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“笔断意连”,孙过庭在草书《书谱》中,如何巧妙处理?
清代刘熙载说:“草书尤重筋节,若笔无转换,一直滞下,则筋节亡矣。虽气脉雅尚绵亘,然总须使前笔有结,后笔有起,明续暗断,斯非浪作。”就是说,看起来笔笔连续,却又是笔笔断开,这样才不是草率的作品。
孙过庭的草书流畅婉转中极富变化,他临摹“二王”的字体,但是又加入了自己的体会创新,他笔法起笔干净利索,可以说笔端或轻如蝉翼,或重若崩云,刚中显柔,柔中寓刚,飞动轻继,意趣盎然。《书谱》的确是学习草书的好贴。
“笔断意连",是书法书写中常用的一种书写技法,在楷书行书草书最为普遍存在的现象。孙过庭在《书谱》里把“笔断意连”视为顺其自然地书写技法,但在书法遵循的规律和书法法度之内范畴,符合用笔之道之内,比如:乃字,宗字,善字,横字等,都是笔断意连之意。
孙过庭自己在《书谱》中说到:“观夫悬针垂露之异,奔雷坠石之奇,鸿飞兽骇之资,鸾舞蛇惊之态,绝岸颓峰之势,临危据槁之形。或重若崩云,或轻如蝉翼,导之则泉注,顿之则山安;纤纤乎似初月之出天崖,落落乎犹众星之列河汉;同自然之妙有,非力运之能成;信可谓智巧兼优,心手双畅;翰不虚动,下必有由。画之间,变起伏于锋杪;一点之内,殊衄挫于毫芒。”
大意就是:每逢观看书法作品中悬针垂露般的奇异笔法,雷声滚滚、高峰坠石般的奇特结构,鸿雁翱翔、野兽骇窜的姿势,鸾凤飞舞、龙蛇惊走的动态,陡绝的河岸、倾秃山峰的气势,面临险境、凭据枯木般的形状,有的像乱云一样厚重,有的像蝉翼一样轻巧。行笔如泉水喷注,顿笔如泰山安然。笔画纤巧像新月岀现在天空,结构疏密像群星分布在银河。
这种神奇奥妙同大自然一样变化万千,不是人力的运作所能够达成的。确实可以说是智慧与技巧的巧妙结合,得心应手,心与手和谐通畅。用笔不可盲目,下笔必定要有缘由:一画之中,有起有伏,变化微妙;一点之内,衄锋挫锋,区别分明。
笔断意连,就是笔画之间虽然没有实际连接在一块,但是笔势之间仍然是连通的,跟我们现在所说的“呼应衔接”有着异曲同工之妙。表现在笔法上,就是笔离纸之后,笔在空中并没有停歇,在空中蓄势,顺势又落纸写下一笔。如《书谱》中的以下诸字:
提画和接下来的短竖之间
三个点画之间相互呼应
最后两笔,一笔回带,然后笔在空中划过,之后入纸写曲平捺。
行草、行楷、行书,有哪些区别?
现代所谓的书法家书法作品优劣品评也有问题,楷书和行书是鱼目混珠,行书和草书也是鱼目混珠,都是书法的真***难辨,没有真正的多下苦功夫,事倍功半。一般来说是先学楷书后学行书,先学书行后学草书,是中国历代书法家曾经磨练时深刻体验,熟练掌握了楷书,行书,草书都能擅长的运笔及笔势能力所及的自然规律,坚持恒心,多下苦功夫,形成了自己楷书,行书,草书三体书法艺术神韵的风格魅力。行书和草书水平如何是好,最首先在楷书运笔和笔势下苦功夫的深厚基础上建立起来,得心应手,挥洒自如。
谢谢邀请回答问题,(行草,行楷,行书,都有哪些区别?)简单的说,笔法有笔锋,笔腹运用的区别,有提按徐驰的区别,有藏锋露峰的区别等等,行书草书的混合书写形式。行草——是行书草书,有意连,形连,符号文字的混合书写形式,行书楷书混合书写的形式,行楷——是行书楷书,有形连意连,藏锋露峰的混合书写形式。行书单一的书写形式,行书——笔法上是形连意连结构灵活的书写形式。
说区别之前,先要知道几种字体的概念。
行书定义:据 张怀瓘《 书断》说:“行书者,乃后汉颍川 刘德升所造,即 正书之小讹,务从简易,故谓之行书。行书是楷书演变而来,为了方便交流,快速书写的需要,将楷书适当简化,略带转折连笔,要求书写如行云流水,所以叫做行书。
草书定义:草书始于汉初,其特点是:存字之梗概,损隶之规矩,纵任奔逸,赴速急就,因草创之意,谓之草书。草书不讲究字体结构笔画,恣意纵横,直抒胸臆,艺术性极强,但难以辨认,实用性不强。
楷书定义:楷书也叫正楷、真书、正书。由隶书逐渐演变而来,更趋简化,横平竖直。《辞海》解释说它“形体方正,笔画平直,可作楷模”。这种汉字字体端正,就是现代通行的汉字手写正体字。
用走路类比楷书行书和草书的话,楷书就是走正步,行书就是快走和慢跑,草书就是快跑。
行草从字面理解,就是偏草书的行书,就是慢跑,特点:用笔速度更快一些,笔画更潦草一些,文字衔接的连笔更多一些。要注意的是行草还是行书,不能快跑,否则会跌跌撞撞,没有了稳重和姿态。
行楷是偏正书,偏楷书的写法,相对于楷书的正步走,行楷就是快步走,特点:运笔稍微慢一些。笔画更整洁一些,连笔更少,很多行楷的字体除了结构布局没有楷书那么规范以外,和楷书没有什么区别。
要注意的是,行楷可以有楷意,但不能太重。楷书也要有行意,但不能太过,缺了礼仪和规范。
楷书行意,就是写楷书时加入一些行书的意境,会让楷书更灵动一点,避免常见的古板和呆滞。
而行书楷意,也就是写行书的时候,放慢一点,融入一些楷书的规范,这样会避免行书过于轻浮,飘忽无根,不稳重。
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