大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于抻字行书字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍抻字行书字体的解答，让我们一起看看吧。
行书排名前三的依据是什么？
三大行书是王羲之的兰亭序，颜真卿的祭侄文稿，苏东坡的黄州寒食帖
自古文无第一，武无第二，书法也是仁者见仁 智者见智，非要排名的话，我认为有以下几点（仅仅是个人观点）
1、传统文化讲究传承，书法更是如此，从年代上看，王羲之处晋朝，一个书法艺术顶峰的年代；颜真卿处唐朝，有晋魏遗风；苏东坡处宋朝，人们常说宋人尚意，其实褒贬不一
2、从书法造诣上看，王羲之书圣地位不可动摇，真行草众体皆能，颜真卿真书行书较苏东坡也是高出一等。
3、从书写状态看，王羲之为醉酒后随性而写，书写流畅，率性而为；颜真卿为愤愤不平，书写草稿，真情流露;苏东坡为失意时所作，难免忧心，但也是情到深处！不难看出，好的书法作品都是与当时的书写情景息息相关的，有起到推波助澜作用
以下是我的拙作，请指点一二
首先它们本身确实都是极好的书法作品，是经过了比较长时间才产生这个排名的。至于排名结果，我们可以看做是按先后时间来排的，兰亭序王羲之时间是晋代，时间最早排第一，祭侄稿颜真卿唐代，排其次，寒食帖苏轼宋代，排最后。
在排名产生的过程中也确实受到了一些客观因素影响的。如兰亭序，是因为唐太宗的个人推崇。皇帝说它最好，同期的书法圈大佬初唐四家欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷，当然不会反对。
书法怎么才能做到意在笔先呢？
是书写前的凝神静思：怎样谋篇布局，追求怎样的笔情墨趣。也是书写前的情绪酝酿：或心如止水，追求人生无欲无求的恬淡；或思跃马提刀，欲搏击于疆场之上；或拟扬篙飞棹，驾舟于惊涛骇浪之中……
心照不宣这位友好。问，书法怎样才能做到意在笔先? 试问这位友，你喜欢吃玉米棒子吗? 你如果喜欢并有所尝试，这一问题就不难解了。玉米棒子，固然是没有老去，而且甘甜香可。玉米棒子你打算怎么吃，烧吃还是煮熟吃，这个你在心里早就有底了。无论两种吃法，大众都很喜爱的一种美食。书法的意在笔先，也就是以上同样的道理。你在未落笔之前，如果没有思想，没有通过千辛万苦对书法的励练及体会，你是下不了笔的。***如，笔先意在后，这是涂鸦的字，不叫书法。书法的意在笔先，也就是这样的道理。
意在笔先说起来容易，怎样才能做到呢？
意在笔先，是一个酝酿过程，也就是说，要表达的东西，首先必须在脑海里，形成一个大致雏形，然后才能落笔表达，意在笔先，大概就是这么回事。
怎样才能做到？这是牵涉到意识范畴的一个问题。一般说意识指导行为，是自然而然的事，行为不能主导意识，是人所共知的道理。题中所提到的如何做到，是说怎么样，才能使人产生（酝酿）的意识？这样说吧，产生意识，应该是靠的冲动（求知欲），只有有了冲动，才能产生（酝酿的）意识，哪怎么样才能产生冲动的呢？这就需要借助于兴趣与爱好，比如说： （爱好什么，对什么事感兴趣），只有有了这些冲动的条件，或者说是有了这些前题，才能产生（酝酿）的冲动，也就是说，有了冲动，自然就会产生兴趣，有了兴趣。就会不由自主地去酝酿了。在补充一点，兴趣是怎么来的？可以从两方面说，一个是先天的，也就是说，天生就爱钻研问题。二是靠后天的培养，以就是说，遇事，遇物勤观察，多思考，对事物加以分析。能思考出个门道，不愁没有话说。——关于怎样才能做到，大概离不开上述种种。
首先谢谢邀请，
意在笔先指的是一种书写的状态，指的是在书写之前胸有成竹，已经提前构思好了，这句话出自王羲之《题卫夫人笔阵图》，最初是专指书法创作的，后来扩展到文学创作、绘画等等艺术。
意在笔先是一种比较高级的创作状态，但要达到这种状态也并不难。只需要平时的大量的训练就可以了。
平时大量的训练，把基本的笔画、结构、用笔、章法牢记于心，等到使用的时候自然能够信手拈来，这是大家都知道的方法，但是很少人能够做到。
如果遇到有需要现场书写或者笔会一类的场合，提前准备模版很有必要，现场的即兴书写一是容易出错，二是现场构思其实也并不容易。
你看很多著名的书法家在很多场合写的内容都一样，要么“远上寒山石径斜”，要么“日照小香炉生紫烟”，都是平时写的非常熟练的内容，这样的内容一般就不会出错了。
不要觉得这样很low，这不丢人，等你把这一套模版背会，反复调整合理，其它的唐诗道理都一样，往里套就可以了。
套着套着你会发现，不是唐诗也可以写了，换任何内容都可以写了。
这就是胸有成竹、意在笔先了吧。
所有的学习都一样，都需要从简单的练习模仿起来，慢慢的到复杂。
意在笔先是书法作品中最基本的要求，而意在笔先不是练习书法最难做到的。初学习书法以临帖为主，以临像为最终目的。所以没有“意”的意识，只有“记”的意识。把碑帖“记”的越清楚，写得就越像。当写得很像的时候，就具备了一定的基本功，就可以创作自己的书法作品了。开始创作时单个字写得很好，可是放到一起就觉得散乱。那是因为我们把学的字重新组合在一起，这时我们就必须考虑每个字的大小，每笔的长短粗细，甚至还要考虑笔画的干湿浓淡。把这些内容在运笔写字时边考虑边写会使作品缺少韵和势，作品就会呆滞，没生命力。这一现象随着不断地创作练习会慢慢克服。比方说一幅作品写了几百甚至几千遍，自然会在下笔之前就已经知道怎么写了——这就是“意在笔先”，意在笔先就是熟能生巧。只要把每个字的结构，运笔牢记于心，不管创作什么样的作品，你就不会再把心思用在怎样写字上面，而是只留意章法。每个字写得很好，章法又合理，这样的书法作品才有资格称为“书法艺术品”
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到此，以上就是小编对于抻字行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于抻字行书字体的2点解答对大家有用。