大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于行书字体7000字的问题，于是小编就整理了2个相关介绍行书字体7000字的解答，让我们一起看看吧。
还记得硬笔书法名家沈鸿根吗？他的字好不好？
评论沈鸿根先生硬笔书写有些造作的，一定是对他没有全面了解的。
虽然很少临习硬笔书法，但十多年常置案头的只有卢前先生及沈老的两本硬笔字帖，可以说见识过于浅薄，但提及江鸟，有些想法还要一吐为快。
不同于别的当代硬笔书家，卢与沈二位前辈可以说是艺术与实用、传统与现代分野最为明显的代表，前者纯粹二王书风，倜傥飘逸，透出浓厚的书卷气息;
后者风格出处较杂，从一些草写的字形上看，似乎揉合了宋明一些书家特点，形成自家的面貌，明快而简捷。
沈鸿根先生硬笔书法分前、后两种风格。我个人比较欣赏前期的，它是那种让急于在实际运用中想快速提高书写水平的人一眼便有如遇知己般喜爱认同的感觉。这一时期他的硬笔书法是最接地气，最大众化的。虽然如此，如果临过一段时间，便会体察到其中高妙之处在于“势”，一种能快速书写而又谐调统一的“笔势”。
再仔细看，沈先生把别人一直追求的“大雅”，隐藏在了“大俗”之中，这些通过它的笔法可表现出来。他的用笔多顺势而为的“露锋”，极少造作，在勾、挑、折、两竖、多横处却极考究自然;结体上内擫、外拓并施，内擫稍多，
这也让许多学其字体的人峭拔有余，圆润不足;
他的章法最为“通俗”，是最佳的“公文体”，但给人的感觉却又极具书法审美趣味。
每个书法人都有所体会的是:当熟悉书写变为自己的审美疲劳后，便会自觉地去寻求变化。这就是沈老后期硬笔书法的一个表现。
沈鸿根(江鸟)先生以耄耋之年致力于传统毛笔书法研究，尝试以硬笔入软笔，并又以毛笔入硬笔，试图以“大俗”入“大雅”，增强“艺术性”，这便是现今多呈现在人们面前的(江鸟)硬笔书法面貌。实际地讲，对此个人也有些不认同，以为是“大俗”入了“真俗”。
然而，“艺术”展示的价值也在于此:欣赏的高山景行，不欣赏的不名一文，唯见仁见智而已。
沈鸿根是为世界书画家协会常务顾问，中华书法协会副会长，中国书法家协会会员，泰国中国画院顾问，上海民族画院名誉院长，济南大学***教授，洛阳外语学院客座教授。
善诗文，精书法，以“独标风骨艺坛上，濯古来新成一家”的书风和出版四十多种数百万字的专著与字帖称雄艺坛、蜚声四海。
书法作品不仅荣获台湾“诗书画大展”特优奖，菲律宾“国际文化交流”荣誉金奖，泰国“国际现代名家水墨展”金奖，法国“国际金塔书画大展赛”金奖，美国“中国当代名家国际大展”最高荣誉奖，还被美术馆、博物馆、纪念馆等收藏。曾多次担任全国乃至国际书画大展赛评委主任，并应邀到各大学讲学和东渡日本传艺。名列《世界名人录》，《中国美术年鉴》等。
看了上边的介绍，你现在对沈鸿根的书法怎样是不是有了一定认识~
再次附上本人的拙作
严格来说，还未入门。随着人们认识的提高，沈鸿根、杨再春、潘中华这些曾经名操一时的书法家就会淡去人们的视线，从而转入更深层次的探讨与学习。所以，表面的，肤浅的，缺乏内涵的东西是经不起考验的，只是特殊时期的产物。
感谢悟空问答的邀请，对于这个问题，我发表一点个人看法，不当之处请大家指正！
沈鸿根，最为人熟知的应该是他的笔名“江鸟”，年轻一代的书法爱好者可能不知道“江鸟”这个名字，但是很多中青年书法爱好者不会不知道！
如今的沈鸿根虽然年岁已高，但是依然关心着硬笔书法的发展，特别是硬笔书法，现在沈鸿根还经常出席硬笔书法比赛。
沈鸿根在书法方面，主攻硬笔书法，并且把硬笔书法当做一种艺术来研习！
沈鸿根以“独标风骨艺坛上，濯古来新成一家”的书风和出版四十多种书百万字的专著与 字帖称雄艺坛，蜚声四海。
这样的书法家如沈鸿根，如顾仲安，如钱沛云等等！
沈鸿根的字当然是好的字，沈鸿根等老一辈书法家的字曾经代表了那个时代的书法审美！
对此，你有什么看法呢？欢迎大家留言，感谢关注！
年过古稀的沈鸿根先生，在硬笔书坛有着很深的资历。上世纪八十年代初，以庞中华先生为代表的一批硬笔书家掀起了硬笔书法的浪潮，这股浪潮迅猛地波及大江南北。就影响力而言，那时的沈鸿根先生绝对可与庞中华先生并驾齐驱。
很多人都承认沈鸿根的传统书***底相当扎实，这也体现在他的硬笔书法作品上。沈鸿根先生名气颇大，资历颇老，频繁担任各类硬笔书法大赛评委会主任，在这些大赛中脱颖而出的顾仲安、刘惠浦、任平等人，都先后成为了硬笔书法名家。
令人有些费解的是，沈鸿根的作品随处可见，出版的各类字帖和理论书籍至少也有好几十种，当时的硬笔书法爱好者很少有不知道沈鸿根这个名字的，但是相比庞中华、李洪川等硬笔书法教育名家，真正喜欢沈鸿根硬笔书法，并以沈鸿根先生的硬笔书法字帖为范本的人并不多见。
那时候关于硬笔书法的报刊杂志非常多，担任《写字》杂志副总编的沈鸿根先生，其硬笔书法作品以及专题文章时有所见，沈鸿根和他的笔名江鸟早已让大家耳熟能详。为何会出现“人红字不红”的现象？是沈鸿根的书法水准欠佳吗？
沈鸿根先生在1986年出版过一本《行书概论》，同年加入中国书法家协会。应该说，沈鸿根先生的传统书***底还是得到了相当认可的。可是直到今天，沈鸿根先生的标签仍然是“硬笔书法家”，影响力也基本局限于硬笔书法领域。
客观地说，沈鸿根先生的书法水准还是不错的，尤其是他的行书作品，颇得二王神韵，挥洒自如，神***飞扬。但是这样的书法少了些个性，也少了些艺术感染力，很多人在欣赏完沈鸿根的书法作品后，当时觉得不错，却不能留下深刻印象。或许，这就是沈鸿根先生为什么会“人红字不红”的主要原因。
在人才济济的上海书坛，沈鸿根早在1981年就与叶隐谷、林似春创办“晨风钢笔字研究社”，在上海和平公园举办“全国钢笔字展览”。称其为推动硬笔书法发展的元老级书家实不为过。正因如此，沈鸿根先生很快被无锡书法艺专聘为书法导师，在江苏电视台作书法讲座，后由中央电视台转播。当时的影响力可见一斑，没有相当的书法水准是肯定做不到的。
在硬笔书法浪潮逐渐退却后，当时的一些硬笔书法名家，诸如田英章、卢中南等人，都华丽转身，继续在传统书法领域混得如鱼得水。沈鸿根先生虽然也开始将艺术创作的方向调整到传统书法领域，频繁担任一些书法比赛评委、参加一些国内外的书法交流活动，但是影响力甚微，与当年在硬笔书坛时的权威地位不可同日而语。
硬笔行书，哪位老师的行书更适合日常书写？
根据题主的描述，要想把字写的好看美观，通篇协调，又快又好，便于书写。这一句话看似简单，要达标可没有说这句来的简单。
什么字好看美观，自然是字帖的字好看美观，我们说一个人写的字好看也往往会说写的就像字帖上印的一样。美观就更不容易了，什么样的字美观呢，字帖。
再说通篇协调，怎么样的作品才能通篇做到协调呢，自然是书法家的作品能够达到如此造诣，实际上，一般的书法家都未必能够做到通篇协调，因为要到达此水平，不仅仅写字问题了，这涉及到美学原理上作品构成问题。
那么快又好又是什么概念呢？好，就要出人类字帖，快呢？必须做到熟，娴熟了才能快。不熟，是不可能快的。至于便于书写，一般的说是行书便于书写，但要综合起来看，同样不是随随便便就能做到的。
从接近与日常书写的美观的硬笔书法家是不少的，如田英章、王正良、卢中南、吴玉生、江鸟、吴身元，张秀、杨剑、王德荣、席殊、曹宝麟、高惠敏。较早硬笔书法家的如黄若舟、周稚云等硬笔书法家的作品当然还有现代一些硬笔书法新秀的行书。
便于日常书写的硬笔书法家是非常多的，但这不是写好字的根本。要想写好字，就必须选定一家，进行大量的严格临摹学习，不通过临摹学习，意味任笔成行，永远写不好字的。所以写好字的关键在于临摹学习，至于选谁的字帖最后，还有看自己是否喜欢，因为不同性格的人可能对美的欣赏与标准是不一样。严格意义说，要想写好字，最好先从毛笔书法学起。
到此，以上就是小编对于行书字体7000字的问题就介绍到这了，希望介绍关于行书字体7000字的2点解答对大家有用。