大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于青藤楷书字体下载的问题，于是小编就整理了2个相关介绍青藤楷书字体下载的解答，让我们一起看看吧。
有没有哪位古人写字比较丑，还流传到现在？
古人写的丑的字当然有，不过很多都被历史的大浪淘沙给淘汰掉了，现在能见到的反而不多。列举一些如下：
这个是唐朝时期一个敦煌残纸，唐朝十分推崇王羲之王献之父子的书法，学《兰亭序》的很多，这个残纸估计就是某个人想临摹兰亭序，不好看。
上图右边的小字，是左边图画的注释。
这个像是在练字，看来方法与我们现在的方法一样，重复，不断重复。
雇人抄的佛经，大概也是唐朝时期的，这字水平也很一般。
“今天高兴，写个兰亭序。”第一行还没写完，实在写不下去了——丑的自己都看不进去了。
敦煌曲子词，这也顶多是个抄字的水平。
也是唐朝的曲子词，不好看。
对于美丑每个人的观点不一样啊，同样一幅书法作品有人觉得很丑，有人可能觉得很美，这个可能就和看人一样，同样一个女生可能有人觉得是美女，有人可能就觉得丑。
不过书法总有它的审美标准，这个审美标准不仅仅是字的形状好看，还有很多的因素，比如取法、格调、用笔、气韵等等，这个比较玄，如果没有学习过书法是看不出来的，就像一个女生可能不是美女，但是很有气质，或者是身材非常好，或者是腹有诗书气自华，或者是心地非常的善良，或者是很有才艺，或者很可爱，总之不能单看外表。
要是非要单从外表来看，确实有不少历史上的书法大家或者经典的作品写的不好看。
比如唐代颜真卿的行书很多人就觉得很丑，虽然他的行书还被誉为天下第二行书，如他的《争座位帖》、《祭侄文稿》。
唐末五代有一位书法家叫杨凝式，他的书法是学习颜真卿的，有些作品写的漂亮，如《韭花帖》，有一些就写的很丑，如《卢鸿草堂十志图拔》。
卢鸿草堂十志图拔
“宋四家”不能说丑，也不能说是漂亮，单从字体的长相上来看，肯定是不如元代的赵孟頫的书法。元代的杨维桢写的“粗头乱服”也不是很好看。
明代的徐渭自己曾经多次***，好像有精神问题，写起字来也是随性而为，结构并不漂亮。
應該沒有！但凡能夠流傳下來的，它一定是經過歷史的“大浪淘沙”而成為書法學習和研究的經典之作。所謂的“丑書”，看似“丑”其實懂得欣賞的人卻認為根本“不丑”，反倒比所謂“字正腔圓”式的書法更具味道，更有神韻，以下的作品就是古人留給我們的所谓“丑書”，“丑”的“妙不可言”，滿紙“古色古香”通篇“大氣森然”，真是“經典永存”。
我們有些人總是喜歡戴著有色眼鏡來評論古今書家的書法作品，但凢他們不喜歡的，統統被打入“丑書”行到，就連我們作古幾千年的王羲之、張旭、顏真卿、蘇黃和王鐸等人的作品都難逃“丑書”的厄運。我們再回過頭來看看當代所謂的“丑書”代表人物沃興華、曾翔、王鏞等的作品吧，書法是不是“很丑”相信真正的“有識之士”看罷，一定會自有公論。
以上都是所謂“丑書”，但關注度卻是非常的高，爭議也最大，也是被罵的最多的一些書家。所謂寫“丑書”，他是需要有很深的書法基礎和功底，能夠打進傳統中去，又能夠突出傳統的束縛，能夠在創新上找到新的藝術語言，引領時代，他們是少數人，他們的風格讓一些人難以接受，所以只有開罵方解心中的憤怒，充分顯示出這些人存在嚴重的文化營養不良和審美觀念的失衡，任由自己偏頗和狹隘“指書為丑”。無論是古人還是今人，只要他們不喜歡的，都被無情地戴上“丑書”的帽子。我們再來看看當代名家的楷書作品，大家可以從中窺見書家早期、中期和最終形成的風格和特點，一路書行，軌跡清晰，可以看到很多不為常人所知的另一面。
各位朋友自己欣賞吧！以下幾幅作品是我近期創作的作品，不幸的是自己同样被一些人戴上“丑書”的帽子，遭到一些書友的謾罵和評論，褒貶不一。縱觀我的作品，被一些人冠以“丑書”實在是高抬老夫了，真慚愧，我怎麼努力都達不到“丑書”的層級。
古代"丑书"流传至今是有的，但古人的丑与现在的丑不可同日而语，是有传统文化底蕴，和书***底，是美极致丑，也有天真烂漫无邪之纯朴，才得以流传至今，否则早就被淘汰了。
一 比如距离我们最近的郑板桥(1693-1765)。即清雍正，乾隆时期。郑板桥是清代名士中最有个性的一位。他的绘画清朗峭奇,苍劲洒脱。
他的书法前无古人,后无来者,古拙遒劲,沉雄谲诡,将真、草、隶、篆熔于炉,自称“六分半书”,指的是不足八分,另一分半乃行楷、篆法、画意,有自我解嘲之意.
他的笔法和书法结体来自于他的苦习,初学颜真卿，后又跨越到欧阳询，也为应试专研馆阁体，晚年又辅之以黄庭坚，使书法能较好地适应自己的心境和神韵 。
他时常在扬州街头漫步,看到孩子在街道着倒铁钉抓石子的游戏。郑板桥望之入神,于是在他的书法中呈现出"铁钉横斜"、"乱石铺街"的独有创新。
二 还有徐渭。徐渭实际上是一位神经敏感又频遭磨难的，双重冲击的天才艺术家。
先看图!
先不说书法家是谁，看字，您觉得咋样？用现代的眼光看，是不是有点丑？
一张图不过瘾，再看一张照片✔
是不是有丑书的气质？其实，这是连应八次乡试都名落孙山，终身不得志于功名的徐渭所书。徐渭，初字文清，改字文长，号天池山人、青藤居士，山阴（今浙江省绍兴）人。天资聪颖，二十岁考取山阴秀才。
徐渭的书法与沉闷的明代前期书坛对比显得格外突出。
再看一张✔
其实，城市书画小编觉得徐渭的书法艺术性很高的，功力非凡，用笔、用墨、章法都很有水准，超凡脱俗，只是字形偏丑了一点，但不怪异，出乎意料却又在意料之中✔
当代书法大家沈鹏先生，数届书协主席，你喜欢他的书风吗？理由是？
谢谢邀请
对于沈鹏先生的书法谈不上喜欢也不觉得讨厌，作为学书法的，我们要正视大众冠以沈鹏先生所谓的丑书，不可否认，中国书法随经历了数千年，然而普通大众的书法审美尚有待提高，我个人感觉字写得工整与否是普通大众衡量书法的标准，把写字和书法混为一谈，而沈鹏先生又以草书见长，难以识别，这就造成了沈鹏书法不受大众待见。其实沈鹏先生的书法有很深的传统功底，加上字外养分的滋润，作品呈现出了肆意磅礴的意境，书为心画，所谓的丑书，可能是沈鹏先生喻意突破传统、书以达情的一个方向吧。以上仅代表个人观点，不足之处还望同行指正。
老书协***沈鹏自幼习书，从七十年开始就开始大量创作了，年龄也就是50岁左右，正是书法创新最佳阶段。据他自己讲，没有在临帖上下大功夫。沈鹏的字在八十年代，九十年代还是深受书法爱好者喜欢的，这与当时媒体不够发达，书法传播的渠道少，正统书法还是深印在人们脑海里的，沈鹏的字给人以耳目一新的感觉。
沈鹏的从字体结构到用笔大胆创新，独成一体，如济南魏启后的字一样，符合当时人们的审美心理，字的风格不是高悬殿堂，而是接近大众，理所当然受到人们的喜爱，从这一点说，书法创新是有无穷生命力的，按照传统的字写与练，没有错，有时一谈创新，就有人反驳，你连传统的字都没有练好，何谈创新，这话乍一听没错，但看看沈鹏，启功，魏启后，他们的临帖方法就很人们很大的启示。
个人拙见，沈鹏的字在用笔上突破了传统书法行草快速，流畅，简洁的特点，用笔多为迟缓，涩笔多，线条粗壮取其拙，在使转上慢发力，缓发力，一笔多次不同发力，结构独到，动中有静，静中含力。使行草有了楷书的稳健厚重，又有行草之连带延绵之气，应该说是很好的书法创新。当然，鱼和熊掌不可兼得，也由此带来的势少一些，有点松散，在紧凑连贯，相互照应上有点牵强，个别字在结构上没脱俗。
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