大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于舒同行书字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍舒同行书字体的解答，让我们一起看看吧。
大家觉得这幅字怎么样？
这幅字很不错，算得上已经自成一家！
有人说你的作品显然是取法颜真卿行书，我对这种自以为是的观点很是不解，看到别人的字像某位书法家的字，就断定别人源自这位书法家，这是什么道理呢？我写的字很多人都说是收到启功书法影响，说的人多了，我都只好承认自己是学习过启功书法，其实我一个字也没有学过他老人家的，虽然我无比喜爱启功书法。
题主附上的作品
我是实在看不出你的书法风格与颜鲁公何干，我倒是觉得有点像舒同先生的行书。我粘贴一副舒同作品，诸位不妨比较一二。
舒同书法
我估计您已经学习书法好些年头了，书风已经形成，有章草的典雅厚重，也有宋代行草书的随意轻漫，雍容大度，张弛得体，满篇浓浓的古意，实在是难能可贵的一幅作品。
您这样的书法作品如今很受中书协书展的欢迎，中书协好像一直在鼓励书法创新，不求尚法，但求尚意，不求传统，但求个性。您的书法与中书协崇尚的精神暗合，正吃香着呢。
陈新亚书法
另外，中书协里面有一位写章草的陈新亚，书法风格独特，个人特色鲜明但又不失法度，值得你看一看，或许对你再上一个台阶会有帮助，我个人很喜欢他的作品。
点评如下：
这幅字总体效果不错，取法源头是颜真卿行书。用笔沉着老到，点画坚实流畅，结字以端庄平正为主，提按、穿插、收放变化较少，章法上***用三条屏的形式，气息较为饱满。个人认为有三方面的不足和提升建议：
1、整体章法布局过于密实，不够疏朗通透，铁板一块，密不透风。
全篇无大破，无大的留白，平淡无奇、有拥塞的感觉。书法章法讲究疏密关系对比。正“疏处可以跑马，密处不使透风”，计白当黑。
建议：适当营造一两处“字眼”。
行书的妙处就在于笔法和结构的丰富性，构成丰富性的因素就在与对比关系。作者将笔法和结构趋同化以后（比如看图二、图三所有的转折、捺画基本上一致），就抹杀了这种对比关系，变得简单无趣。
建议：丰富笔法，增强结构上的对比关系
很高兴回答此题。
此作品为行书；内容系《菜根谭》。
此作品用笔流畅，笔意萦带，连笔简画，字势连绵，大小相间，行气贯通，整篇全局一体。
一篇好的书作，不论篇幅大小，不论行文长短，都要视为一个整体，任何一笔一画，一字一行，都必须以全局为准，做到四统一:即笔触统一、书体统一、章法统一、风格统一。
行间穿插布白得体。
行书，行间的布白必须精心安排，大体可分为三种：
一、间白较大，行距疏朗；
二、间白稍窄，易见行气。因行间不大，容易显得黑字成行，此作品即系存在此种情况；
三、间白错落，疏密相杂。虽然如此，却字行清晰可辨，逸趣盎然。以上是此作品特点。
看法:行书也不能雷同。所谓雷同，一篇中同字的相同写法。此作品中雷同多有此情况存在。
以上为我粗浅看法，敬请斧正。
书者应该是想以隶书形式来表现行书，但是篆隶的技法与行草是完全不同的，篆隶书写时不卧其笔，而行草点画书写技法和楷书是一样的。行笔要求运用手腕左右起倒，点画要求运用九用八法，所以隶书与行书两者之间没有结合点，而且章法布局气韵全无，呆板无趣。孙过庭书谱有说：行草以使转为形质，点画为情性。发个练习与之共勉。
首先为认为这幅字写得好！虽然我不知道是谁的手笔，或许是名家，或许暂时不是名家，但从我的感觉来看写得好。提出以下几点见解：
第一、这幅字整体上看是行曹书。但有颜体字的风范和味道在里面，所以我猜测书写这幅字的作者应该是练习过颜楷，所以写起行书来也有颜楷的味道；
第二、再看一下，又有点张海的影子，当然不一定准确，只是我个人的感觉罢了。
第三、笔墨粗细、枯笔运用等专业上的见解，我就不在这班门弄斧了。
总之，这是一幅很好的字！喜欢！
各位老师，帮忙看看这副书法怎样，是谁的，有没有收藏价值？
如喜欢收藏书法应先了解中国书法史，掌握熟悉各朝代名家书作风格，在此基础上对当代书法大家名家的书作多读多看多研究！在吃透其笔法风格的情况下可以视经济情况逐步收藏一些！比如现当代的舒同，赵朴初，启功，林散之，欧阳中石，沈鹏，李铎，沈尹默，刘炳森等这些都是在现当代书法史上占有一席之地形成独特风格的名家***！当然一定要吃透弄懂这些方面的伪作赝品较多！必要时请人掌眼！
到此，以上就是小编对于舒同行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于舒同行书字体的2点解答对大家有用。