大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于周汝昌书法行书字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍周汝昌书法行书字体的解答，让我们一起看看吧。
如何理解书法术语“屋漏痕”、“锥画沙”？
我曾经在百家号文章里谈过这个问题。
我的原文长这样：“屋漏痕者，欲其自然也；锥画沙者，欲其中锋也；印印泥者，欲其鲜明也；壁柝缝者，欲其有力也……”
至于折钗股欲其什么，在这内容付费的年月，暂不告诉你。（此处有笑声）
因为为自己的答案得意，还即兴赋打油诗一首：
书法雅艺，
群氓争趋。
圣贤人物，
亦一余事。
我认为屋漏痕之类的说法，通俗易懂，却被一些自己搞不懂的人神秘化了。
这里补充一点，古代房屋，“壁”指板壁，木板做的屋壁。“壁柝缝”，木板壁裂开的缝，那缝非常有力。
谢谢邀请回答这一问题。
“屋漏痕”和“锥画沙”皆为书法笔法术语，同有行笔须藏锋之意。
唐代陆羽《释怀素与颜真卿论草书》载：颜真卿与怀素论书法，怀素称：“吾观夏云多奇峰，辄常效之，其痛快处，如飞鸟出林，惊蛇入草，又如壁坼之路，一一自然。”颜真卿谓：“何如屋漏痕？”怀素起而握公手曰：“得之矣！”又，南宋姜夔《续书谱》称：“屋漏痕者，欲其无起止之迹。”
屋漏痕是指屋内墙上方漏水时顺墙逶延而下所留的痕迹，因它积点成线，凝重而动感，我们称之为屋漏痕。把这种漏痕形迹用在书法运笔中，比喻中锋用笔，从上到下，自然而然，像是屋墙漏雨的痕迹，蜿蜒而下。形成鼓起的半圆型线条，笔画圆活、沉实、饱满，具有立体感、厚重感和流动感。它不是挥笔直下，僵硬毫无变化。仔细观察，一钝一挫，一竖一下，如短线合为一笔。这种笔法，有气动神来之妙。
颜真卿在《还张长生笔法》中说：“偶以利锋 (在沙平地上)画而书之，其劲险之状，明利媚好。自此乃悟用笔‘锥画沙’，使其藏锋，画乃沉着、当其用笔，常欲使其透过纸背，此成功之极矣。”
由上可知，书法中，笔锋聚拢如锥，运笔沉着稳健，如“锥”在“沙平地”“画书”之效。“锥画沙”笔法，起止无迹，具有“藏锋”的效果，而两侧沙子匀整凸起，痕迹中正，形似“中锋”，故用锥画沙以比喻书迹的圆浑。笔意如“河面结冰之湍流”也，因而有“情激而意缓”之说。黄庭坚称：“如锥画沙……盖言锋藏笔中，意在笔前。”即藏锋运笔，以涩势为主，呈点状的片形。线条边缘向中间呈点条状，充分利用笔头的弹性，笔锋绞转，形成以涩济流，线条以点状为主。
“锥画沙”和“屋漏痕”的区别：“屋漏痕”用墨稀，“锥画沙”用墨燥；“屋漏痕”的线条全是黑色，“锥画沙”有大比例漏白；“屋漏痕”如水中带泥欲流又滞，比“锥画抄”回拉力大。
总之，正如程十发所言，书法中笔墨不可太率，宜时聚时应，继而成线，正如在“屋漏痕”和“锥画沙”过程中，由顿挫形成书法的真正活力。
‘’屋漏痕‘’主要取其圆而自然，无起止之跡，有藏锋的感觉。‘’锥画沙‘’主要取其圆浑厚重，有遒劲的感觉。当然这里面也有好多条件限制。比如‘’屋漏痕‘’，若是草房，你只能看到流到墙上的水痕，就象我说的圆而自然。若是古代瓦房，瓦下铺的是笆砖，水痕印在笆砖上然后下行就是无规则的自然形象了。“锥画沙”也得看是粗沙还是细沙。我讲得“圆浑厚重”是指用很细的沙。若用粗沙则笔画两边就有毛糙感了。所以古人对‘’屋漏痕‘’、“锥画沙”有不同的解释，实际上出自他们不同的观感。观自然物象而悟笔法，这是古人的经验之谈。在这一点上我们应该向古人学习。如果你有很高的悟性，能‘’得自然之妙有‘’，从自然界获取灵感，有时比死板临帖还重要。
首先要说，屋漏痕、锥画沙是两个书法用笔的名称。
古人关于屋漏痕与锥滑沙的 描述，是源于两个典故。屋漏痕与怀素、颜真卿有关，按史书描述，有一次，颜真卿向草书大家怀素请教 笔法。怀素用夏云多奇峰、飞鸟出林、惊蛇入草和壁坼之路（墙壁裂开的痕迹） 作比喻。颜真卿说：“如何是屋漏痕？”怀素很高兴握着他的手说：“你得到笔 法了。”
锥画沙，是和另外一个书法大家褚遂良有关，搜到的史书是这样记载的，相传褚 遂良曾将此法传于陆彦远。《述张长史笔法十二意》载：“（陆彦远）思而不悟 ，后于江岛，遇见沙平地静，令人意悦欲书。乃偶以利锋画而书之，其劲险之状 ，明利媚好。自兹乃悟用笔如锥画沙，使其藏锋，画乃沉着。”
好了，现在说下本人观点，屋漏痕线条与中锋用笔是有直接关系的，史上评价颜 鲁公的书法有篆箍气，指的就是这个这个笔法的特点。
再谈锥画沙的描叙，一直以来，都争论不休，各有各的书法与描叙，暂且不提，这里谈谈我对锥画沙的理解就是，笔在纸上行走，要保持“提”这个动作，就是所谓的一分笔，只有有提的这个动作，才能使转自如，笔压很了，是很难做到随时转笔锋的，所以请联想下锥画沙，就很形象，锥子在沙里插很深了，还能自如轻松的转动毛笔吗。再说下，史书上说赵孟頫日书万字（这里我指的是赵体行书）是如何做到的呢，就我理解，赵字的用笔，就是锥画沙。很少码这么多字，希望大家喜欢。
锥画沙、屋漏痕是形容书法"中锋"和"藏锋"的一个非常著名的术语。锥画沙就是指具有中锋藏锋形质的点画形态。屋漏痕则是对竖画用笔的要求和艺术效果的比喻。这个说法起源于唐朝。在唐褚遂良的《论书》中说，"用笔当如锥画沙，如印印泥"。褚遂良是最早提出这个说法的人。颜真卿在《述张长史笔法十二意》中描述的更详细。
长史曰：“予传授笔法之老舅彦远曰：‘吾闻昔日说书若学，有工而迹不至。’後闻於褚河南曰：‘用笔当须如印泥画沙。’思所不悟。後於江岛，遇见沙地平净，令人意悦欲书。乃偶以利锋画其劲险之状，明利媚好，乃悟用笔，如锥画沙，使其藏锋，画乃沈著。当其用锋，常欲使其透过纸背，此成功之极矣。真草用笔，悉如画沙，则其道至矣。是乃其迹可久，自然齐古人矣。但思此理，以专想工用，故其点画不得妄动，子其书绅。”予遂铭谢再拜，逡巡而退。自此得攻书之术，於兹五年，真草自知可成矣。黄庭坚说:王氏书法，以为如锥画沙，如印印泥，盖言锋藏笔中，意在笔前耳。
屋漏痕，描述的是竖画运笔不可一泻而下，要顿挫行笔，犹如屋漏痕之蜿蜒而下，故谓之"屋漏痕"。这样的线条圆活生动，自然有致，是颜真卿提出。
历史上的书法是不是没有笔顺一说？为什么？
谢谢邀请！
这个问题看似简单，实质上是很难答的。
"历史上"？历史到什么时候？
二：在这之前有没有文字？
三：书法一词是什么时候提出来的？
笔顺一说应该是怎么顺手怎么写。笔顺笔顺，只要顺手就行。
各种书体的笔顺因取势不同而不同，但是，大体上都是差不多的。
别在这些问题上浪费太多的时间，没有必要。
人和室雅中的和字，禾木傍第一笔写撇，第二笔写竖勾，第三笔连横加撇带点一下子就写完了，顺手，方便，易写。可是，写楷书就不行了。
在古代确实没有笔顺一说，只有笔势。笔势与笔顺有很多相同之处，也有不同之处。我们上学的时候学习的笔顺，是一种规范，目的是为了写好字。书法中的笔势是一种书写技巧，是书法艺术的元素之一。
目前我们的汉语教学中都有专门的汉字笔顺的课，汉字笔顺的规则大概遵循：先横后竖、先撇后捺、从左到右、从上到下、从外到内、先进后关等规则。规范汉字笔顺，是汉字标准化的具体内容之一。笔顺在一定程度上关系到书写的速度和字形的好坏，笔顺是一门技术规范，也是人们书写的规则。所以，笔顺往往是标准化的，是唯一的。
而笔势则不同，笔势包涵的内容更广，书法中的笔势决定了笔顺，也决定了笔法的应用。例如点画自身的方圆曲直，轻重虚实；点画间的呼应顾盼，穿插映带；偏旁部首间的开合向背；字与字之间的承启揖让，参差错落都可以说是与笔势有关。
在书法笔顺中，有时候因为笔势的要求，与我们规范笔顺是不同的，例如“有”字，我之前习惯了按照上学时学的规范字笔顺写，都是先写横，再写撇，最后下面的月。但是书法中为了追求笔势的顺畅，书写的顺序则是先写撇再写横，最后是下面的月。
再例如“火”字，规范字笔顺是点、撇、点、捺。而书法中的笔顺，为了追求笔势的连贯，则是先写上面的两点，再写撇、捺。
书法中同一个字也可以有不同的笔顺，不同的笔顺创造出不同的笔势，就会有不同的笔法，也是书家风格的一种体现。例如上面的“必”字，不同书家就有三种不同的笔顺，营造出三种不同的笔势，而点画的形态更是根据笔势，表现出不同的形态。因为书家处理得当，虽然笔顺不同，但给人的感觉都是天然合理，这就叫做“得势”。
学习书法要更加关注笔势，周汝昌先生曾经说过：“势就是关系。”一个字是由很多笔画组成的，书写的时候必须笔势连贯、一气呵成，才能是一个整体。笔画与笔画之间不是孤立的，它们有来理、有去意、有入迹、有出痕，“纤微向背，毫发死生”，就是这个道理。
严格意义上，书法是没有笔顺这一说的，关于笔法笔势的理论很多，但笔画顺序却鲜被提及，因此也没有明确的规范要求。笔顺，主要取决于书者个人的书写习惯，笔顺的意识来源于最初教文认字的先生，在个人实践书写中自觉形成。
笔顺虽没有明确的规定，但也遵循着一些具有实践操作合理性的规律，比如先左后右，先上后下，等笔画起落运行一般就近走捷径。我们在临摩古人法帖时，经常搞不清笔顺，原因就是古人写字的笔顺既属于笔法又关于字法，最终目的是结体出势，因此笔顺在书者章法行气全局的考量之内，具有极大的灵活性与多变性，不可生搬硬套。
因此，我们在书写中处理笔顺关系时，就要把握好合理性与灵活性。一些江湖写法绕来绕去弄出一些莫须有的牵丝连笔，这就违背了合理性。而在实际创作中，非要按照集字帖上的笔画顺序来，显然也就违背其自然的合理性。
抱庸浅谈。插图为抱庸硬笔习作局部。
笔顺，即笔路的顺序，是一种客观存在的事情。
至于什么时候什么人首先确认为“笔顺”这一词语，考究不清。
就某一个字来讲，不但古时候人们书写的笔顺不统一，现在也是这样，尤其是行草书。
怎么可能没有笔顺？
有人会拿一些名家字帖来反驳，仔细揣摩会发现，有时候为了书法作品的连贯和需要，有的书法家笔画确实是没有按笔顺走，不过是为了创作需要，比如说怀素和王羲之的草书，，但是，那都是在熟悉笔顺，对笔画的娴熟驾驭才能写出来，不影响字体的美观和整体效果
在初学的时候，他们不可能不按笔顺来写，如果不按笔顺，是写不出来好字的，先横后竖，先左后右。
如果有书法家跟您说他的字没有按笔顺，那都是取巧而已，比如说一笔成字那种，只能说他对笔画是相当娴熟了，至于丑书，按笔顺能丑到哪去？只有不按笔顺才显出丑来！
到此，以上就是小编对于周汝昌书法行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于周汝昌书法行书字体的2点解答对大家有用。