大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于楷书长横字体的问题，于是小编就整理了3个相关介绍楷书长横字体的解答，让我们一起看看吧。
以横为主笔的楷书字体？
田英章的楷书字体
主笔横划略上扬，长度要夸张：以横划为主笔的字，一般其中的某一横最宽，要写得大气夸张，略微上扬（扛肩），其余部分写窄。注意：撇捺是第一主笔，横画是第二主笔。一般一个字里面只有一横是主笔，应该写长，其余写短。如：王，主，土等。
楷书中为什么横细竖粗？
在楷书书法中，横细竖粗，横画上仰，是一个普遍现象，粗和细，左和右，下和上，低和高，等等，都是对立而存在书法之中的普遍自然规律，楷书书法中的横细竖粗的原由也就找到了。这是大自然规律在书法中运用的一种现象，人们只能认识规律把握规律运用规律，而不能改变规律，规律是永恒的，不变的，可以指导人们的思想思维，把书法写的更加和谐漂亮好看。
谢谢你的提问和邀请。你说的是颜真卿的书法。横细竖粗的特点非常明显。但是，其他书法家的楷书就不是那样明显了。
所以，我们一定要记住，不是所有的楷书，都是横细竖粗，否则，我们对楷书书法的多样性就太概念化了，最后，就无法真正了解书法的丰富多彩了。
既然我们要谈横细竖粗这样一种楷书。那么。我们就说说他的合理性。
我们从视觉来说，横是一个水平视觉，竖是一个垂直视觉。
如果横细竖粗，给人感觉视觉效果分明，有一种视觉立体感的效果。
从书法的笔画来说，把横画和书画类型化，也有利于对书法的掌握。
我们知道。学习书法是很辛苦的一件事怕。尤其是笔画的安排处理，变化微妙，我们无法控制横竖的粗细怎么才最得当。如果类型化，那么，就会容易一些了。
比如横画统一写细一点。书画统一写粗一点。这样写字是不是更容易记忆？
如果一种书法的横竖粗细没有明显区别，那么，我们对写字的横竖处理，就不容易把握住那个合理的“度”，因此，学习书法，就会有一定的难度。
比如欧阳询的书法，横竖变化很多。有时候竖画粗，有时候竖画细。这就给我们一定的不好把握横竖处理。比如写一个“十”字，到底该横粗还是该竖粗？其实都可以，但是还有很多字，都有横竖笔画，究竟如何处理好粗细关系，真不是简单的书法问题，而是涉及书法 变化统一的问题。
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楷书中的横画，分为长横、短横、左尖横、右尖横等，大多左低右高略显斜势，中间细呈拱状，首尾藏锋。
楷书中的“横平竖直”不能机械的去理解，横画在字体中所处的位置不同，其表现形式也各有要求，从书法意义上讲，横画的笔法求精道，结字求平稳。
楷书中为什么横细竖粗，因为“竖”在字体中起骨干、支柱作用。
“竖”分为垂露竖、悬针竖、短竖。
字体中的长竖就象高楼的立柱，称载着无限的重量，又象树木中的树身，支称着无数的枝和叶，所以“竖”在书写时求粗而劲健挺拔；王羲之说：“竖如深林之乔木”，卫夫人又将其比喻“万岁枯藤，以强调其竖的力度。
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在启功先生的山水画里，(如图)。有一片树林，它们有高低、大小、粗细、斜正、前后的构图安排。使画面显得不呆板，有生气，有变化。
这些对比关系是相辅相成的，低衬托其高，细衬托其粗，后衬托其前，小衬托其大，斜衬托其正。有烘云托月的效果。在画中的任何景物都可作参照物，根据它的高宽比例来推断其它景物的比例关系，这就是美术里强调的多对比。
书法也是这样，以《颜勤礼碑》为例试作分析:此碑横画细，竖画粗，主要是为了形成对比反差，横画细使竖画显得更粗，更厚重。在此碑中撇捺粗细反差也大，往往是撇细捺粗。这些笔画的粗细变化，也使字的内部空间好安排，让笔画之间空白既大而又不失厚重。避免壅塞。
《颜勤礼碑》有哪些风格特征呢？
一，横细竖粗。
二，撇细捺粗。
三，蚕头燕尾捺。
四，两竖并列有时呈弧形。
五，结字外紧内松。
书法的长横需要捻笔吗？
在行筆中不许捻笔，特别是最后收锋时在网上有人误导用捻管，只是功夫不够。让行筆断气了，这种方法不可取，书法有捻管这一动作，比如写字把锋铺散了，在下一筆要调整一下锋，这时可以捻管，行筆中绝不可捻管否则气血不畅，视为败笔。是否正确自己判断
谢谢,鄙人对《捻笔》的看法,或者说实际操笔运作书写的经验体会是这样的,(一)用《捻笔》,要看书写什么字体,不能一概而论,这是一种书写运笔调锋技法,该用的不用把字写板了,不该用的用了把字捻花了,要用的恰到好处.把笔锋调到妙处,才能体现《捻笔》的特点和特色.如,《篆书》的横折竖保持中锋该用,《隶书》的燕尾出锋要用的,《魏碑书》要用,特别《新魏碑书》的内圆外方,如果不用捻笔及时调中锋换用侧锋技法,根本就没法下笔运作或者就完不成笔画的完整性,《楷书》的长撗等笔画为保持中锋几乎不用,《行书》或《草书》的书写,对于一个有二十年以上书写经验的书法人来说,使用捻笔技法,不但长横,其它笔画几乎是无笔不用,在一抖一擅一顿一折一挑一点之瞬间,就把笔捻进去了,那才真乃是个捻出了个八面出锋,瞪大眼珠子也看不出来是怎么捻的,如果像放慢***400倍的飞行速度,就会看明白毛笔的笔锋在这些***们手指间是如何的自如运行.面面出锋,没有这一捻,这些***们的作品,是不会那么肃洒,那么灵活,用了捻笔法他们写的每一个字就如同跳跃在宣纸上的骏马,猛虎和凤凰.(二)《楷书》是端庄,方正的书法,要慎用捻笔法,用不好会把字写花了,写软了,我是不敢用的,那要稳稳当当的保持中锋运笔才行,还有《仿宋书》不好用,《篆书》的其它笔画也不好掌握.(三)《捻笔》在书法运作中是很重要的调锋技法,确实要起到一个四两拨千斤的运笔作用,如同《卫棋》进入了八段,初学书法者不可乱用,否则笔锋调不稳,笔风却刮起,会乱了方寸,《捻笔》也分《上捻法》《下捻法》《快捻法》《慢捻法》《抖捻法》和《顿捻法》等捻法,要和运笔速度,含墨量多少配合运用,有些***的书法字认真学了多年学不来,多为《捻笔》调锋不够,一旦掌握了这些捻笔调锋技法,就容易多了.谢谢,请指教,《捻笔》书写调锋技法要灵活运用,没有一定之规,全凭个人的实践书写经验.但是,光凭嘴说不行,鄙人不会拍视频,等学会了拍***,咱大伙作个《捻笔》调锋技法的指法交流.好么.再次感谢编委毫无保留地提供《捻笔》技法的指教,在过去的书法演练交流中,《捻笔》是密而不宣的.
毛笔的各种技法，其实都是在大量临帖的过程中，逐渐掌握学会的，初学者，没有掌控毛笔的能力，看看***，听听讲课是掌握不了的。还是静下心来，在看***听讲课的基本上，耐心临帖吧。随着时间的推移，会有收获的。
到此，以上就是小编对于楷书长横字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于楷书长横字体的3点解答对大家有用。