大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于竹字头楷书字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍竹字头楷书字体的解答，让我们一起看看吧。
竹字头的字用行书怎么写？
关于“竹字头的字用行书怎么写”这个问题，我来作答，如何？
竹子头的字很多，我在法帖上选择了一些有常用的、有代表性的竹字头的字，都是用行书写的，现以图片的形式展示如下：
上图为行书竹子的竹字。都是行书。同是行书，但风格各不相同，都符合书写规则。
上图为行书笛子的笛，竹字头。笛子，一般都是用竹子做的，但也有铜笛和钢笛。
上图为行书篆字，竹子头。篆书，篆刻，都用这个篆。这几个篆字都出自书法名家之手笔。
上图为行书篱字，篱笆的篱，竹字头。都是用的繁体字。
先来看看竹字行字的写法。
3、行草，或者可以说是草书了。还是书圣的，《十七帖》中所写。
相应地，竹字头的行书大致有三种写法。
1、***用楷书的结构，分左右两部先后书写，撇画和横画宜短写或连写。
2、一边以楷书结构，一边简省为形似“人”字的结构。
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1、竹字头，两个“个”字，左右相同，要注意左右写法、姿态、变化和对比；如《晋 · 王羲之 · 兰亭序》管字、《明 · 董其昌 · 麻姑仙坛记》笑字；
2、竹字头，与不同的字结合有不同的布局，下面的字大，则竹字头往往收缩；下面的字小，竹字头往往舒朗，占得比例大，如《明 · 文徵明 · 京邸归还诗》“签”字、《晋 · 王羲之 · 普觉国师碑》“竺”字：
3、竹字头，在行书中有时写法比较特别，类似草字头写法，典型的如《晋 · 王献之 · 岁尽帖》“等”字、《晋 · 王羲之 · 金刚经》“第”字：
对比一下王铎和王羲之写的两个“竹”字，究竟笔法差异大还是结构差异大？
首先觉得两个竹字王铎的给人壮美之感，王羲之的给人柔美之感。
王铎善于将小字拓而为大，写成巨幅立轴，笔画加粗是手段之一，他写的竹字第一撇方起笔方收笔雄强厚重而含蓄。最后一笔长竖钩直中带曲，刚健有力。起笔用篆书的圆起笔，线条有钢筋铁骨的质量感。
王羲之的竹字，除了第三笔外，都是露锋尖起笔，灵动奇妙，六个笔画像六片竹叶在风中摇曳。婀娜多姿，生动活泼。线条质感温润流丽。
王铎写的竹字左右比例为一比二，外形结构呈纵势，王羲之写的竹字左右结构大约比例为一比一，外形结构呈横势。
终上所述:这两个竹字，风格、线条质感、笔法、结构都有较大差异。
(个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。下图1一4为王铎书行书单字，5一8为王羲之书行书单字。)
两个“竹”字，实在不可相提并论。一目了然，王羲之书写的竹比王铎书写的竹，技高几筹，无论是在用笔上和结构上，还是布白上。书圣书写的竹字俊靓不失骨气、骨挻兼有谦和、结构比例适当、笔迹优美，灿烂夺目。王铎书写的竹未有可点之处，仅仅显现了苍劲，较之书圣的遒劲差远了。
王羲之的楷书，向背兼用，使庄重的楷书显灵动之气。颜体取向，颜体凸腰粗武，像汉子。柳体取背，柳体凹腰劲美，像健妇。孙过庭取兰亭序中的几种笔法笔画，加以強化，使书谱成为了传世之作。
王羲之书法中的布白、布局、章法令人拍案叫绝，尤其是在楷书中体现得令人惊叹不已。书圣的每一幅书品，用笔、结构、布白布局、章法，都不雷同。
“世人皆习兰亭面，欲换凡骨乏金丹”，若某人能得到书圣王羲之的三分用笔笔法、三分结构、三分布白布局章法，那某人的书法作品定能成为传世之作，经久不衰。
为了答这道题，专门抬着手机在大街上让不同年龄，性别的十个人看这两个字。大家得出的结论十比零。一致认为第二个好看。
中国有句古话，叫做“字如其人”。当然不是说人长的漂亮俊美，写的字就如其形。如的是人的情性，人的志气。
王铎是一个投降清兵的明朝官员。在他的字上当然看不出这个来。如果能从一个人的字迹中看出他是坏蛋，估计做坏事的人一辈子都不敢写字。否则被人一看便知他是坏蛋。当我们知道这个人的生平以后，他的字再好也不会有人学。比如宋代的几个大奸臣，蔡京，秦桧，他们的书法一等一类。可世人谁会说“我的书法学习的是秦桧”？避之唯恐不及，那能去学呢！
王铎的名气自然赶不上秦桧，官职不如秦桧显赫，做的坏事也没有秦桧多，书法呢，也没有秦桧好。原本并不十分有名的王铎，近些年来风头超劲。有人甚至认为他已经超过了书圣王羲之。其根据是日本人说的“小王胜大王“。这不，拿这个街头妇孺皆能辨优劣的”竹”字来说事。日本人认你就认？日本人说“小王胜大王”，也只是极个别的人。王羲之在日本人的心目中，地位超乎你想象。他们是把王羲之当神一样的供奉。怎么我们就不以王羲之为傲？反倒是看到对书圣不利的言论却兴奋异常？我很奇怪现在的王铎吹捧者，安的什么心？
出这个问题的人极有水平，赞一个。这两个字代表了两种笔法，代表了两种不同的结体方法。看了前面的回答，基本上没答到尿点。
王羲之的“竹”与王铎的“竹”，区别的根本在笔法上，一为方笔，一为圆笔。
所谓用笔，无外乎方圆。何为方笔，何为圆笔，简单地说，方笔就是侧锋，圆笔就是中锋。
有人讲，学习书法要“笔笔中锋”，这话是不对的，王羲之的书法中就较多侧锋，方笔使用的关键是要及时将侧锋调整为中锋，不能一侧到底，变成偏锋病笔。
王羲之影响深远，二王书风仍是今天的主流。王系一脉楷书丶行书多方笔的局面，在颜真卿出现后为之一变。
颜真卿以篆法作书，裹锋绞转，一改王羲之的笔法，这是他的伟大之处，也由此确立了方笔与圆笔之分立，这是他能与王羲之并称为书法史上两座高峰的重要原因。
而王铎的这一“竹”字，正是使用颜真卿的篆法线条，以中锋行笔，通过绞转写就。王羲之的“竹”则以方笔为主，这两个“竹”字代表了两种不同的笔法。
再说结体。书法的结体讲究奇正相生，奇和正是两种不同的结体方法。正，当然是端正；奇，则是要有欹侧，要通过不齐正达到正，这方面米芾是高手。
王羲之的“竹”写得中规中矩，端正端庄，以正面示人。而王铎的“竹”，左小右大，左上右下，看似不稳，却又通过最后一笔将字扳回，在险中求稳，深得米芾真传。
出题的人，你是高手，希多交流。
大王和小王写的两个“竹”字，无论是笔法还是结构，都有很大的差异。
笔法方面，大王写的是以侧锋为主，间以中锋，藏露结合。小王写的则是以藏为主的中锋笔法。因此王羲之的竹字看起来就比较飘逸、灵动、妍美，仿佛静中有动的竹叶。王铎的竹字则显得圆劲雄浑，仿佛挺拔多姿的竹竿。
结构方面，王铎的竹字左小右大，中宫疏朗，上齐下右伸，有纵向之势。王羲之的竹字，虽然左小右大但不明显，中宫密连，下齐而右上伸，取横向之势。
到此，以上就是小编对于竹字头楷书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于竹字头楷书字体的2点解答对大家有用。