大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于最难楷书的字体的问题，于是小编就整理了1个相关介绍最难楷书的字体的解答，让我们一起看看吧。
楷书四大家中谁的楷书最难学习？为什么？
哦哦?柳公权字体在这四大字帖是比较难临唯写我今年63岁了1985年我上的河南函授院那个时侯学院们都不是学赵孟頫就学颜真卿或欧阳询的或学隶书乙瑛史晨好大王碑等等唯独学柳公权很少’那时老师讲颜筋柳骨!柳体难写就难在一个骨上还说柳体不能放大放大了字就飘了颜体写好了小字好看;字放大了做牌匾更雄强伟岸你看大部牌子都是颜字此较多!而柳字做牌子很少很少!现在看柳字学的人也是很少!原因大概就是这两个原因吧?!晒一下我三十多年前我写的颜楷!
对于这个答题我们应该辨证的去看，因为四大家的楷书各有各的特点，难与易也都是相对的。
大多数的书法爱好者都认为写柳体相对难一些，岂不知道，真要临起来其难度基本上差不多，只不过是里面存在着各人的偏好和审美的趋向问题罢了。
差异之处都表现在入笔，折笔和收笔上，这些差异在很大程度上是后人在教学上的误导，以至于使得我们后学者怎么写都不顺手，等到写的顺手了，却又出不来了，这是学习楷书的书友最痛苦的一件事。
我曾提出过，"入帖难，出帖更难，自成一派，难上加难。"
我们先从柳体说起。
根据教科书或字帖上的柳体字的入笔，行笔，折笔，收笔的笔画线路去练习，永远都找不着北，误人太深，实质上根本就没有那么复杂。有喜欢柳体的书友请你上抖音上去看一下，那里有一个写柳体的高手，看着非常简单。
颜体的楷书应该分为两类，（我这里讲的是相对的。）一类为刀书，《多宝塔》，露锋入筆，露锋出笔，有棱有角，金石气味很浓。一类应为杵书，《勤礼碑》，藏锋入笔，收笔基本上不露锋，但是，这两个名帖都有碑帖，字与字之间的边白太少，好多书友初临的时侯同样的边白留得很少，没有空间感，使人怎么看着都不舒服。
歐体字其形态窄长，结构法度虽然很严谨，但是，给人的感觉好像给挤了的一样，令人感觉到有点喘不过气来。欧体字在同时代没有拨尖的，后人则多有发展，前有黄自元，现有二田。香港的书法家钱开文从欧体，其特点是横画与竖画的粗细不明显。
现在好多的书法爱好者在写欧体时则改窄长为方形，使之看着非常舒展，这就应该称之为是继成和发扬了。
赵孟頫诸体皆精，其楷书的特点是楷书行写，临习赵体的楷书对于写行书和草书会很容易上手。
学其实都不难。难的是学其内核，这个内核很难说明，各人理解也不同。从后人实践来看，没几个人走出来，基本入其一体，终生胎息。所以学四家启蒙可以，深造必迁。一入规矩，雷池难越。
从自己的亲身经历来体会，我认为是欧阳询的“欧体”楷书。仁者见仁智者见智，我在年轻的时候分别去临过“欧体”、“颜体”、“柳体”等，总感觉练来练去，就是“欧体”难以把握，尤其是字体结构不好掌控力度，有点“险峻”。而且还有一点就是一旦练“欧体”上手后就难以自拔，几乎做不到“进出自由”。后来接触到各个层次的书法爱好者均有此意也！
柳体最难练，柳体也是众楷书集大成者。
柳公权是唐楷最后一个楷书大家，他的楷书融合了前辈楷书优点与一炉，特别是欧颜楷书的特点，骨力强劲，棱角峻厉，其早期作品《玄秘塔》笔划瘦劲，结体疏朗，晚期的作品《神策军》帖则浑厚爽利，刚正不啊。
柳体字的难点有一下几个方面。
柳体起笔方正，就是这个方正的起笔，难坏了天下太多太多的书法人，放眼练柳体的书法人，真真正正地把柳体的方正起笔练到家的，还真是寥若星辰啊！
柳体的结构穿插巧妙，尤其是左右结构的字，左高右低的设置，既解决了左侧结构横划的险峻，也合理地处理了右边结构的穿插平衡，也可能是受现代馆阁体的影响，真正把柳体的这种结构处理好的人也是凤毛麟角。
笔力强劲，力透纸背是柳体最鲜明的特点，只要你的字做不到挺拔俊秀，刚劲潇洒，就难以让书法人认可你是成功的练柳体者。
柳体字过于精妙，往往差之一毫就难以让人接受是成功的柳体，这也让柳体的爱好者大伤脑筋，倍感其难。
但是，我们也看到了诸多坚持临习柳体的书法人。而且，一些书法人还写得堪具模样，***以时日或将有所成就，至此，向执着于柳体的同道，致以敬意！
到此，以上就是小编对于最难楷书的字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于最难楷书的字体的1点解答对大家有用。