大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于抻字行书字体的问题,于是小编就整理了2个相关介绍抻字行书字体的解答,让我们一起看看吧。
行书排名前三的依据是什么?
三大行书是王羲之的兰亭序,颜真卿的祭侄文稿,苏东坡的黄州寒食帖
自古文无第一,武无第二,书法也是仁者见仁 智者见智,非要排名的话,我认为有以下几点(仅仅是个人观点)
1、传统文化讲究传承,书法更是如此,从年代上看,王羲之处晋朝,一个书法艺术顶峰的年代;颜真卿处唐朝,有晋魏遗风;苏东坡处宋朝,人们常说宋人尚意,其实褒贬不一
2、从书法造诣上看,王羲之书圣地位不可动摇,真行草众体皆能,颜真卿真书行书较苏东坡也是高出一等。
3、从书写状态看,王羲之为醉酒后随性而写,书写流畅,率性而为;颜真卿为愤愤不平,书写草稿,真情流露;苏东坡为失意时所作,难免忧心,但也是情到深处!不难看出,好的书法作品都是与当时的书写情景息息相关的,有起到推波助澜作用
以下是我的拙作,请指点一二
首先它们本身确实都是极好的书法作品,是经过了比较长时间才产生这个排名的。至于排名结果,我们可以看做是按先后时间来排的,兰亭序王羲之时间是晋代,时间最早排第一,祭侄稿颜真卿唐代,排其次,寒食帖苏轼宋代,排最后。
在排名产生的过程中也确实受到了一些客观因素影响的。如兰亭序,是因为唐太宗的个人推崇。皇帝说它最好,同期的书法圈大佬初唐四家欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷,当然不会反对。
书法怎么才能做到意在笔先呢?
是书写前的凝神静思:怎样谋篇布局,追求怎样的笔情墨趣。也是书写前的情绪酝酿:或心如止水,追求人生无欲无求的恬淡;或思跃马提刀,欲搏击于疆场之上;或拟扬篙飞棹,驾舟于惊涛骇浪之中……
心照不宣这位友好。问,书法怎样才能做到意在笔先? 试问这位友,你喜欢吃玉米棒子吗? 你如果喜欢并有所尝试,这一问题就不难解了。玉米棒子,固然是没有老去,而且甘甜香可。玉米棒子你打算怎么吃,烧吃还是煮熟吃,这个你在心里早就有底了。无论两种吃法,大众都很喜爱的一种美食。书法的意在笔先,也就是以上同样的道理。你在未落笔之前,如果没有思想,没有通过千辛万苦对书法的励练及体会,你是下不了笔的。***如,笔先意在后,这是涂鸦的字,不叫书法。书法的意在笔先,也就是这样的道理。
意在笔先说起来容易,怎样才能做到呢?
意在笔先,是一个酝酿过程,也就是说,要表达的东西,首先必须在脑海里,形成一个大致雏形,然后才能落笔表达,意在笔先,大概就是这么回事。
怎样才能做到?这是牵涉到意识范畴的一个问题。一般说意识指导行为,是自然而然的事,行为不能主导意识,是人所共知的道理。题中所提到的如何做到,是说怎么样,才能使人产生(酝酿)的意识?这样说吧,产生意识,应该是靠的冲动(求知欲),只有有了冲动,才能产生(酝酿的)意识,哪怎么样才能产生冲动的呢?这就需要借助于兴趣与爱好,比如说: (爱好什么,对什么事感兴趣),只有有了这些冲动的条件,或者说是有了这些前题,才能产生(酝酿)的冲动,也就是说,有了冲动,自然就会产生兴趣,有了兴趣。就会不由自主地去酝酿了。在补充一点,兴趣是怎么来的?可以从两方面说,一个是先天的,也就是说,天生就爱钻研问题。二是靠后天的培养,以就是说,遇事,遇物勤观察,多思考,对事物加以分析。能思考出个门道,不愁没有话说。——关于怎样才能做到,大概离不开上述种种。
首先谢谢邀请,
意在笔先指的是一种书写的状态,指的是在书写之前胸有成竹,已经提前构思好了,这句话出自王羲之《题卫夫人笔阵图》,最初是专指书法创作的,后来扩展到文学创作、绘画等等艺术。
意在笔先是一种比较高级的创作状态,但要达到这种状态也并不难。只需要平时的大量的训练就可以了。
平时大量的训练,把基本的笔画、结构、用笔、章法牢记于心,等到使用的时候自然能够信手拈来,这是大家都知道的方法,但是很少人能够做到。
如果遇到有需要现场书写或者笔会一类的场合,提前准备模版很有必要,现场的即兴书写一是容易出错,二是现场构思其实也并不容易。
你看很多著名的书法家在很多场合写的内容都一样,要么“远上寒山石径斜”,要么“日照小香炉生紫烟”,都是平时写的非常熟练的内容,这样的内容一般就不会出错了。
不要觉得这样很low,这不丢人,等你把这一套模版背会,反复调整合理,其它的唐诗道理都一样,往里套就可以了。
套着套着你会发现,不是唐诗也可以写了,换任何内容都可以写了。
这就是胸有成竹、意在笔先了吧。
所有的学习都一样,都需要从简单的练习模仿起来,慢慢的到复杂。
意在笔先是书法作品中最基本的要求,而意在笔先不是练习书法最难做到的。初学习书法以临帖为主,以临像为最终目的。所以没有“意”的意识,只有“记”的意识。把碑帖“记”的越清楚,写得就越像。当写得很像的时候,就具备了一定的基本功,就可以创作自己的书法作品了。开始创作时单个字写得很好,可是放到一起就觉得散乱。那是因为我们把学的字重新组合在一起,这时我们就必须考虑每个字的大小,每笔的长短粗细,甚至还要考虑笔画的干湿浓淡。把这些内容在运笔写字时边考虑边写会使作品缺少韵和势,作品就会呆滞,没生命力。这一现象随着不断地创作练习会慢慢克服。比方说一幅作品写了几百甚至几千遍,自然会在下笔之前就已经知道怎么写了——这就是“意在笔先”,意在笔先就是熟能生巧。只要把每个字的结构,运笔牢记于心,不管创作什么样的作品,你就不会再把心思用在怎样写字上面,而是只留意章法。每个字写得很好,章法又合理,这样的书法作品才有资格称为“书法艺术品”
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到此,以上就是小编对于抻字行书字体的问题就介绍到这了,希望介绍关于抻字行书字体的2点解答对大家有用。