大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于灵飞经楷书字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍灵飞经楷书字体的解答，让我们一起看看吧。
钢笔临习《灵飞经》大点字还是小点字好？
《灵飞经》相传是唐人钟绍京的小楷作品，其章法为纵有行、横无列。整篇字的大小、长短，参差错落、疏密有致、变化自然，虽是楷书，亦有行书的流畅与飘逸的气韵，妙趣横生。《灵飞经》以其秀媚舒展、沉着遵正、风姿不凡的艺术特色为历代学书者所钟爱。钢笔临习《灵飞经》应该大点字较好，这样更接近原帖大小，又因为原帖字大小长短，“参差错落、疏密有致”，用米字格临习时，较小的字写略大些、较舒展的字写略小些，这样在米字格的整篇幅上更协调吧！等离开米字格的练习时，再按照原帖的参差错落，尽量临习出原帖的气韵与精髓！
《灵飞经》是毛笔小楷，本身字体1.2厘米左右，无需放大或缩小，直接用钢笔临写原大就行了。
硬笔书法有两种类型，一种是艺术类，一种是实用类。艺术类的，就是完全模仿毛笔字特点，突出棱角，多用于写书法作品。这种字，如果用普通钢笔或中性笔临写，想表现毛笔韵味是有一定难度的，因此，除了加大提按幅度以外，还需手***取一些***办法，比如在书写纸下面垫上一块儿软质合成革之类，用以增加笔尖起伏和手感舒适度，能写出粗细变化大的笔画。若用弯尖钢笔(弹力好的)容易一些。不过，这样写出来的字，虽然有艺术美感，但书写速度慢(只要快写字就变形)，只能自我***或参展比赛，平时办公作业用不上。实用类的，正好与其相反，笔法动作简约，行笔速度快。用普钢笔和拷贝纸、书写纸练就行，临写时，不必理会原帖的棱角(省略掉)，直管像平时书写那样，重点是熟记字形结构。为力求写好写快，笔画起止和转折处千万不要“顿笔”，只需将笔尖适当停驻一下，随即快迅行进即可。这种字，看上去似乎缺少艺术性，但是，恰恰如此，正适合日常工作学习所需……
上述是我个人一点体会，仅供参考，希望能对题主和喜欢练字的朋友们有所帮助。想了解更多有关练字方法方面的信息，敬请关注互动交流。谢谢!
《灵飞经》本身就是小楷。
还是原大为好，特别是通临法帖。对于初学者，用钢笔临习毛笔小楷，也可略大些，这样便于读帖，看清字的细节。但还是以原大更能体现原帖的神韵。
《灵飞经》有多种版本，主要是石刻翻墨和据说新近发现的墨迹本，也有选字本教程字帖。
建议***用已经编辑好的字帖教程，循序渐进进行临帖，打下扎实的基本功，再进行通篇的临习工作。
之所以建议用原帖。主要是因为接近原帖的的读帖，理解的距离近，容易把握。其实字体略大的字帖，读帖时对于细节方面的理解认识更精确。字小些或原大的字帖易与对单字的结构的学习和通篇章法的学习。有条件可以多备几本不同版本的字帖，学习起来更方便，和利于多角度理解字帖。
在说，这不是根本问题的关键，重点在于对用笔结构技法掌握后的读帖能力。读帖能力精准到位，理解掌握的扎实，做到胸有成竹，心摹手追，以意自如挥运，字帖上的字，大和小不是特别重要。有了以上基础完全可以根据需要或纸张方格大小、作品需要自行决定字体书写的大小。
钢笔临写灵飞经，最好选用碑刻版的灵飞经字帖，
用这种字帖练习钢笔书法，笔迹相对来说比较接近。由于钢笔的特性所使，无法表现出毛笔起伏跌宕的效果。只能在结构方面下功夫。把字帖中难于表现出来的细节直接省略掉。如起笔处的虚锋和圆润的点画以及钩角撇捺，进行取舍。如果照模照样的去写，便无可避免的要去描画，既费时，又费力。而且还不能达到理想的效果。在硬笔书法中，结构比例合适，比笔法更重要。点画结构能表现出原帖的神态来，就可以了。
如果选用墨迹本，受书写工具的限制，根本不可能写出它的形质，而在临帖过程中，都会不由自主的去模仿。结果是伤心落泪。所以，选择合适的字帖，明白钢笔与毛笔本质上的差异，在练习中发挥钢笔造型准确度比毛笔易于掌握的优势，避开轻重起伏变化的缺点，强化结构方面的练习，会收到很好的成效。
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《灵飞经》能当中楷临吗？
《灵飞经》原本是小楷，还是按原帖原大对等练习为好。等把技法精要掌握熟练了，可以适当的写大一点儿像中楷字似的。但是，要尽可能的保持原作风貌，同比例放大。如果用于创作是另外一回事了。
《灵飞经》有两种版本，一个是墨迹的四十三行(局部)，另一个是拓本(较多)。如图:
如果把原帖字体放大一倍，字大小相当于中楷了，事实上并不是纯粹的中楷书法，技法不一样啊。小楷以指法主运，腕虚枕。而中楷则需悬腕书写，手法略有不同。即使同比例对等练习，无论是入帖、出帖，难度相当的大。所以，小楷当作中楷练，相当于反串艺术，首先涉及到笔性转换问题。有弄巧成拙的风险。
据我所知，把小楷放大后临写，会产生一些预想不到的缺憾。比如，写中楷用的毛笔性能特点，与小楷笔有一定差异，或多或少会影响笔画质感和字形神***。再者，写成中楷字，行笔速度肯定慢下来了，没有原作小楷那么快，很难把握好韵律感。所以，要有心理准备。
我个人认为，小楷、中楷不单单是字体大小不一样，主要是笔法动作、笔画形制、字体姿态等方面，两者有很大区别。可以说是两个不同的书法系统。
小楷是书写性很强的书法形式，如写经体、馆阁体、状元体，说的通俗一点儿，就是日常抄写文稿似的。《灵飞经》即属于这类。
小楷多是墨迹的，也有翻刻的拓本。尽管有的小楷帖是摹刻本(拓片)，书丹的细节略微缺失，但是，书写技法与笔势来龙去脉的迹象仍然可以看得出来。
中楷，多是刀刻的碑文体。由于是特殊环境下使用的书法表现形式，字体个性比较突出，带有工艺美术性的成份，没有扎实的技法基本功，碑帖中的笔法动作读不懂，导致把笔画写错了，只能模得字形，似是而非，难能出帖……当今很多学欧楷的，就是实例。
补充说明:
小楷具有得天独厚的优势，执笔法、运笔法、临摹法，与硬笔基本上是一样的。尤其是操作训练方法特别简便。如图:
当然可以！我经常就这么干。
放多大，得看你自己咯，因为每个人的习惯是不一样的，俺一般放大10-15cm左右来写。
灵飞经被誉为天下第一小楷，看过***放大版灵飞经的书友都知道，它是经得放大考验的“好同志”，而且还不失真，模样仍然风姿绰约。
初学者不宜一上来就非要用尺子量，欲与原帖整的一样大小，你不累吗？写的时间久了，眼睛累不说，还腰酸背疼脖子痛，有点颈椎病的就更受不了啦。
但是放大临也得悠着点，太大了你可能驾驭不了，这可是考验个人洞察力、专注度的哦，弄不好可就落下东施效颦的毛病咧。
等找到感觉之后就做进一步缩小，通过大量的练习，慢慢的就有点感觉了。
想学好灵飞经，个人觉得要有耐心，信心和意志，有多人问过笔者，怎么练着练着就练进死胡同了？
那是因为你帖临得多读得少，读帖不仔细当然就不抠出自己究竟错在那。只有勤读帖，才能成功破解每个字的密码，精临单字虽然速度放缓，但是往往事半功倍举一反三。
同时，要持之以恒不耻下问，在相关高质量的书法圈子里，多做一些技术交流，有多人指点就少走一些弯路。(文/艺术与运动)
现状是欧体本是小字，可当下欧体教学几乎没见到写原贴大小的。大字和小字用笔肯定不同，重要的是古人很少有写大字的，而现代大字小字都有人写怎么办？小字想放大写必须学其形而笔画粗细必须放大比例，不信你可以把欧体字放大试一试，没一个字是好看的。估计有很多人不认可，等骂吧。
《灵飞经》能不能当中楷临，这牵扯到的问题有很多。我们现在来逐一分柝。
先来说大小的问题。《灵飞经》是小楷，字径在七八毫米左右。中楷的大小在二至三厘米之间。字越大，越要求厚实，把小字放大写，就要把它的很多虚笔改变为实笔。《灵飞经》里的用笔有大量的虚笔，要把它们改为实笔，就不是临帖的问题了，一般的初学者没有这个能力。
再来说虚实的问题。尖锋虚起，古代专业术语叫做“抢”。大家不好理解，我们就直接用现在直观的话来讲容易些。大家注意到《灵飞经》中的横画，起笔处很多都是带尖的虚锋。因为小楷的书写速度较快，虚起能更快的加快书写速度。古人写字是以实用出发，速度的快慢，决定着工作的效率。不能用今天的艺术性去套他们的实用性。实笔就是起笔厚实的折笔。毛笔入纸以后有顿折，有逆入衄锋，中楷以上的字，实笔多于虚笔，字才能写得稳重。虚多于实，字形就会轻滑漂浮，稀疏松散，不实在。
最后，来讲放大的字帖。放大以后的字帖，是整体的字形。在人的视觉观感上，仍然是小楷的感觉。因为它的笔法是无法通过放大来改变的。大家都见过放大以后的照片，照片里的所有景物都同时放大，我们对放大的景物仍然是本身的大小感。但是单独把画面里的某个部分分离出来，他就比实际尺寸大很多。产生出不实际的感觉。把小楷放大成中楷写，大家也会有这样的感觉。
并不是说《灵飞经》不可以写成中楷这么大。我们在学习的时候，就不要去想创造的事。按《灵飞经》原大临好了，掌握了他的用笔与结构特点，然后再去放大，才有能力在虚实的地方适当的改变。
到此，以上就是小编对于灵飞经楷书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于灵飞经楷书字体的2点解答对大家有用。