再去处理“失误”。这样创作出来的字，矛盾重重，也就是说他的字可意会不可言传，只有不断的临帖，临帖，再临帖，当量变达到一定的量形成质变，才能完全掌控。
米芾的行书笔法都有什么特色？
米芾行书笔法特点主要有以下几个方面:
1 “八面出锋”。米芾曾经说过，善书者仅得一面，吾独得八面。实际上，所谓出锋，是指笔与纸面接触的方向而言。一面与八面，是相对而言，并非是实指。也就是说，善书者并非绝对只是一面出锋，米芾也不是绝对只有八个面。实际上，笔与纸面接触，是可以有无穷多个面的。举例如下图“娑”字:
这个字的上部三点水，首笔点划完成接下笔时
，出左下锋按住，向右下运笔，一顿，然后提笔，向右上当轻快出笔。米芾写三点水的这个独特笔法，是其他书家不曾有过的，充分体现了他“八面出锋”的用笔特点！
2 “强烈的提按对比”。提、按是用笔的基本方法，但是，在米芾之前，如此多地使用提按的强烈对比，也是没有的。如下图:
字出自米芾《淡墨秋山诗帖》，“雨”字头横笔，细若游丝，是从重按短竖转向提笔再到按，才产生如此效果。米芾此笔绝非任意为之，这样处理后，雨字头顿时没有了拥堵之感，这个“一线天”带给我们无限舒畅！当然，米芾的这个用笔特点，不但体现在同一字的提按对比，还体现在不同字之间的对比之中。这就涉及到章法了
3 “广泛地使用侧锋与中锋互相转换”。这一点可以说，是米芾行书的一大特色。如下图的“客”字宝盖头的写法，短竖转横划时，先侧锋入笔按下运笔，然后调整笔锋至中锋运笔，然后侧锋完成横钩。大胆使用侧锋，使米芾行书结字顾盼生姿，绮丽异常。
。米芾曾经自嘲写字为“刷字”，是说他自己的写字用笔速度极快，从单个字如上图的“闲”就可以明显感受到，根本不事雕琢，绝不拖泥带水，然而却能浑然天成，我们不得不佩服米芾用笔之精熟与老辣！
以上米芾行书的用笔特点，你赞成吗？欢迎留言交流！
米芾的书法理念，强调“字不作正局”，“须有体势乃佳”，因此其结构造型表现为“左右倾侧，摇曳生姿”，强调夸张体势的变化，加强左右倾侧的幅度。
姜夔《续书谱·真书》谈米芾的笔法理念:
“翟伯寿问于米老 曰:书法当如何?‘米老曰:无垂不缩,无往不收。’”
后人在此基础上,发展为“逆入回收”。所谓的“回收“，其实是下一笔画的开始,笔势上有一个挑出的尖或映带；“逆入”，其实是上一笔画的继续，笔势上有一个回顶的动作。“回收”与“逆入”之间所映带的牵丝，不属于笔画,而是笔势的表现。“逆入回收”主要强调上下笔画的连贯。
后来的理论研究越来越细密,不从整体连贯和连续书写的角度来研究用笔,仅仅就笔画论用笔,将笔势看作是笔画的一部分,结果歪曲了“逆入回收”的理论,为起笔而起笔,为收笔而收笔,“回收”与“逆入”之间没有笔势连贯,甚至还会把“逆入”与“回收”误解成封闭式的藏头护尾,在线条两端重重按顿,如同加上两个圆形的句号,截止了点画线条的运动态势,使它们互不相关，写出来的点画如同积薪，字形僵硬呆板。
明董其昌看到这个问题的严重性,在《画禅室随笔》中指出:
“米海岳书无垂不缩,无往不收,此八字真言,无等等咒也, 然须结字得势。”
强调“结字得势”是前提,只有在上下笔画笔势连贯的基础上,这八个字才能成为真言,成为无等等咒。今天,“无垂不缩,无 往不收”仍被奉为学书圭臬,学生一拿起毛笔, 老师就会教这八个字,但是几乎全部忽视了董其昌补充的“结字得势”。
不重视结构造型，唯笔***，笔法至上的摸象之谈，与米芾的笔法理论，在本质上严重脱节，这是传统书法的继承发扬最大的障碍。
无垂不缩，无往不收，狠实劲利。
到此，以上就是小编对于米芾行书字体书籍的问题就介绍到这了，希望介绍关于米芾行书字体书籍的2点解答对大家有用。