大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于大字毛笔行书字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍大字毛笔行书字体的解答，让我们一起看看吧。
怎么把行书写大？
学习书法，我们必须明白一点：并非所有的字都适合放大，也并非所有的字都适合缩小。练习书法，最好的方法是按原帖字形的大小临习。王羲之行书就不适合写得过大。
毫无疑问，王羲之行书是行书的一座高峰，至今仍是行书的主流书法。
但是，对王羲之行书，我们要明白其特点：一是字形都较小（明代之前的行书大多较小）；二是笔画纤细挺拔。
瘦是王羲之行书的主要特点，如果我们将他的字等比例放大，就会发现，放得越大，原本是优点的硬瘦反而成了缺点：太细了，风一吹就倒了。
其实，不止王羲之行书，所有硬瘦一类的书法都不能放得太大，比如欧体，写牌匾就不适合。
而颜真卿书法则没有这种担忧，它既可放大也可缩小，因为它的笔画粗壮，字形撑得很开但字的内部又很舒朗。
在行书中，王铎的字很适合写大，笔画较为厚重，相反，写得太小，墨色的变化反而表现不出来，气势也会弱小许多。
把行书写大，不能是简单的在外形或尺寸上放大，而是在笔法上要做调整、改变。
以王羲之为代表的小行书，用的是一拓直下的笔法书写。一拓直下笔法，毛笔在运动时是一种即侧即中的书写状态，强调起笔和收笔，笔画中部则是快速掠过，这在写小字时问题不大，因字小，笔画短。
但把字放大后书写就不一样了，笔画中段加长，如果还是快速掠过，笔画中部就乏力，犯“中怯”的毛病。
这时用一拓笔法就不行了，而是要用篆籀笔法，也就是中锋。把线条中段写圆劲，字就会显得饱满，有力，精神。
当然写小字时用坐姿。写大字站姿，同时用肩带肘，肘带腕，须用全身之力书写。
希望对你有所帮助。
站立悬肘写字。
古人“楷如立”是有源之水、有根之木。
孙过庭书谱云：先学“平正”后学“险绝”。
如果足球“胜负”凭嘴说还是世界第一运动？
如果书法“美丑”凭嘴说还是中华第一国粹？
同样写兰亭序：
有楷是书圣，
无楷即书奴！
同样是写狂草：
有楷是草圣，
无楷即丑书！
同样是学米芾：
有楷书为雅，
无楷书即俗！
同样是写篆隶：
有楷是”书法”，
无楷即”写字”！
同样写的“好看”：
有楷书即美，
无楷书即媚！
同样写的“难看”：
有楷是高书，
无楷即丑书。
杜绝了“话语权”人的所谓“美因人而异”！
不会演戏不等于不会看戏！
不写书法不代表不懂书法！
社会越发展，
书法越实用！
例如“为人民服务”，
确定书法不是艺术的依据是“实用”，
而不是写书法的人少！
”艺术”是社会意识形态，
”实用”是社会物质形态。
用“艺术”解释书法是书法外行！
用“艺术创新”践行“书法实用”是驴唇不对马嘴！
丑书将作为“反面教材”进入中国书法史！
书法有法即美，
书法无楷即丑！
“瓜熟蒂落”创新不是人说了算，而是“蒂落”来决定。
楷书有个性”颜柳欧赵”，
“今楷”非楷无”沈旭刘”！
晋楷产生了二王，
唐楷产生了怀素，
颜楷产生了”宋四家”，
无楷产生了”丑怪瞎”！
楷书乐毅论产生蘭亭序，
楷书多宝塔产生祭侄稿，
楷书表忠观产生寒食帖，
张旭楷书郎官石产生了古诗四帖，
张芝”伯英不真点画狼藉”，
怀素“图真不悟习草得迷”！
黄庭坚：欲学草书须精真书。
“楷、草各有基础论”如同“农工医”各有基础为何还有基础课”语数外”？
“楷书最后论”如同高等数学”最后”依然是”基础课”。
“楷阻碍草书论”如图颜麻姑帖把楷书“顿挫”改为篆书、草书“使转”例如第一页“南”字等。
真正的包容多元，楷书不是“印刷体”！
真正的千篇一律：只能创丑无一美书！
今天人生启蒙第一字“识读”是楷字！
而书法基础“识读写”又缺一不可。
书法楷书有的老师说从大写到小，那么行书呢？
楷书学习的一般过程是先写两寸左右的字，这是因为这样大小的字好掌握，练习起来难度小，经过不长时间的练习，就能能够顺利的完成笔画的书写，能够做到提的起来按的下去，等到书写速度和熟练程度有大幅提高了，就完成了第一步的控笔的训练，说明你可以基本控制住笔了。
但是，书法学习并不是这么简单的，中等字的练习只是基础，要提高书法水平就需要更加精准的控制力，更加需要开拓眼界，那就要向更高级经典作品的学习，什么是更高级的书法经典啊？林散之先生说楷书要学晋人小楷，启功先生推荐学习陈、隋时期的智永的真书千字文。
这些作品比唐楷要小一些，临习的时候要求自然更高。有些爱好者把字放大了练是不对的，方大看可以，是为了看清用笔方法，但是写必须接近原帖大小，因为笔法的变化是很微妙的，把字放大了写，行笔的速度、力度、转折、点画、提按都不对了，而精准学习恰恰学的就是这些，所以楷书要从大写到小。古人学写字也是从写大字开始，但是到了科举考试写的是正规小楷，写不好小字怎么行？
行书、草书学习情况复杂一些，一般人学行书都有一些楷书的底子，也就是经过了基本都控笔训练，所以为了提高学习效率，愚认为可以直接按照字帖原大或稍大一些临帖。但是要仔细读帖，看清笔顺和行笔方法，因为行草书出现比唐楷早，其用笔与结构与楷书特别是唐楷有很大差别，说实话唐楷已经把楷书发展到了极致，很多笔画严重违背自然行笔规律，有点反人类了。（智永千字文年代早一些相对好一些，可参考学习）行书入门最好是《怀仁集王羲之圣教序》，然后根据自己喜好再选宋四家，赵孟頫只能学尺牍信札，明代及明代以后的看看就行千万不要专门学，包括王铎。
书法楷书从大到小楷习练，那么行书呢？
对于楷书学习有这种说法，有一定的道理，大字可以了掌结体的合度，并且笔画的用笔规律。小楷笔画纬度小，易掌握结构的铺就，以及对点画的运用适宜度更好驾驭。
那么行书体，大小皆有适宜，一般书写与原帖一样大的书体，容易掌握笔画的运用。在用笔变化尺寸有一个好的掌握。学行书，一定要有原帖的字体相似，初学是注重古人用笔的变化技巧，一字之内就有很多写法，不同的句读中就有连线或意连，贯性的笔意，承接上下，行书力究大小长短欹正，停驻顿挫的风姿。不可跑马亦不可正步。疾速急缓皆得宜章，贯穿气韵流通，墨色变化，使转幅度，以及达及情性的体现。有一定的的书写蜿蜒曲折有奇。
大字小字介入其中，楷则端倪，行之草意也具备。行与动，开与合，凝炼与简散，或多或少，皆有顺情势而运。
写行书放的开笔端，留得住笔端。蓄势待发而劲力现。归于平淡，云起伏，风跌宕，又有险峻笔墨。
写字，实际到了行书境界，有了少许情性所见，注重笔画庄重之度。方有飘逸，米芾意气行书，多有归正则晋法妍美。虽有狂放，笔致却又三之二的是规矩的晋（行书）法度。
习练中揣摩，体验。
到此，以上就是小编对于大字毛笔行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于大字毛笔行书字体的2点解答对大家有用。