大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于大明字体书法楷书的问题,于是小编就整理了4个相关介绍大明字体书法楷书的解答,让我们一起看看吧。
明朝一般用的书法是什么字体?
明朝一般用的书法字体是行楷。
明朝书法介绍:
明代像宋代一样也是帖学大盛的一代。法帖传刻十分活跃。由于士大夫清玩风气和帖学的盛行,影响书法创作,所以,整个明代书体以行楷居多,未能上溯秦汉北朝,篆、隶、八分及魏体作品几乎绝迹,而楷书皆以纤巧秀丽为美。
至永乐、正统年间,杨士奇、杨荣和杨溥先后入直翰林院和文渊阁,写了大量的制诰碑版,以姿媚匀整为工,号称“博大昌明之体”,即“台阁体”。士子为干禄也竞相摹习,横平竖直十分拘谨,缺乏生气,使书法失去了艺术情趣和个人风格
明朝一般用的书法是什么字体?
明朝一般用的书法字体是行楷。
明朝书法介绍:
明代像宋代一样也是帖学大盛的一代。法帖传刻十分活跃。由于士大夫清玩风气和帖学的盛行,影响书法创作,所以,整个明代书体以行楷居多,未能上溯秦汉北朝,篆、隶、八分及魏体作品几乎绝迹,而楷书皆以纤巧秀丽为美。
至永乐、正统年间,杨士奇、杨荣和杨溥先后入直翰林院和文渊阁,写了大量的制诰碑版,以姿媚匀整为工,号称“博大昌明之体”,即“台阁体”。士子为干禄也竞相摹习,横平竖直十分拘谨,缺乏生气,使书法失去了艺术情趣和个人风格
学书法千万别专写小楷,写小楷很难写出名气,是真的吗?
我们都知道,楷书是由隶书发展演变而来的。它产生于汉末,成型于北魏,流行东晋和南北朝,成熟和繁荣于唐。而唐尚法。因此,楷书在篆隶楷行草五种主要字体中是技法最讲究,法度最严谨的一种字体。写楷书一点一画,一招一式都讲求笔墨功夫和传统规矩。这也给楷书书写增加了相当大的难度。因此,要写好楷书需要下苦功夫,甚至需要一生的努力。正因为如此,有许多习楷的人很难耐得住长期的寂寞,达不到炉火纯青的程度。这是造成楷书很难出成果的主要原因。
楷书的特点是规矩、庄重、好认。因此会不会写楷书都能对楷书评论几句。写得不好,一眼看去发死;笔画到位,又有人说印刷体。特别是当今书坛中的某些人一味强调"创新",他们本身写的就是那些历史上不成熟的字,如练篆书练的是草篆,练楷书练的是魏碑,因此你练成熟时期的楷书很难入法眼,而入展的多是魏碑体。当今入展是成名成家的阶梯。不入展哪来的名气?这也是楷书很难出"成果"的社会原因。
小楷,雅俗共赏,很得大众喜爱!她以自己特有的艺术形式传承了近两千年,至今广为书法爱好者喜爱。历史上以小楷名世的大家钟繇、王羲之、王献之、钟绍京、赵孟頫、王宠、文征明、黄道周等,他们的小楷作品被奉为不朽的经典之作,供后人书法学习。近代、当代写小楷的书法家也不少,并且取得了很好的成绩,受人瞩目!书分五体,学习书法可根据自己的爱好选择学习,既然爱好小楷,就要潜心研习下去!当然,在学小楷的同时,也可以涉猎一下其它的书体,可谓他山之石可以攻玉,书体之间相互滋养,***设写行书的书家如果写小楷就非常灵动,笔下点画使转自然,会体现出很强的书写性,如果一直写楷书或小楷,不写行书,这种自然的书写性表现出来的就少些。因此,喜欢小楷就别放弃,一样出成绩,只是在主攻小楷的同时,可以兼着写写行书等书体,分出主次就行,这样书体之间可以相互滋养,何乐不为?
@墨干古 我识得一位老人90岁了写得一手飘亮的柳体小字,而且就象我们记笔记一样,甚至字还要小。他虽不是书法家,也没参加过赛事。但是他老的书写很到位,所以,我也写小字,但是还是没有他写得字小。逐步往小里写,不过也练其它字的象核桃字,有时也写大一点的字,单位,组织过书画比赛,参加人数不算少。还不论是不是自己写的,找人写也算数,不是分***项,到是拿过二等奖,因为他(她们知道我写大字,要我参加的。我才写的。
在现在的著名书法家中,以写小楷闻名的人如韦斯琴,解小青,孙晓芸等人,她们的都是以小楷而成名的。
现在书法,小楷的用途不及大字榜书广泛,这是不争的事实。小楷不能在大庭广众的场合下表演。如今的书法,已经从原来的书斋走到了舞台上,由个人安静的书写变成当众表演。小楷,是最不利于表演的字体。
首先,小楷的字太小,距离一米之外便难看清。不利于在大场面上观赏。
第二,小楷由于书写的内容要很多字才能写成一幅作品。现场自撰自写一篇通顺的诗文,在目前的书法家中,真的没有一个人有这个能力。能背不他人的长篇大作的人就算不错了。
第三,小楷的完成需要很长的时间。这不是在表演中可以完成的了的。
第四,小楷的用墨极少,墨汁中的胶质在宽敞的场合中,受风吹的影响,很快就会将笔毫粘住,无法书写。
众多的因素制约着小楷的当众表演,不在众人面前表演,如何炒作?不炒作,如何来名声?没有名声,如何能以书法谋财?没有财利,谁还会把时间浪费在出力不讨好的小楷上!
事情没有绝对。很多人学习书法,并不是不想卖,也不是清高放不下架子。他们抱着陈旧的观念,以“酒好不怕巷子深”苦心伏案,在书法的技艺上精益求精,确忽视了炒作的作用。不择手段的炒作令人作呕。适当的宣传却是必要的。没有名声,谁还能像闻着酒香走入深巷来喝酒?酒可以散发香味让巷子外面的人闻到。书法却只能眼见。眼见的距离有限。小楷的距离更有限!
谢谢你的提问,也谢谢邀请。小楷是古代书法家的基本书法。像王羲之的书法都是小楷。
明代以前的书法作品,写小楷是常态,写大字的特例。
因为你很少有写大字的机会,也没有什么“书法创作”,这种书法艺术的真正的文化。
中国的书法艺术创作,真正开始应该是从明代开始的。
这时候的中国造纸,能够造出大尺幅的纸张了。
民间也有了“中堂”、“对联”这种纯粹的书法绘画艺术的需求,所以,书法真正社会化,有了专门创作中堂、对联的书法家。
比如说明代文征明,也没有正式的“工作”,他的生财之道,就是出售自己创作的书画作品。
清代的邓石如也是一位以书法创作谋生的书法家。“扬州八怪”的书法绘画创作,都是以中堂、对联为主要形式的。
这些书法家创作的中堂对联,绝大部分都是用大字写的。
这在以前是没有明显突出的一个社会现象。
大明成化年制瓷器的款识怎样辨别?
成化款似有专人书写,比较规范,字体基本一致。有“大明成化年制”六字双行楷书款,***为双线方栏,这种款书写在杯底最多,少数盘、碗、洗也有这种款,一般是成化后期的产品。“大明成化年制”六子双行双圈楷书款,在盘、碗、瓶、罐底部为多,有少部分书于碗心。“大明成化年制”六字楷书横款,大多在黄地青花盘外口和高足杯内使用。还有一种特殊的罐,上写“天”字款,无圈框,俗称“天字罐”。 陶瓷鉴定专家孙瀛洲先生曾将成化六字款概括成六句歌诀:“大”字尖圆头非高,“成”字撇硬直倒腰,“化”字人匕平微头,“制”字衣横少越刀,“明”日窄平年应悟,“成”字三点头肩腰。 第一句是指款识上的“大”字,第二笔上端有尖有圆,出头并不过高。第二句是指“成”字,第五笔的撇直而生硬,第三笔直立向下和有向右方弯倒的。第三句是指“化”字的人及匕字上端相平或有高低,但差别不大。第四句是指“制”字上的衣字第二笔一横,不能越过右方的立刀,“制”字多半是上丰下敛。第五句是指“明”字左边的日字多是上窄下宽或上下相同,与一般习惯写法不同。第六句是指“成”字末笔的点,有点与头平的,有点与肩平的,有点在腰间的。上述情况是绝大多数成化窑瓷器款的书写方法,但也有例外的,即“大”字第二笔上端只要过高,“制”字衣横必然越过刀外,这种写法笔道较细较草,不过在彩瓷中极为少见。虽然如此,但其整个风格仍与前述的一致。 民窑青花有书“大明成化年造”款,六字两行,字体草率而不规范,字外有粗细不一的青花双圈。民窑青花自成化朝起屡见“大明年造”四字两行双圈或双线方框款。除此之外,还有“甲辰(1484年)年造”干支款和银锭、方胜一类图记款。 由于成化瓷有极高的声誉,明清两代有大量仿品,其中以嘉靖、万历朝的最为逼真。嘉靖朝仿品有“成化”双圈六字楷书款的婴戏纹杯、盘。在成化器物中没有书“成化年制”四字款的,更无四字黑地绿款。凡书“成化”、“成化年制”的都为后世伪作。
到此,以上就是小编对于大明字体书法楷书的问题就介绍到这了,希望介绍关于大明字体书法楷书的4点解答对大家有用。