大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于米芾草书字体笔画顺序的问题，于是小编就整理了3个相关介绍米芾草书字体笔画顺序的解答，让我们一起看看吧。
米芾笔画归纳？
笔画是汉字最基本的组成部分,分横、竖、撇、捺、点、钩、折七种形态。
与楷书相比,米芾行书的起笔多用露锋、搭笔,收笔多用出锋、折笔,笔画之间时有牵丝相连。行笔时中侧互用,转折并施。笔画的中段或轻或重,或刚或柔,或由细而粗,或由曲而直。此外,米芾行书的笔画变化也比楷书复杂得多。
如行书之撇,既有长、短、斜、竖之分,又有出锋、回锋之别;回锋撇中,还有回锋于右及回锋于左的不同。至于点,更是俯仰方圆,随字赋形;斜正左右,因势而异。
米芾行书代表作品有哪些？
谢邀。米芾的行书
代表作一般认为有：
1.《苕溪诗帖》
2.《蜀素帖》
3.《研山铭》
4.一些手札。
米芾的行书优秀作品较多，而且各有特色，学习研究者，可根据自己的个性选择。
贴一幅字。助兴。
米芾是宋四家之一，其一生中留下了许多宝贵的书法作品，当代学习米芾行书的书法爱好者也是最多的，下面主要介绍25副比较有代表性的作品
1，天下十大行书排第八的《蜀素帖》
《蜀素帖》是北宋书法家米芾于元祐三年（1088年）创作的行书绢本墨迹书法作品，现收藏于台北故宫博物院。
《蜀素帖》为作者在蜀素上书其所作各体诗八首而成，其作品内容即为当时的游记和送行之作。其艺术风格则以和谐变化为准则，天真自然为旨归，通体笔法跳荡精致、结体变化多端、笔势沉着痛快。
《蜀素帖》被后人誉为“中华第一美帖”，是“中华十大传世名帖”之一。人称“天下第八行书”。
2 《苕溪诗帖》
《苕溪诗》全称《将之苕溪戏作呈诸友诗卷》，是北宋书法家米芾于元祐三年（1088年）创作的行书书法作品。现收藏于北京故宫博物院。
北宋书法大家米芾，字元章，号海岳外史，与苏轼、黄庭坚、蔡襄合称宋四家。
米芾行书《蜀素帖》、《研山铭》、《吴江垂虹亭诗帖》、《吴江舟中书》、《淡墨秋山诗帖》、《苕溪诗帖》、《法华台诗帖》、《竹前槐后诗卷》等均为传世佳作。
赵匡胤统一天下后，定下了“崇文抑武”的国策。北宋初期由于欧阳修首倡书法不能专仿古人，贵在自成一家之体。“宋四家”的苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄紧承其旨，近法唐人，远溯二王，一方面追求晋人的风度神韵，一方面注重个人的创造，开创了一种崇尚个人意趣的“尚意”书风。在这种书坛氛围下，促使宋代书法成就最高的行书有了极大的发展，并产生了众多的行书大家。这与行书善于抒发性灵、挥洒个性，表达书家意趣是分不开的。
“宋四家”之一的米芾兼精各体书法，成就最高的是行书。东坡誉他“沉着痛快”，四字也最能概括米芾的特点。“沉着”谓成竹在胸，“痛快”谓信手挥洒，笔势澜翻。后人赞誉他“八面出锋”，是因他善于用主笔划确定一个字的体势，在正侧、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气概、沉着痛快的风姿。
米芾的早期书法艺术受临习各家的影响比较明显，到中期米芾《蜀素帖》、《苕溪诗》两本确立了他的独特风格。《蜀素帖》为米芾代表作品，也是书法史上不朽杰作。
米芾，北宋书法家、画家、书法理论家，字元章，号海岳外史，与苏轼、黄庭坚、蔡襄合称宋四家。
米芾，精通真、草、篆、隶、行等书体，擅长临摹古人书法，可以***乱真。喜欢书法如痴如醉，世人称其“米颠”。
米芾行书中最有名的就是人称天下第八行书的《蜀素帖》，其外还有《研山铭》、《值雨帖》、《吴江垂虹亭诗帖》、《吴江舟中书》、《舞鹤赋》、《淡墨秋山诗帖》、《苕溪诗帖》、《拜中岳命作》、《复官帖》、《法华台诗帖》、《竹前槐后诗卷》等。
米芾的笔法特点有哪些？
米芾（1051年—1107年），初名黻，后改芾，字元章，湖北襄阳人。北宋著名书法家、画家、书画理论家，“宋四家”之一，在继承二王书法体系的基础上，推陈出新，终以行书名垂千古。
米芾擅篆、隶、楷、行、草等书体，尤以行书见长，笔法八面出锋、波诡云谲，我曾多年练习、揣摩米芾笔法，将其笔法特点总结为以下五大方面：
藏，即藏锋，笔锋深藏于内；露，即露锋，笔锋显露于外；二者是行书中常用起笔技巧，米芾在一字之中运用之妙，藏露相间。例如《米芾 · 蜀素帖》中“垂”字，横画起笔藏露相间：
古人作书，强调笔笔中锋，到了米芾这里，改变这一规则，***用“中侧并举”。中锋即时刻将笔心在点画中间行走，侧缝即用笔尖、笔肚一侧书写。如《米芾 · 苕溪诗帖》“壑”字始终应用中锋：
而在《米芾 · 苕溪诗帖》“花”字一字之中，则中侧并举、交替变化，神***外露：
米芾的字笔法灵活多变！起笔一般较重，行笔到中间稍轻，转折时提笔侧锋直转向下。较长的横画有一波三折的，起笔裹锋逆入，收笔顺势带出，形成两个相反的钩角，较长的横画也有起笔粗重，笔行到尾端，顺势向下带出钩来的。还有尖头横、梭子横、铁杵横、大头横、圆头横等等；竖的写法灵活多变即便是悬针竖也不会垂直向下，大多会偏向一方，如风中摇曳一般。另外垂露竖、柳叶竖还有铁柱竖也有独特的笔法；长撇一波三折有时夸张点像英文字母的S，起笔多与上一笔画衔接，收笔则有三种写法：A 以钩收之；B 按笔回锋收之；C 提笔缓慢送出，锋颖尖利。除长撇外还有柳叶撇藏头护尾如篆的钝撇和收笔如扫帚的扫帚撇、短撇等；捺笔的变化很多，着重点有时在起笔，有时在落笔，有时却在一笔的中间；钩、挑、折和点也很富有特色。经过仔细读帖相信每个人都会有自己独到的见解的。
米芾生性不羁、性格洒脱, 但对书法执着成痞，对书画研究颇深,在书法绘画史上留下了很深的影响。他也是极有名的洁癖，他的洁癖成了历史佳话，把官服洗褪色被治过罪，随时有仆人跟从，提专制的银壶洗手，完后拍干。他竟然把女儿嫁给一个姓段名拂，字去尘的年轻人，因为这个人名字取得很干净。如此等等的故事为米芾增加了***色彩和美誉。
米芾的书法理论、书法思想和书法技法对后世的研究者和书画爱好者提供了大量的研究资料。米芾学习了前几代诸多大家们的书法精华, 集众家之长于一身，故很多人嘲讽他为“集字”。他注重对“意”的表达,他认为书法应表达自己的真实自然的情感, 其书法具有飘逸洒脱和气势磅礴的特点。他的笔法变化多端，姿态万千，对后世影响很大。概括起来有以下几个方面。
一、自谓“八面出锋”
米芾曾说：“善书者只有一笔，我独有四面”，这大概是他自吹自擂的话，一个笔画乃至连接的笔画不停转换笔锋也不是米芾的专利，魏晋时期的王家子弟差不多都能。后人誉之为“八面出锋”，其实也是不了解晋人笔法的缘故。古代笔法不外传，变换笔锋在晋人那里是一个安静的存在。米芾打破定法，超俗求异，其实只是在独个字的活泼程度上达到了前所未有的成就。
二、藏锋露锋
在米芾行书用笔之中，藏露锋交互运用形成了其摇曳多姿的用笔美《蜀素帖》就是典型代表。藏锋用笔，笔力沉雄；露锋用笔，笔力轻快。二者交替，节奏感顿生。
三、中锋侧锋
米芾行书的用笔特点，主要是善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势、沉着痛快的风格。侧锋笔毫偏向一边，写出的线条扁平、单薄。但侧锋能使字体增添潇洒妍美，米芾行书以中锋为主，侧锋为辅。米芾行书多以中锋书写，藏头护尾，使字醇厚古朴，内敛有劲，而另一些字则是中锋、侧锋转换，变化多端。
四、方笔圆笔
方笔的线条笔锋外露，棱角分明，给人以利刃切割之后的爽劲感。方笔常常表现出骨气雄强，峻利明快的感觉。圆笔因其笔锋内含，筋骨深藏，往往给人以浑厚含蓄，道劲丰满的感觉。米芾极善将方笔圆笔间穿插方折、圆转来表达书写时的情感，这样的作品也十分感染人。
五、提按顿挫
唐楷将提按顿挫发展到了极致，成为了书法的一种固定模式。米芾在行书创作中将提按顿挫运用到了恰到好处。他对唐人的楷书研究在宋四家里面肯定是功夫最深的，据说他可以将唐楷临摹的一丝不差，他也是一个***的高手。
六、内压笔法
内压笔法是王羲之的运笔特点，米芾学到了精髓，尤其是每每下笔无往而不缩，无垂而不收，配合以敧侧结字，形成了米芾独一无二的书法特点。他的作品晋韵味十足，使得他的书法酣畅淋漓，气势贯通。如果没有内压笔法的继承化用，恐怕米芾的字是要失掉一部分神***的。
看了几篇回答，基本都是差不多雷同的评论而来——也不奇怪，毕竟，历史上这么大书家，其包含笔法特点在内的“风格”是肯定固定了的，只不过依据评论人的不同而在表达上有些许不同而已。
但是，从我个人接触最多的“口语化”表达来直抒其意，则我认为是：
米芾的书法特点最大的是：绕得人脑坑疼。
此疼，非临帖无法感知。
米芾的笔风，与二王多相似，而比二王多出了一些“自然、棱角”的任意之风。
在用笔上，表现则是更多的恣意，给人一种在可控范围内信马由缰的舒爽感。
看看看↑
是不是更多的大胆而不失风范、幻变而未失儒雅。
到此，以上就是小编对于米芾草书字体笔画顺序的问题就介绍到这了，希望介绍关于米芾草书字体笔画顺序的3点解答对大家有用。