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感觉田楷已经被越来越多的人抛弃，下一个引领潮流的书风会是谁？为何？
田楷的兴盛是有其历史原因的。当代拿起毛笔能写得横平竖直的都不多更何况写得象田楷那么规范精美。所以他获得众多初学者青睐很正常。
所谓的抛弃并不准确。我就吸收了很多田的优点，但又不走田的路子。应该算是扬弃不是抛弃。
艺术细胞丰富的人都不会满足于拘谨少变化的田楷，控笔能力与结字能力够了后都会求新求变。
未来的路我想应该是有极强的控笔力与结字能力后的情感注入，达到随心所欲又不逾矩的字才有生命力。
三：田氏兄弟，尤其是田英章，以欧体为范本，在书写和创作时，将欧体字的窄长向横向扩展了，几近方形，使之看着更加舒展了，这应该算是继承和发扬了。
四：他们专攻的就是欧楷，如果非要让人家将其它的楷书体势都揉进去，我们是不是有点强人所难了点。
五：他们写的就是欧楷，你让人去家去教学生写柳楷或其它什么楷书，这有道理吗？
目前，我们的书法教学大都存在着这样子的一个问题，教学单一。有时老师也很无奈，天天在说似我生，像我者死，要学生学会举一返三，要取百家之長等等。可是有的学生就是不干呀，以傍名人为是，动不动就说我师承何人。这不是只有学生这样干，还有的已经是国家的书协会员了，有的甚至还在书法界担任着很高的职务了，一旦在写自己的简历时，还是要将师承某某名人架出来，有的就不知道真***。这些人还真不如人家田氏兄弟实在，人家就说自己是欧奴，人家是这样子说的，人家也这样子干的。
有人愿意跟着田氏兄弟学写欧楷，这是人家的喜好，也是人家的自由，我们也没有必要因为自己不喜欢就去随意的拍人家，这样子有点不厚道。我们喜欢什么体的字，我们也是可以任意选择的呀。甚至，我们可以多方面的研究去取百家之长为我所用，创造出有你自己独特风格的书体能为后人师，对社会做出自己的贡献，那不也是功徳无量吗！
至于目前谁还能当得起楷书的领军人物，本人因为不写楷书，真的说不了。
若有意者，可以经常上抖音上去看看，那里有写柳体的，写欧体的，还有写其他体的高手都有，甚至还有直接上刀，随手一刻，即是漂亮的碑帖字。
谢邀。存在就有其合理性。田楷之所以这么有争议，其实也从一个侧面体现了它的影响力。“田楷”（二田欧楷）的横空出世并声名遐尔，有时代背景，或是历史机遇。中国人的书法情结是民族的历史的，已经作为一种特有的文化现象，深植于国人的血脉。人人都有一个书法观，***都想写得一手好字，不管是专业的还是业余的，高知的还是低学历的。
改革开放使沉郁已久的文化艺术生机焕发。上世纪80年代，无论是硬笔书法还是毛笔书法，都进入了一个相对的活跃期，书法事业十分红火，一时涌现出不少的许多书法名人。这其中就包括以传统毛笔写欧楷的田蕴章田英章二位老师。二田之所以脱颖而出，就是因为他们搞书法教学、上电视讲座，广告效应让许多只能依靠电视广播了解世界的人一下子认识了二田两位老师。
再者，二田的楷书非常工整标准，田英章老师本就是国家级的写字员。这种工整与规范，很能打动人，特别是数以万计的大众书法爱好者，他们并不是以纯艺术的观点来对待书法，而是更重视其实用性与美观性，从这个角度来讲，二田绝对是“翘楚”。时至今日，这种现状并未出现大的改变，二田的楷书仍然很受欢迎，田英章书院越办越红火，在传统毛笔楷书这一块，不管你承不承认，二田仍然是招牌、老字号。
田楷被抛弃这种说法不准确，准确的是田楷在专业书法圏的影响力逐渐式微，而且被批评的声音越来越多。批田者的理由主要是——印刷体，写字匠，格调俗滑。从纯艺术高度来讲，这确实是田楷的硬伤，也是不容被忽视的缺憾。田楷的规范——制式——无限趋同，使书法陷入了规范字的巢窠，而书法艺术的正常途径是先趋同——再求异——臻化个性。因此，批田者也并非都是无理取闹，也只是审视书法角度的不同。田楷是不会被淘汰的，因为这种实用性与美观性兼具的书写规则与风格，总会被许多人所喜爱。
抱庸浅谈。插图均自网络。
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